-
Добрый вечер! Меня зовут Дэйв Франк. Добро пожаловать на мой 13-й интернет мастер класс.
-
Я сегодня особенно рад представить класс о моем учителе, великом пианисте и джазовом преподавателе Ленни Тристано.
-
Мне посчастливилось быть с Ленни в течение 6 лет в начале 70-х годов,
-
и это был величайший опыт взросления при участии такого выдающегося музыканта и великого человека.
-
Я выхожу сегодня с www.harinyc.com, которое представляет собой завевдение по джазу и йоге
-
прямо в центре Манхаттана по адресу 140, West 30th Street и я начинаю класс как обычно с небольшой игры
-
Вы можете найти информацию о сегодняшнем мастер классе на моей страничке http://www.davefrankjazz.com, и вы можете скачать ее для параллельного чтения.
-
Там есть кнопка, как мне кажется, где-то здесь…
-
И если вы захотите пролистать эту часть урока, то пожалуйста.
-
Игра займет где-то 6 – 7 минут.
-
Но я хотел бы что-нибудь исполнить для Ленни сегодня.
-
Спасибо, что присоединились сегодня ко мне, и я надеюсь на действительно замечательный вечер.
-
Читаем упомянутую информацию о содержании урока со мной, если вам угодно.
-
«Ленни Тристано (1919 – 1978) был одним из великих джазовых гениев/инноваторов 20-го столетия.
-
Среди других достижений,Ленни был одним из пионеров «школы кул» (cool school) в джазе 40-х и 50-х,
-
первым использовал наложение треков при аудиозаписи, руководил первыми экспериментами в групповой игре фри джаза,
-
и был основоположником стиля шагающего баса при игре соло пиано.
-
Слепой с 9-ти летнего возраста Ленни также был среди первых преподавателей джаза и
-
создал полную систему обучения импровизации на всех инструментах.
-
У него была преуспевающая преподавательская студия в Нью-Йорке до самой его смерти в 1978.
-
Фортепианная игра Ленни была выражением огромной, но расслабленной духовной силы,
-
с неожиданными гармоническими и мелодическими элементами, юмором, и шокирующей оригинальностью.
-
Его игра повлияла на бесчисленное количество пианистов, включая Билла Эванса, Кейт Джаррета и Херби Хенкока.
-
В сегодняшнем классе мы сфокусируемся на соло игре Ленни и на некоторых его инновациях,
-
как для соло, так и для группового конекста.»
-
Я первый раз встретил Ленни, когда мне только что исполнилось 15 лет.
-
Я обучался в то время в музыкальном колледже Беркли в Бостоне.
-
И я сидел в библиотеке, и зашла женщина и села напротив меня…
-
и у нее был этот диск «The New Tristano», который вы здесь можете видеть.
-
Это была очень дефицитная пластинка, которую она купила за 2 или 3 доллара где-то в Бостоне.
-
И она была очень рада, что обучается у Ленни…
-
А в то время я находился в поиске учителя для себя.
-
И я прочитал о Ленни в книге «Мастера джаза 1950-х»
-
И я знал, что он обучает где-то рядом с тем местом, где я жил на Лонг Айленде…
-
Поэтому я расспросил ее о Лении…
-
Она ответила, что это прекрасный человек, великий учитель и ему интересно помогать людям в изучении джазовой игры.
-
Так что я решился ему позвонить.
-
И мой первый звонок Ленни из общежития в Беркли, когда мне было 15, выглядел типа так:
-
– Алло, мистер Тристано?
-
– Зови меня Ленни.
-
– Мне нужна помощь!
-
– Какая помощь тебе нужна, Дэвид?
-
– Мне нужна помощь пианиста.
-
– Вот, что ты сделаешь: Когда ты вернешься из Беркли, ты приедешь ко мне. Я живу в Квинс.
-
и мне нужно, чтобы ты поиграл мне, мы поговорим, я тебя обдеру, а ты пошлешь меня на...
-
Это был мой первый разговор с Ленни. Но не последний.
-
Он был такой мощной фигурой в джазе и в преподавательской деятельности.
-
Вокруг него собралась вся музыкальная сцена,
-
и было чрезывчайно полезно иметь регулярные контакты с гением подобного уровня.
-
Итак, я думаю то, что сегодня мы послушаем немного его сольную игру.
-
И сначала мы послушаем одну из его классических записей соло,
-
с этого альбома «The New Tristano», называющуюся Becomming (Становление).
-
Мы послушаем, а затем я продолжу, и мы поговорим об использованных в музыке элементах.
-
А затем мы снова будем слушать, а я буду параллельно комментировать.
-
Итак, Ленни Тристано, 1961, Becoming.
-
Это было записано около 50 лет назад.
-
И для меня эта изумительная импровизация нисколько не потеряла своей оригинальности, силы и интенсивности.
-
Здесь настоящий свинг джазового пиано,
-
и почти трудно представить, что всего лишь один человек создал эту музыку и создал ее спонтанно.
-
Ну, я думаю будет полезным посмотреть на некоторые аспекты стиля Ленни.
-
И если вы уже знакомы с некоторыми моими классами,
-
то можете узнать некоторые моменты из них о шагающей басовой линии
-
Но я заново повторю их сегодня для вас в контексте Ленни
-
И первая вещь, которую мы отметим, - это мощная басовая линия в стиле Ленни
-
Шагающая басовая линия в основном представляет собой линию четвертных нот.
-
В нижнем регистре фортепиано...
-
Басовая линия играется очень низко...
-
И большой рояль подобный этому в нижнем регистре обладает великолепным звуком
-
Все время четвертные ноты…
-
и вы их просто меняете…
-
идея в том, чтобы создавать мелодические связи,
-
между основными тонами последовательных аккордов,
-
как мы проходили это в моих уроках по басу...
-
достаточно интенсивно...
-
Вы пытаетесь создавать простейшие мелодии, соединяя основные тоны аккордов. Это первое, что делается.
-
Когда вы научитесь соединять основные ноты аккордов, вы сможете приступить к другим элементам и уровням в аккордах.
-
Теперь, к этой басовой линии мы добавляем импровизационную линию из восьмых нот в правой руке.
-
Один из настоящих секретов джазовой импровизации состоит в том,
-
что основной импровизационной линией, в данном случае в правой руке,...
-
является свинговая линия из восьмых…
-
И Ленни пользовался такой свинговой линией из восьмых для создания связок между частями.
-
Свинговая линия идет так: Нью-Йорк, Нью-Йорк….ла ла ла…
-
Это основная линия в импровизации,
-
и Ленни пользовался ей
-
как основной отправной точкой для нагнетания интенсивности и возращения обратно.
-
Сейчас новый элемент, которым пользовался Ленни для противопоставления с линии четвертных нот,
-
это то, что мы называем кластерами аккордов в правой руке.
-
Эти кластеры обычно состоят из 3 – 5 нот,
-
чаще из 4 нот…
-
И то, что делает Ленни, это создает мелодию верхней нотой кластера
-
И при следовании последовательности аккордов для такой мелодии как That Is What Called Love у вас прямо карусель крутится в голове
-
Ленни обычно выделял верхнюю и нижнюю ноты кластеров
-
И все начинало звучать подобно большому оркестру.
-
Вот эти две основные вещи, чтобы создавать баланс:
-
линия из одиночных восьмых нот ….
-
и кластеры...
-
Теперь. Когда Ленни хотел увеличить звук, громкость и интенсивность, он иногда вбрасывал триольные лини
-
И вы знаете из предыдущих классов, что триоли – это «Тен-не-си»
-
И может назад к восьмым нотам…
-
Кластеры!
-
И вот чтобы сменить интенсивность этих элементов…
-
может быть вернуться назад к одиночным нотам...
-
В голове все время сидит маленький руководитель, который следит за импровизацией и предлагает в какое именно время какими элементами пользоваться.
-
А в основе мы добиваемся контроля над интенсивностью творимого произведения.
-
Начинаем с линии одиночных восьмых...
-
может быть добавить немного триолей...
-
может быть немного кластеров...
-
еще кластеров...
-
одиночные ноты...
-
все время следуя последовательности аккордов...
-
Так. В дополнение к этим элементам Ленни любил играть в унисон две активные линии двумя руками…
-
Ленни часто делал это с разницей в октаву, что звучало приблизительно так…
-
А иногда с разницей в две октавы, что дает более яркий или широкий звук.
-
И часто эти унисонные линии служили связками между различными импровизационными частями.
-
Другой уникальной и интересной вещью, которую мы слышим в игре Ленни, является что-то типа музыкальной мантры.
-
Берется одна идея и повторяется несколько раз и тогда, когда она совершает оборот,
-
время сдвигается по Эйнштейну при переходе между тактами, проявляя всякие интересные образы.
-
Это звучит вот так... как можно услышать в сольной игре Ленни.
-
Как мантра...
-
Кто-нибудь напишите мне, что это творит с ритмом, и я рад буду узнать. Я не имею ни малейшего понятия…
-
Как некая повторяющаяся фраза...
-
Может быть немного кластеров…
-
ОК. И еще элемент, о котором я хочу вам поведать – две руки с распределенными голосами,
-
выполняемыми в ритмических группах.
-
Ленни выбирал для конкретного такого, например, аккорда B, E, A, D, G, B и играл их группами по 3…
-
хроматически двигаясь вниз.
-
Иногда он двигался вверх.
-
Иногда шел в две октавы...
-
Действительно сильно.
-
Ленни был очень сильным человеком. Как большинство из вас знает, он был слепым,
-
и жизнь его была трудна во многих отношениях.
-
Но, однако, он был нашим учителем, нашим гуру, и давал нам советы по всем аспектам музыки и жизни,
-
и мог это делать несмотря на свою инвалидность.
-
И было очень мощное ощущение находиться в его присутствии, он обладал просветляющим исходящим от него влиянием.
-
Он нам часто говорил о медитации и как удерживать разум в спокойствии во время творчества.
-
Он был фактически над этими многомерными аспектами импровизации, намного опережая свое время.
-
Надеюсь, я рассказал вам о некоторых используемых Ленни элементах. Сейчас давайте снова послушаем его Becomming, а я буду комментировать.
-
Начинается с басовой линии.
-
Вы можете ощутить пульс.
-
Прямо сейчас...
-
Басовая линия определяет пульс.
-
Немного медленного темпа…. Немного кластеров
-
Всегда ноты мелодии участвуют в качестве верхних и нижних нот кластеров… как минимум
-
Линия одиночных восьмых нот…
-
Иногда пользуется маленькими разворотами...
-
Это очень интересный аспект, который он добавляет к восьмым нотам.
-
Сила игры отражает силу человека
-
И он делился этой силой со многими людьми… чтобы они ее сами приобрели
-
Еще кластеры...
-
Все еще следует одной последовательности аккордов.
-
Октавы...
-
и триоли...
-
еще кластеры...
-
Назад к "А". Линия воьмых нот, которая всегда все связывает. Это средняя степень интенсивности.
-
Опять кластеры, которые немного повышают интенсивность...
-
Вот быстрая линия...
-
Сейчас немного ускоряемся.
-
Иногда мелодическая линия, проходя через тактовую черту, идет вне ритма.
-
Иногда это восьмые, триоли и шестнадцатые...
-
Кластеры!..
-
Спускаясь...
-
Так!
-
Еще кластеры... двумя руками...
-
Тут идут хроматически ниспадающие кластеры...
-
Еще ниспадающие хроматические кластеры...
-
Здесь красивое место, где ноты играются дважды... три раза...
-
Октавная линия двумя руками...
-
которая связывает две части.Сейчас он готовится к возрастанию интенсивности.
-
Назад к кластерам, со свингом...
-
басовая линия...
-
Сейчас значительный эпизод в истории фортепианного джаза, как он ускоряется: 3, .. 2, … 1
-
Да, то же самое, но быстрее...
-
Вот одна из его мантр...
-
Все с задором,... но он очень серьезен.
-
Шестнадцатые...
-
Линия триолей...
-
Это октавная линия...
-
Он использует различные элементы для создания общей картины.
-
Удерживает последнюю ноту, чтобы она звучала
-
Прекрасно!
-
Я надеюсь, вам понравилось.
-
Давайте послушаем еще одну сольную пьесу этого типа.
-
В этот раз я буду сразу же комментировать.
-
В ней используются очень похожие элементы, она немного побыстрее.
-
В мажорной тональности.
-
Композиция называется Delibiration.
-
С той же самой пластики "The New Tristano".
-
Этот альбом также вышел в виде CD.
-
Часто он идет в комбинации с предыдущим альбомом Ленни под названием "Lenny Tristano" (1955)
-
Вы можете иногда обнаружить набор из двух этих альбомов.
-
Тем не менее, если найдете, то я очень рекомендую этот альбом.
-
Это один из величайших альбомов в истории джаза.
-
Давайте послушаем Delibiration и как в ней все происходит.
-
Здесь немного побыстрее.
-
Так, идет свингующая басовая линия.
-
Здорово. В основе лежит последовательность как в "Indiana" и "Donna Lee".
-
Итак, у нас в основе басовая линия, проговаривающая ритм...
-
Здесь нет вопросов по пульсации...
-
Правая рука импровизирует в другом времени...
-
в основном восьмыми, но переключается в триоли и шестнадцатые...
-
Такое точное попадание по времени в басу...
-
Говорят, что Ленни как-то целый год не играл ничего, кроме басовых линий.
-
Я не знаю, насколько такое возможно, но так говорят...
-
Я представляю, как он развивался бы, играя целый год одни только одни басовые партии.
-
Оченть чистая игра контрапунктом, в этом месте левая рука выводит басовую партию, а правая партию импровизации.
-
Дэйв Маккена иногда в середину вставлял несколько аккордов, чтобы сделать это...
-
более усложненным. Но Лении больше нравится абстракция в стиле Баха...
-
...линии контрапункта.
-
Это триоли...
-
Здесь матра...
-
Да, парень!
-
Как экстази... не наркотик, а чувство.
-
Формирует новый курс...
-
Вы слышите повороты на верхних точках мелодии.
-
Здесь линия с удвоенным темпом, слушайте!
-
Продолжается...
-
Каждая нота на своем месте...
-
И он завершает прямо в точку.
-
Он всегда говорил нам ставить восьмую ноту точно в конце.
-
Особенно когда вы играете в двойном темпе.
-
Теперь он вводит несколько кластеров...
-
Это меняет текстуру, делает ее плотней...
-
Вот еще один курс... немного опять...
-
Линия из одиночных нот...
-
Кластеры...
-
Слушайте, как он их передвигает...
-
Обратно к одиночным нотам...
-
Линия двойного темпа...
-
Сложно, парень!
-
Это мантра...
-
Еще двойной темп...
-
Эти пальцы летают...
-
невероятная фортепианная техника!
-
Каждая нота на своем месте с идеальным туше.
-
Он выдает чистую интенсивность.
-
Я наблюдал, как он замедляется: вы услышите, как он наращивает интенсивность, а затем уменьшает ее,
-
как в автомобиле переключается скорость. Высокая скорость - медленная скорость,
-
всегда возвращаясь на вторую скорость из восьмых нот.
-
Теперь пойдет пример больших кластеров и ритма...
-
Он ведет к экстатическому концу...
-
Это великолепная игра на фортепиано!
-
У меня еще пара...
-
сюрпризов для вас сегодня. Я хочу перейти к...
-
одной из менее известных импровизаций Ленни.
-
Эта импровизация называется Descend Into The Maelstrom.
-
Фактически это музыкальный портрет Ленни по рассказу Эдгара Аллана По.
-
Рассказу о лодке и урагане.
-
У нас как раз был ураган в Нью-Йорке, так что мы знаем, какие при этом ощущения.
-
Я не видел лодок, курсирующих по 2-й Авеню, но ураганы мы видели.
-
Итак, это история о....
-
я думаю, в лодке было трое матросов,
-
которые попали в ураган, и их закрутило в водоворот,
-
но, так или иначе, в конце все закончилось благополучно.
-
Это одно из самых сложных музыкальных произведений, когда либо задуманных.
-
И мы услышим несколько наложенных записей фортепиано.
-
Может быть 3, 4, 5 наложений, точно невозможно сказать...
-
И это было сделано в самый ранний период начала применения наложений.
-
Ленни одним из первых испробовал наложение в групповом контексте.
-
Эта пьеса - настоящее атональное творение, записанное в 1953,
-
задолго до популярных фри-джазовых экспериментов конца 50-х и 60-х.
-
Это почти так же, как просматривая бумаги Да Винчи,
-
обнаружить вдруг среди этих прекрасных картин вертолет.
-
Это вертолет, но, подождите, как 400 лет до того, как он начал летать...
-
Вот так же и с творением Ленни, оно опередило свое время.
-
Я собираюсь проиграть его полностью для вас, и потом мы кратко поговорим,
-
но об этой пьесе незачем много говорить.
-
Она называется Descend Into The Maelstrom (Низвержение в Мальстрём)
-
Ленни Тристано, 1953
-
Кто-то еще остался?
-
Я хочу просто сыграть пару моментов, которые он использовал для создания такого яростного звукового холста.
-
И я в этом действительно слышу ураган.
-
Так... первое... почти во всей пьесе...
-
гудящая басовая фигура.
-
Она полностью атональная, поэтому нет тонального центра.
-
Поверх нее мы слышим разные виды трелей.
-
Как раз в соответствии с настроением момента.
-
И он также пользуется такими двухуровневыми прыгающими аккордами.
-
Привет Сейселу Тейлору!
-
Он множественно использует атональные мелодии в верхнем регистре.
-
И он их как бы связывает при наложении в многотрековой записи.
-
Ему нравится делать глиссандо вверх и вниз.
-
И он играет повторяющиеся аккорды и кластеры, вот так...
-
Дико.
-
ОК. Это были те моменты, которые вы здесь могли услышать.
-
Мы не будем заново слушать.
-
Но мы послушаем... еще одну пьесу
-
И это еще одна невероятная инновация Ленни,
-
в которой он выступает также как первый руководитель оркестра,
-
который экспериментировал с игрой фри-джаза.
-
А фри джаз, как известно, устанавливает последовательность аккордов,
-
как и в пьесах, которые мы слушали в начале.
-
Все они основаны на аккордах, последовательностях стандартов.
-
Этот тип свободной игры - нечто радикально новое в то время.
-
В помещении собиралась группа людей и...
-
просто давалась команда на начало игры.
-
И по естественной интуиции людей, собравшихся в одном месте в одно время
-
создавалось спонтанное творение искусства.
-
И очень интересно и необычно иметь группу людей, играющих вместе и импровизирующих что-то совершенно новое.
-
Когда мы слушаем записи соло игры, мы слышим самого Ленни за роялем.
-
Сейчас мы послушаем группу Ленни Тристано, и композиция называется Digression, 1949.
-
1949! Это тот вертолет в записях Да Винчи.
-
Итак, давайте немного послушаем, а я буду говорить в процессе.
-
Это будет последней композицией на сегодня.
-
Группа Ленни Тристано. Digression. 1949, если вы сможете поверить в это.
-
ОК. Она начинается с прекрасного атонального фортепианного вступления Ленни.
-
Мелодия переходит сверху вниз...
-
С правой руки на левую, иногда в обратную сторону...
-
фраза в правой руке, потом фраза в левой руке...
-
Прекрасная музыкальная комбинация аккордовых структур и одиночных нот...
-
правая рука и левая рука производят разные комбинации аккордов и нот.
-
Сейчас вступает с мелодией корнет...
-
а Ленни иммитирует его...
-
Это музыкальная перекличка, незапланированная...
-
Инструменты втупают по одному...
-
Вот гитара вступила...
-
Вы можете прочувствовать пульс музыки.
-
Это одна из вещей, которая удерживает всех вместе.
-
Ленни начинает мелодию...
-
он держится этой мелодии...
-
Нарастание...
-
Поднимается и спадает...
-
Вот прекрасная мелодия Ленни...
-
Сейчас знаменийтый Вэйн Марш...
-
добавляет фразу...
-
у нас мызыкальная текстура в овновном из восьмых нот...
-
такой вот бит...
-
И создаются мелодические движения, восходящие и спадающие...
-
Вот триоли!
-
Это очень воздушное искусство.
-
Вот шестнадцатые ноты Ленни...
-
Здесь новая мелодия...
-
И Ли отвечает на нее...
-
Ленни начал, а Ли ответил...
-
Мелодия живет некоторое время, озвучивается пару раз, а затем растворяется...
-
Вот у нас нарастание во всей группе.
-
Это же группа!
-
Это что-то совершенно иное от Ленни!
-
Все работают вместе над созданием групповой текстуры.
-
Вот пульс... все воспроизводят этот пульс...
-
Прекрасная мелодия...
-
Фантастично.
-
Ленни ответил прекрасным атональным аккордом.
-
И последняя нота просто тянется...
-
Прекрасно.
-
ОК. Большое спасибо
-
за то, что присоединились ко мне в эту еще одну музыкальную экскурсию.
-
Если такие вещи вас интересуют, то есть еще 12 мастер-классов как на YouTube, так и на Ustream.
-
Там такие люди как Билл Эванс, Франк Заппа, Грэйтфул Дэд, Оскар Питерсон, многие другие.
-
Я хочу поблагодарить мою новую комманду сопровождения
-
[перечисляет имена]
-
И я хотел бы поблагодарить Ленни за его велекодушие, дух и музыку, которая вдохновила целое поколение музыкантов.
-
Если вы захотие связаться со мной по какому-нибудь вопросу,
-
положительному вопросу, я хотел бы надеяться,
-
пожалуйста пишите на davefrankjazz.com
-
С вами было приятно провести вечер. Наш слудующий мастер-класс будет совершенно в другом направлении.
-
Мы займемся изучением фортепианными стилями и стилем жизни,
-
невероятными костюмами и всеми прочими причудами свободного искусства.
-
Так что поговорим о слепом и смехотоворном.
-
Спасибо, что присоединились ко мне. Увидимся в киберпространстве в следующий раз.
-
http://soltem.livejournal.com
