-
*Культурное
-
расследование*
-
Дождь из роз
-
Стыдливый жест
-
Задумчивое лицо
-
Картина Сандро Ботичелли
-
Мифическая обнаженная натура из истории живописи ?
-
Не только,
-
нагота такая, какой взгляд человека не видел уже тысячу лет :
-
в натуральный рост, грациозная, открытая и непосредственная.
-
Веками нагота воспринималась как синоним
-
поругания и порока,
-
а красота внушала подозрения
-
теперь их открыто боготворят в образе богини любви.
-
C таким восхвалением тела и женской грации
-
гуманист эпохи Возрождения войдёт в современность.
-
Икона ?
-
... или клише ?
-
Когда смотришь и пересматриваешь эту сцену, переданную до тошноты подробно,
-
почти возникает желание скорее дать ей ускользнуть от взгляда,
-
чем не спеша её разглядывать !
-
Тогда за видимой кротостью и спокойствием начинаешь замечать
-
хрупкое равновесие,
-
исступлённое беспокойство,
-
чёткий и резкий рисунок
-
... замечаешь и то, что это вытянутое тело
-
с огромной копной волос
-
не имеет ничего общего с массивной основательностью античности
-
и что это меланхоличное отрешённое лицо
-
больше напоминает надутые физиономии современных манекенов
-
чем чувственный образ Венеры Ренессанса
-
Тогда кто же это: богиня Возрождения или средневековая мадонна ?
-
Независимый образ или стереотипный мужской идеал ?
-
Кто на самом деле эта женщина ?
-
БОТИЧЕЛЛИ - *Рождение Венеры*
-
*Тёмный объект желания*
-
Часть 1. Сила слов и потрясение от картин
-
Ответ кажется очевидным :
-
это Венера в самый момент своего рождения !
-
прекрасная ...
-
неловко прячущая свою наготу ...
-
... окруженная знакомыми атрибутами :
-
раковина, на которой она родилась в потоке волн,
-
и розы
-
Слева от неё Зефир, бог западного ветра
-
надул щёки
-
и его спутница Аура, богиня лёгкого ветерка.
-
Они подгоняют раковину к берегу ...
-
... где девушка готова переодеть её в плащ, расшитый розами
-
и фиалками.
-
Это Ора
-
богиня одного из времён года, видимо Весны.
-
Но эта Венера родом прямиком из Античности :
-
Конечно, Ботичелли точно передал описание *Рождения Венеры* своего современника
-
Полициана.
-
Но за образец взят текст Плиния Старшего, описавшего
-
легендарную фреску Апеллес
-
величайшего художника Античности
-
по мнению Александра Великого
-
более чем лестное сравнение как для художника,
-
так и для заказчика : семейства Медичи.
-
Они передали Ботичелли его второй источник вдохновения
-
копию Венеры Праксителя,
-
легендарную обнажённую натуру, такую прекрасную, что молодой человек влюбился в неё
-
и попытался совокупиться с ней !
-
*Рождение Венеры*, таким образом, отражает состояние ума человека эпохи Возрождения :
-
отказ от средневекового мракобесия
-
и возвращение к идеалам Античности.
-
Однако, если сравнить полотно с другими шедеврами, которые Ботичелли мог взять за образец,
-
поражает неувязка :
-
в то время, как его коллеги увлекаются перспективой,
-
перспектива на картине *Рождение Венеры* носит обобщённый характер :
-
никакой прогрессивной потери контраста чтобы создать ощущение удалённости
-
и персонажи как будто фигурки, вырезанные из бумаги и наклеенные на картину.
-
когда его современники пытаются придать лицам оживлённости
-
скрывая контуры,
-
Ботичелли свои лица кропотливо вытачивает.
-
Наконец, Венера отличается от образца :
-
- более вытянутые шея и лицо
-
- плечи уже
-
- живот круглее ...
-
Она не следует священным канонам античных пропорций :
-
- расстояние до груди, которое обычно служит эталоном для пропорций в целом
-
- то увеличивается, то укорачивается
-
Что касается "античного постоянства",
-
оно уступило место невероятной неустойчивости.
-
С чего бы Венере скрывать от нас своё истинное происхождение?
-
Часть 2. *Искусство быть современной*
-
Ботичелли не мог раскрыть современникам всю красоту Венеры
-
имея в распоряжении редкий античный материал.
-
Он воспользуется ещё и модными тенденциями, бытовавшими во Флоренции конца XV века.
-
К примеру, как на любимых Медичи средневековых гобеленах .
-
Персонажи как орнамент на гобелене ...
-
и перспектива *Рождения Венеры* уходят корнями в среду
-
где характер основы рисунка усложняет передачу глубины.
-
Использование технологии ювелирного дела, типично средневекового искусства,
-
которое уже доживало свой век.
-
Ботичелли владел навыками ювелирных дел мастера,
-
что объясняет удивительную точность его рисунка
-
и определение мужской, которое за ним закрепилось.
-
Понятием мужественность определялся мастер в своём деле ...
-
для художника - это его мастерство ...
-
а в 1485 году, во Флоренции такое определение давали *точному чёткому рисунку*.
-
Ботичелли был королём такого рисунка !
-
К тому же ню здесь не античное, а готическое :
-
- длинные волосы
-
- вытянутое тело
-
- вместо мускулов пышные бёдра
-
- Грудь меньше в объёме
-
Значит Венера - некая нео-средневековая натура?
-
По форме "да", но не по содержанию :
-
Средневековье ограничивалось двумя представлениями о наготе, связанными с Библией :
-
- иногда наготу связывали с невинностью
-
- но чаще всего трактовали как постыдное порождение греха
-
Венера могла быть современной версией наготы *невинной и чистой* :
-
- жесты целомудрия
-
- глубоко задумчивый вид
-
прямо как у девы Марии
-
богини христиан !
-
И величайшие философы эпохи наделяют её добродетелями :
-
она воплощение воздержанности и порядочности
-
... очарование и великолепие !
-
эта эпоха представляет собой интересную попытку примирения католичества и *языческих богов*...
-
... которая привела к появлению серьёзных астрологических трактатов ...
-
... и настоящему культу богини любви.
-
Молодым мамам дарили подносы,
-
где богиня изображена властвующей
-
над как будто загипнотизированными людьми
-
С тех пор *Рождение Венеры*, которое могли преподносить в качестве свадебного подарка
-
могло быть внешней трактовкой обнаженных натур,
-
спрятанных в сундуках с приданным.
-
Считалось, что они идут на пользу молодым,
-
пробуждая желание
-
и влияя на красоту будущих детей !
-
Сама картина как бы утверждает своё чувственное влияние :
-
- сплетение ног "сладострастных зефиров"
-
- колебание длинных волос
-
- ветер, чувственными складками прижимающий платье Оры к телу.
-
Картина полна волнения и движения !
-
Движения, которое станет для художников Ренессанса
-
любимым средством выражения радости,
-
опьянения,
-
и чувственности.
-
Наконец, у Ботичелли отлично получается писать обнажённую натуру, лишённую чувственности:
-
его "Истина" невыразительная, напряжённая, лишённая откровенности,
-
присущей "оклеветанному Апеллесу".
-
где святой Зиновий горбат и уродлив.
-
Не являясь ни античной, ни средневековой, эта сцена всё же является типичной для флорентийского Ренессанса
-
своим восхвалением жизни и чувств ...
-
... непринуждённым смешением ...
-
... христианской религии и языческого предрассудка, ...
-
... идеализации и плотского сладострастия.
-
Однако, едва пройдёт десяток лет,
-
как полотно забудут на три с лишним сотни лет!
-
Часть 3. *Двойная жизнь Венеры*
-
год 1494, ...
-
Флоренция неожиданно становится " теократической диктатурой"
-
под управлением проповедника Савонаролы
-
который дурным глазом смотрит в сторону открытых язычников.
-
Ботичелли выступает с публичным покаянием
-
прежде чем обратиться к сценам из Библии.
-
Венера остаётся нетронутой ...
-
... но не потому что Ботичелли при жизни выходит из моды ...
-
и в последние десять лет жизни не получает ни единого заказа.
-
Теперь в моде художники, ...
-
... которые резко порывают со средневековыми сюжетами,
-
рассматривая тело как некий объём с чётким контуром.
-
И нововведения в *Рождении Венеры* скоро устаревают :
-
реалистичность в изображении кожи поражает
-
богиня отныне предстаёт взгляду во всей простоте
-
в помещичьем интерьере
-
в упор рассматривая зрителя!
-
она становится всё тяжелее
-
лежит в двусмысленных позах
-
прикрытая драгоценностями
-
больше похожая на куртизанку, чем на богиню.
-
изображение Ботичелли весьма далеко от подобного
-
и вынуждено ждать XIX века, чтобы взять реванш.
-
А этот век сходит с ума :
-
никогда ещё не писали столько обнажённых женских натур
-
... неистово подчёркивая, что нужно смотреть на них, как на объект искусства,
-
бесстрастно,
-
"* с чистотой детей, играющих бок о бок без стеснения*"
-
Женское тело должно оставаться целомудренным, без сексуального намёка ...
-
... тогда как желание переносится на окружающих.
-
Итог плачевен :
-
сцены становятся поистине нелепыми
-
а возведённые к небу глаза,
-
приподнятое бедро
-
постоянно напоминают, что эти *бесполые ню*
-
как кастрюли на огне готовы взорваться от избытка чувственности !
-
Довольно!
-
Группа английских художников и интеллектуалов
-
решает отыскать в прошлом зародыш этого упадка.
-
Одним из первых пострадал Рафаэль
-
его презрение к простоте и правде
-
его любовь к помпезным позам
-
раскрыты !
-
С каким рвением они заново открывают Кваттроченто и, конечно, Ботичелли!
-
Приятная простота сцен
-
тела
-
сдержанные жесты
-
меланхоличные задумчивые лица.
-
Для них эта Венера, неуверенная и застенчивая
-
прекрасна, потому что внушает не желание,
-
а нежность.
-
К концу века ситуация выглядит следующим образом :
-
репродукции рождения Венеры наводняют британские дома
-
а викторианская Англия делает её своим образцом сексуальности :
-
женщина, полная изящества,
-
и в то же время сдержанности, так необходимой для приличия.
-
это начало последнего преображения Венеры :
-
женский образ словно из сна,
-
кажется, лишённый всякой мысли.
-
Если эта Венера и возбуждает плотское желание, то как женщина-обект
-
призванная утолять мужские фантазии.
-
Каламбур Алена Жаке -это не только игра слов, где SHELL значит ракушка,
-
автор изображает Венеру в виде бензоколонки,
-
чтобы показать, что она стала неким утилитарным объектом
-
для удовлетворения мужских желаний.
-
Чтобы понять, кто эта женщина
-
нужно абстрагироваться от клише
-
и исторической реконструкции
-
чтобы обратиться к истокам.
-
Тогда откроется та сила обольщения, на которую способна эта женщина :
-
универсальный идеал красоты
-
прославляющий появление на свет и саму жизнь.
-
Следующий сюжет : Мария Антуанетта и её дети
-
Крах " плана ком"
-
Больше информации на www.canal-educatif.fr
-
Автор и режиссер Реми Диаз
-
Производство Эрвен Бомштейн Эрб, Реми Диаз
-
Консультант Тома Гольсен
-
Фильм выпущен при поддержке спонсоров (вы тоже можете стать спонсором) и Министерства Культуры
-
Текст читал Эрвен Бомштейн -Эрб
-
Монтаж и обработка видео Флоранс Бишон
-
Постпродакшн Луи Вектен
Запись звука Арно Прюдон
-
Подбор музыки Реми Диаз
-
Музыка
-
Благодарим
Галерея Даниэля Тамплона
Yale University Art Gallery
Виктуар Дидро
Жаклин Эрб
-
Снимки предоставлены
-
Производство CED