0:04:03.428,0:04:13.493 Добрый вечер! Меня зовут Дэйв Франк. Добро пожаловать на мой 13-й интернет мастер класс. 0:04:13.493,0:04:23.518 Я сегодня особенно рад представить класс о моем учителе, великом пианисте и джазовом преподавателе Ленни Тристано. 0:04:23.518,0:04:28.978 Мне посчастливилось быть с Ленни в течение 6 лет в начале 70-х годов, 0:04:28.978,0:04:35.881 и это был величайший опыт взросления при участии такого выдающегося музыканта и великого человека. 0:04:35.881,0:04:42.363 Я выхожу сегодня с www.harinyc.com, которое представляет собой завевдение по джазу и йоге 0:04:42.363,0:04:51.094 прямо в центре Манхаттана по адресу 140, West 30th Street и я начинаю класс как обычно с небольшой игры 0:04:51.094,0:05:01.350 Вы можете найти информацию о сегодняшнем мастер классе на моей страничке http://www.davefrankjazz.com, и вы можете скачать ее для параллельного чтения. 0:05:01.350,0:05:06.155 Там есть кнопка, как мне кажется, где-то здесь… 0:05:06.155,0:05:10.308 И если вы захотите пролистать эту часть урока, то пожалуйста. 0:05:10.308,0:05:13.473 Игра займет где-то 6 – 7 минут. 0:05:13.473,0:05:15.893 Но я хотел бы что-нибудь исполнить для Ленни сегодня. 0:05:15.893,0:05:22.008 Спасибо, что присоединились сегодня ко мне, и я надеюсь на действительно замечательный вечер. 0:11:27.054,0:11:31.777 Читаем упомянутую информацию о содержании урока со мной, если вам угодно. 0:11:31.777,0:11:41.608 «Ленни Тристано (1919 – 1978) был одним из великих джазовых гениев/инноваторов 20-го столетия. 0:11:41.608,0:11:49.591 Среди других достижений,Ленни был одним из пионеров «школы кул» (cool school) в джазе 40-х и 50-х, 0:11:49.591,0:11:57.721 первым использовал наложение треков при аудиозаписи, руководил первыми экспериментами в групповой игре фри джаза, 0:11:57.725,0:12:03.192 и был основоположником стиля шагающего баса при игре соло пиано. 0:12:03.200,0:12:08.773 Слепой с 9-ти летнего возраста Ленни также был среди первых преподавателей джаза и 0:12:08.773,0:12:13.407 создал полную систему обучения импровизации на всех инструментах. 0:12:13.407,0:12:20.195 У него была преуспевающая преподавательская студия в Нью-Йорке до самой его смерти в 1978. 0:12:20.195,0:12:25.902 Фортепианная игра Ленни была выражением огромной, но расслабленной духовной силы, 0:12:25.922,0:12:33.122 с неожиданными гармоническими и мелодическими элементами, юмором, и шокирующей оригинальностью. 0:12:33.122,0:12:39.128 Его игра повлияла на бесчисленное количество пианистов, включая Билла Эванса, Кейт Джаррета и Херби Хенкока. 0:12:39.128,0:12:45.664 В сегодняшнем классе мы сфокусируемся на соло игре Ленни и на некоторых его инновациях, 0:12:45.664,0:12:50.122 как для соло, так и для группового конекста.» 0:12:50.124,0:12:53.992 Я первый раз встретил Ленни, когда мне только что исполнилось 15 лет. 0:12:53.992,0:12:57.411 Я обучался в то время в музыкальном колледже Беркли в Бостоне. 0:12:57.411,0:13:01.729 И я сидел в библиотеке, и зашла женщина и села напротив меня… 0:13:01.729,0:13:06.660 и у нее был этот диск «The New Tristano», который вы здесь можете видеть. 0:13:06.660,0:13:11.738 Это была очень дефицитная пластинка, которую она купила за 2 или 3 доллара где-то в Бостоне. 0:13:11.748,0:13:14.957 И она была очень рада, что обучается у Ленни… 0:13:14.957,0:13:18.320 А в то время я находился в поиске учителя для себя. 0:13:18.320,0:13:23.186 И я прочитал о Ленни в книге «Мастера джаза 1950-х» 0:13:23.186,0:13:27.708 И я знал, что он обучает где-то рядом с тем местом, где я жил на Лонг Айленде… 0:13:27.708,0:13:30.154 Поэтому я расспросил ее о Лении… 0:13:30.154,0:13:36.312 Она ответила, что это прекрасный человек, великий учитель и ему интересно помогать людям в изучении джазовой игры. 0:13:36.320,0:13:39.202 Так что я решился ему позвонить. 0:13:39.217,0:13:47.563 И мой первый звонок Ленни из общежития в Беркли, когда мне было 15, выглядел типа так: 0:13:47.563,0:13:51.997 – Алло, мистер Тристано? 0:13:51.997,0:13:55.173 – Зови меня Ленни. 0:13:55.173,0:13:58.407 – Мне нужна помощь! 0:13:58.407,0:14:01.819 – Какая помощь тебе нужна, Дэвид? 0:14:01.819,0:14:05.779 – Мне нужна помощь пианиста. 0:14:05.779,0:14:11.855 – Вот, что ты сделаешь: Когда ты вернешься из Беркли, ты приедешь ко мне. Я живу в Квинс. 0:14:11.855,0:14:19.064 и мне нужно, чтобы ты поиграл мне, мы поговорим, я тебя обдеру, а ты пошлешь меня на... 0:14:21.658,0:14:26.745 Это был мой первый разговор с Ленни. Но не последний. 0:14:26.745,0:14:31.360 Он был такой мощной фигурой в джазе и в преподавательской деятельности. 0:14:31.360,0:14:35.666 Вокруг него собралась вся музыкальная сцена, 0:14:35.666,0:14:40.490 и было чрезывчайно полезно иметь регулярные контакты с гением подобного уровня. 0:14:40.497,0:14:45.572 Итак, я думаю то, что сегодня мы послушаем немного его сольную игру. 0:14:45.572,0:14:49.101 И сначала мы послушаем одну из его классических записей соло, 0:14:49.101,0:14:53.590 с этого альбома «The New Tristano», называющуюся Becomming (Становление). 0:14:53.590,0:14:58.893 Мы послушаем, а затем я продолжу, и мы поговорим об использованных в музыке элементах. 0:14:58.893,0:15:02.620 А затем мы снова будем слушать, а я буду параллельно комментировать. 0:15:02.620,0:15:07.122 Итак, Ленни Тристано, 1961, Becoming. 0:19:41.522,0:19:44.550 Это было записано около 50 лет назад. 0:19:44.550,0:19:51.858 И для меня эта изумительная импровизация нисколько не потеряла своей оригинальности, силы и интенсивности. 0:19:51.858,0:19:54.445 Здесь настоящий свинг джазового пиано, 0:19:54.445,0:20:00.557 и почти трудно представить, что всего лишь один человек создал эту музыку и создал ее спонтанно. 0:20:00.558,0:20:07.224 Ну, я думаю будет полезным посмотреть на некоторые аспекты стиля Ленни. 0:20:07.240,0:20:10.900 И если вы уже знакомы с некоторыми моими классами, 0:20:10.906,0:20:14.382 то можете узнать некоторые моменты из них о шагающей басовой линии 0:20:14.382,0:20:18.739 Но я заново повторю их сегодня для вас в контексте Ленни 0:20:19.272,0:20:25.113 И первая вещь, которую мы отметим, - это мощная басовая линия в стиле Ленни 0:20:25.113,0:20:29.504 Шагающая басовая линия в основном представляет собой линию четвертных нот. 0:20:31.544,0:20:34.323 В нижнем регистре фортепиано... 0:20:36.721,0:20:39.621 Басовая линия играется очень низко... 0:20:39.621,0:20:43.658 И большой рояль подобный этому в нижнем регистре обладает великолепным звуком 0:20:45.439,0:20:47.776 Все время четвертные ноты… 0:20:47.784,0:20:50.532 и вы их просто меняете… 0:20:50.532,0:20:54.522 идея в том, чтобы создавать мелодические связи, 0:20:54.522,0:20:56.828 между основными тонами последовательных аккордов, 0:20:56.828,0:20:59.506 как мы проходили это в моих уроках по басу... 0:20:59.506,0:21:02.023 достаточно интенсивно... 0:21:03.026,0:21:10.388 Вы пытаетесь создавать простейшие мелодии, соединяя основные тоны аккордов. Это первое, что делается. 0:21:10.388,0:21:17.144 Когда вы научитесь соединять основные ноты аккордов, вы сможете приступить к другим элементам и уровням в аккордах. 0:21:19.607,0:21:26.989 Теперь, к этой басовой линии мы добавляем импровизационную линию из восьмых нот в правой руке. 0:21:28.390,0:21:31.756 Один из настоящих секретов джазовой импровизации состоит в том, 0:21:31.759,0:21:37.099 что основной импровизационной линией, в данном случае в правой руке,... 0:21:37.099,0:21:39.936 является свинговая линия из восьмых… 0:21:39.936,0:21:45.991 И Ленни пользовался такой свинговой линией из восьмых для создания связок между частями. 0:21:50.056,0:21:57.288 Свинговая линия идет так: Нью-Йорк, Нью-Йорк….ла ла ла… 0:21:57.639,0:22:00.290 Это основная линия в импровизации, 0:22:00.297,0:22:02.957 и Ленни пользовался ей 0:22:02.963,0:22:07.356 как основной отправной точкой для нагнетания интенсивности и возращения обратно. 0:22:33.030,0:22:38.424 Сейчас новый элемент, которым пользовался Ленни для противопоставления с линии четвертных нот, 0:22:38.425,0:22:41.465 это то, что мы называем кластерами аккордов в правой руке. 0:22:41.465,0:22:46.331 Эти кластеры обычно состоят из 3 – 5 нот, 0:22:46.331,0:22:48.489 чаще из 4 нот… 0:22:48.489,0:22:53.862 И то, что делает Ленни, это создает мелодию верхней нотой кластера 0:23:04.369,0:23:10.658 И при следовании последовательности аккордов для такой мелодии как That Is What Called Love у вас прямо карусель крутится в голове 0:23:11.156,0:23:16.136 Ленни обычно выделял верхнюю и нижнюю ноты кластеров 0:23:24.934,0:23:29.006 И все начинало звучать подобно большому оркестру. 0:23:38.790,0:23:41.727 Вот эти две основные вещи, чтобы создавать баланс: 0:23:41.727,0:23:44.415 линия из одиночных восьмых нот …. 0:23:51.008,0:23:52.854 и кластеры... 0:24:03.562,0:24:10.983 Теперь. Когда Ленни хотел увеличить звук, громкость и интенсивность, он иногда вбрасывал триольные лини 0:24:10.983,0:24:15.707 И вы знаете из предыдущих классов, что триоли – это «Тен-не-си» 0:24:38.217,0:24:40.904 И может назад к восьмым нотам… 0:24:42.446,0:24:43.846 Кластеры! 0:24:46.335,0:24:50.215 И вот чтобы сменить интенсивность этих элементов… 0:24:54.429,0:24:57.196 может быть вернуться назад к одиночным нотам... 0:24:57.196,0:25:03.829 В голове все время сидит маленький руководитель, который следит за импровизацией и предлагает в какое именно время какими элементами пользоваться. 0:25:03.829,0:25:07.857 А в основе мы добиваемся контроля над интенсивностью творимого произведения. 0:25:07.857,0:25:10.736 Начинаем с линии одиночных восьмых... 0:25:15.870,0:25:18.668 может быть добавить немного триолей... 0:25:27.461,0:25:29.642 может быть немного кластеров... 0:25:33.637,0:25:35.544 еще кластеров... 0:25:47.077,0:25:49.029 одиночные ноты... 0:25:50.603,0:25:54.509 все время следуя последовательности аккордов... 0:26:00.844,0:26:08.237 Так. В дополнение к этим элементам Ленни любил играть в унисон две активные линии двумя руками… 0:26:08.403,0:26:12.823 Ленни часто делал это с разницей в октаву, что звучало приблизительно так… 0:26:31.061,0:26:37.103 А иногда с разницей в две октавы, что дает более яркий или широкий звук. 0:26:42.487,0:26:49.595 И часто эти унисонные линии служили связками между различными импровизационными частями. 0:26:49.595,0:26:55.915 Другой уникальной и интересной вещью, которую мы слышим в игре Ленни, является что-то типа музыкальной мантры. 0:26:55.915,0:27:01.774 Берется одна идея и повторяется несколько раз и тогда, когда она совершает оборот, 0:27:01.774,0:27:08.415 время сдвигается по Эйнштейну при переходе между тактами, проявляя всякие интересные образы. 0:27:08.415,0:27:12.641 Это звучит вот так... как можно услышать в сольной игре Ленни. 0:27:16.900,0:27:18.746 Как мантра... 0:27:23.330,0:27:30.054 Кто-нибудь напишите мне, что это творит с ритмом, и я рад буду узнать. Я не имею ни малейшего понятия… 0:27:32.422,0:27:35.021 Как некая повторяющаяся фраза... 0:27:36.266,0:27:38.392 Может быть немного кластеров… 0:27:40.744,0:27:47.003 ОК. И еще элемент, о котором я хочу вам поведать – две руки с распределенными голосами, 0:27:47.003,0:27:49.399 выполняемыми в ритмических группах. 0:27:49.399,0:28:02.129 Ленни выбирал для конкретного такого, например, аккорда B, E, A, D, G, B и играл их группами по 3… 0:28:03.620,0:28:05.973 хроматически двигаясь вниз. 0:28:09.391,0:28:11.858 Иногда он двигался вверх. 0:28:19.245,0:28:22.175 Иногда шел в две октавы... 0:28:30.653,0:28:32.932 Действительно сильно. 0:28:33.984,0:28:37.913 Ленни был очень сильным человеком. Как большинство из вас знает, он был слепым, 0:28:37.913,0:28:41.715 и жизнь его была трудна во многих отношениях. 0:28:41.715,0:28:50.837 Но, однако, он был нашим учителем, нашим гуру, и давал нам советы по всем аспектам музыки и жизни, 0:28:50.837,0:28:54.967 и мог это делать несмотря на свою инвалидность. 0:28:54.967,0:29:02.306 И было очень мощное ощущение находиться в его присутствии, он обладал просветляющим исходящим от него влиянием. 0:29:02.306,0:29:08.901 Он нам часто говорил о медитации и как удерживать разум в спокойствии во время творчества. 0:29:08.901,0:29:16.807 Он был фактически над этими многомерными аспектами импровизации, намного опережая свое время. 0:29:16.807,0:29:28.198 Надеюсь, я рассказал вам о некоторых используемых Ленни элементах. Сейчас давайте снова послушаем его Becomming, а я буду комментировать. 0:29:44.335,0:29:46.807 Начинается с басовой линии. 0:29:48.917,0:29:50.866 Вы можете ощутить пульс. 0:29:50.866,0:29:51.832 Прямо сейчас... 0:29:51.832,0:29:54.286 Басовая линия определяет пульс. 0:29:58.102,0:30:02.160 Немного медленного темпа…. Немного кластеров 0:30:02.160,0:30:07.420 Всегда ноты мелодии участвуют в качестве верхних и нижних нот кластеров… как минимум 0:30:18.923,0:30:22.050 Линия одиночных восьмых нот… 0:30:24.831,0:30:26.808 Иногда пользуется маленькими разворотами... 0:30:28.491,0:30:33.180 Это очень интересный аспект, который он добавляет к восьмым нотам. 0:30:36.658,0:30:40.606 Сила игры отражает силу человека 0:30:41.951,0:30:47.703 И он делился этой силой со многими людьми… чтобы они ее сами приобрели 0:30:54.184,0:30:55.984 Еще кластеры... 0:30:56.544,0:30:59.871 Все еще следует одной последовательности аккордов. 0:31:05.016,0:31:06.785 Октавы... 0:31:07.666,0:31:09.250 и триоли... 0:31:09.250,0:31:10.973 еще кластеры... 0:31:13.088,0:31:21.936 Назад к "А". Линия воьмых нот, которая всегда все связывает. Это средняя степень интенсивности. 0:31:21.939,0:31:25.624 Опять кластеры, которые немного повышают интенсивность... 0:31:25.624,0:31:28.322 Вот быстрая линия... 0:31:37.472,0:31:40.123 Сейчас немного ускоряемся. 0:31:41.722,0:31:46.629 Иногда мелодическая линия, проходя через тактовую черту, идет вне ритма. 0:31:46.629,0:31:50.772 Иногда это восьмые, триоли и шестнадцатые... 0:31:57.206,0:31:58.459 Кластеры!.. 0:31:58.459,0:32:00.243 Спускаясь... 0:32:01.158,0:32:02.143 Так! 0:32:02.686,0:32:05.699 Еще кластеры... двумя руками... 0:32:08.347,0:32:11.908 Тут идут хроматически ниспадающие кластеры... 0:32:14.016,0:32:16.796 Еще ниспадающие хроматические кластеры... 0:32:23.575,0:32:30.083 Здесь красивое место, где ноты играются дважды... три раза... 0:32:35.878,0:32:38.545 Октавная линия двумя руками... 0:32:38.545,0:32:43.674 которая связывает две части.Сейчас он готовится к возрастанию интенсивности. 0:32:44.502,0:32:46.627 Назад к кластерам, со свингом... 0:32:46.627,0:32:48.365 басовая линия... 0:32:55.758,0:33:03.651 Сейчас значительный эпизод в истории фортепианного джаза, как он ускоряется: 3, .. 2, … 1 0:33:05.795,0:33:07.988 Да, то же самое, но быстрее... 0:33:14.249,0:33:16.573 Вот одна из его мантр... 0:33:19.815,0:33:23.130 Все с задором,... но он очень серьезен. 0:33:23.130,0:33:25.611 Шестнадцатые... 0:33:46.596,0:33:48.442 Линия триолей... 0:33:56.059,0:33:57.997 Это октавная линия... 0:33:59.531,0:34:06.521 Он использует различные элементы для создания общей картины. 0:34:08.555,0:34:12.091 Удерживает последнюю ноту, чтобы она звучала 0:34:12.091,0:34:13.998 Прекрасно! 0:34:17.090,0:34:19.780 Я надеюсь, вам понравилось. 0:34:19.915,0:34:23.626 Давайте послушаем еще одну сольную пьесу этого типа. 0:34:23.626,0:34:26.377 В этот раз я буду сразу же комментировать. 0:34:26.377,0:34:30.123 В ней используются очень похожие элементы, она немного побыстрее. 0:34:30.132,0:34:32.125 В мажорной тональности. 0:34:32.134,0:34:35.252 Композиция называется Delibiration. 0:34:35.299,0:34:38.679 С той же самой пластики "The New Tristano". 0:34:38.679,0:34:41.654 Этот альбом также вышел в виде CD. 0:34:42.764,0:34:49.093 Часто он идет в комбинации с предыдущим альбомом Ленни под названием "Lenny Tristano" (1955) 0:34:49.103,0:34:52.347 Вы можете иногда обнаружить набор из двух этих альбомов. 0:34:52.347,0:34:54.957 Тем не менее, если найдете, то я очень рекомендую этот альбом. 0:34:54.957,0:34:57.837 Это один из величайших альбомов в истории джаза. 0:34:57.864,0:35:01.655 Давайте послушаем Delibiration и как в ней все происходит. 0:35:06.683,0:35:08.642 Здесь немного побыстрее. 0:35:08.642,0:35:11.388 Так, идет свингующая басовая линия. 0:35:11.388,0:35:16.238 Здорово. В основе лежит последовательность как в "Indiana" и "Donna Lee". 0:35:19.266,0:35:23.827 Итак, у нас в основе басовая линия, проговаривающая ритм... 0:35:24.564,0:35:27.327 Здесь нет вопросов по пульсации... 0:35:30.924,0:35:36.258 Правая рука импровизирует в другом времени... 0:35:36.258,0:35:41.650 в основном восьмыми, но переключается в триоли и шестнадцатые... 0:35:46.948,0:35:50.080 Такое точное попадание по времени в басу... 0:35:50.080,0:35:55.673 Говорят, что Ленни как-то целый год не играл ничего, кроме басовых линий. 0:35:56.095,0:36:00.328 Я не знаю, насколько такое возможно, но так говорят... 0:36:00.328,0:36:07.400 Я представляю, как он развивался бы, играя целый год одни только одни басовые партии. 0:36:14.162,0:36:20.114 Оченть чистая игра контрапунктом, в этом месте левая рука выводит басовую партию, а правая партию импровизации. 0:36:20.114,0:36:26.121 Дэйв Маккена иногда в середину вставлял несколько аккордов, чтобы сделать это... 0:36:26.130,0:36:30.704 более усложненным. Но Лении больше нравится абстракция в стиле Баха... 0:36:30.720,0:36:33.387 ...линии контрапункта. 0:36:33.847,0:36:35.677 Это триоли... 0:36:39.121,0:36:41.044 Здесь матра... 0:36:42.461,0:36:44.014 Да, парень! 0:36:45.303,0:36:48.348 Как экстази... не наркотик, а чувство. 0:36:53.041,0:36:55.528 Формирует новый курс... 0:36:57.128,0:37:00.291 Вы слышите повороты на верхних точках мелодии. 0:37:00.291,0:37:03.898 Здесь линия с удвоенным темпом, слушайте! 0:37:08.588,0:37:10.464 Продолжается... 0:37:11.109,0:37:13.243 Каждая нота на своем месте... 0:37:18.903,0:37:21.979 И он завершает прямо в точку. 0:37:22.924,0:37:26.354 Он всегда говорил нам ставить восьмую ноту точно в конце. 0:37:26.683,0:37:29.437 Особенно когда вы играете в двойном темпе. 0:37:35.529,0:37:38.109 Теперь он вводит несколько кластеров... 0:37:38.109,0:37:41.254 Это меняет текстуру, делает ее плотней... 0:37:46.993,0:37:51.809 Вот еще один курс... немного опять... 0:37:52.488,0:37:54.541 Линия из одиночных нот... 0:37:55.630,0:37:57.168 Кластеры... 0:37:57.614,0:38:00.618 Слушайте, как он их передвигает... 0:38:14.412,0:38:16.288 Обратно к одиночным нотам... 0:38:20.889,0:38:22.812 Линия двойного темпа... 0:38:28.257,0:38:29.687 Сложно, парень! 0:38:35.619,0:38:37.157 Это мантра... 0:38:47.511,0:38:49.341 Еще двойной темп... 0:38:52.627,0:38:54.534 Эти пальцы летают... 0:38:54.741,0:38:56.751 невероятная фортепианная техника! 0:38:56.774,0:38:59.698 Каждая нота на своем месте с идеальным туше. 0:38:59.766,0:39:02.958 Он выдает чистую интенсивность. 0:39:07.871,0:39:13.238 Я наблюдал, как он замедляется: вы услышите, как он наращивает интенсивность, а затем уменьшает ее, 0:39:13.238,0:39:17.029 как в автомобиле переключается скорость. Высокая скорость - медленная скорость, 0:39:17.029,0:39:21.744 всегда возвращаясь на вторую скорость из восьмых нот. 0:39:28.091,0:39:31.892 Теперь пойдет пример больших кластеров и ритма... 0:39:36.412,0:39:40.024 Он ведет к экстатическому концу... 0:39:52.887,0:39:56.283 Это великолепная игра на фортепиано! 0:39:58.921,0:40:01.293 У меня еще пара... 0:40:02.250,0:40:06.303 сюрпризов для вас сегодня. Я хочу перейти к... 0:40:06.303,0:40:10.599 одной из менее известных импровизаций Ленни. 0:40:10.599,0:40:17.027 Эта импровизация называется Descend Into The Maelstrom. 0:40:17.027,0:40:24.615 Фактически это музыкальный портрет Ленни по рассказу Эдгара Аллана По. 0:40:24.622,0:40:28.342 Рассказу о лодке и урагане. 0:40:28.342,0:40:33.044 У нас как раз был ураган в Нью-Йорке, так что мы знаем, какие при этом ощущения. 0:40:33.044,0:40:37.940 Я не видел лодок, курсирующих по 2-й Авеню, но ураганы мы видели. 0:40:37.940,0:40:41.227 Итак, это история о.... 0:40:41.227,0:40:45.290 я думаю, в лодке было трое матросов, 0:40:45.290,0:40:47.443 которые попали в ураган, и их закрутило в водоворот, 0:40:47.443,0:40:50.021 но, так или иначе, в конце все закончилось благополучно. 0:40:50.021,0:40:53.410 Это одно из самых сложных музыкальных произведений, когда либо задуманных. 0:40:53.410,0:40:57.943 И мы услышим несколько наложенных записей фортепиано. 0:40:57.943,0:41:01.105 Может быть 3, 4, 5 наложений, точно невозможно сказать... 0:41:01.115,0:41:04.937 И это было сделано в самый ранний период начала применения наложений. 0:41:04.937,0:41:08.969 Ленни одним из первых испробовал наложение в групповом контексте. 0:41:08.969,0:41:15.106 Эта пьеса - настоящее атональное творение, записанное в 1953, 0:41:15.106,0:41:21.235 задолго до популярных фри-джазовых экспериментов конца 50-х и 60-х. 0:41:21.235,0:41:24.968 Это почти так же, как просматривая бумаги Да Винчи, 0:41:24.980,0:41:30.791 обнаружить вдруг среди этих прекрасных картин вертолет. 0:41:30.791,0:41:37.615 Это вертолет, но, подождите, как 400 лет до того, как он начал летать... 0:41:37.615,0:41:42.374 Вот так же и с творением Ленни, оно опередило свое время. 0:41:42.374,0:41:45.880 Я собираюсь проиграть его полностью для вас, и потом мы кратко поговорим, 0:41:45.880,0:41:49.402 но об этой пьесе незачем много говорить. 0:41:50.024,0:41:53.366 Она называется Descend Into The Maelstrom (Низвержение в Мальстрём) 0:41:53.366,0:41:55.845 Ленни Тристано, 1953 0:45:42.466,0:45:45.370 Кто-то еще остался? 0:45:48.660,0:45:55.654 Я хочу просто сыграть пару моментов, которые он использовал для создания такого яростного звукового холста. 0:45:55.671,0:45:58.781 И я в этом действительно слышу ураган. 0:45:58.781,0:46:02.772 Так... первое... почти во всей пьесе... 0:46:02.772,0:46:05.521 гудящая басовая фигура. 0:46:09.345,0:46:13.330 Она полностью атональная, поэтому нет тонального центра. 0:46:13.350,0:46:17.494 Поверх нее мы слышим разные виды трелей. 0:46:22.460,0:46:25.001 Как раз в соответствии с настроением момента. 0:46:25.001,0:46:29.589 И он также пользуется такими двухуровневыми прыгающими аккордами. 0:46:32.420,0:46:34.764 Привет Сейселу Тейлору! 0:46:35.565,0:46:39.107 Он множественно использует атональные мелодии в верхнем регистре. 0:46:41.489,0:46:44.021 И он их как бы связывает при наложении в многотрековой записи. 0:46:44.021,0:46:47.177 Ему нравится делать глиссандо вверх и вниз. 0:46:53.929,0:46:57.542 И он играет повторяющиеся аккорды и кластеры, вот так... 0:47:10.980,0:47:12.256 Дико. 0:47:13.359,0:47:16.958 ОК. Это были те моменты, которые вы здесь могли услышать. 0:47:16.960,0:47:19.785 Мы не будем заново слушать. 0:47:19.785,0:47:23.992 Но мы послушаем... еще одну пьесу 0:47:23.992,0:47:28.526 И это еще одна невероятная инновация Ленни, 0:47:28.526,0:47:32.528 в которой он выступает также как первый руководитель оркестра, 0:47:32.534,0:47:36.209 который экспериментировал с игрой фри-джаза. 0:47:36.209,0:47:40.351 А фри джаз, как известно, устанавливает последовательность аккордов, 0:47:40.351,0:47:42.280 как и в пьесах, которые мы слушали в начале. 0:47:42.280,0:47:46.074 Все они основаны на аккордах, последовательностях стандартов. 0:47:58.373,0:48:03.262 Этот тип свободной игры - нечто радикально новое в то время. 0:48:03.262,0:48:07.345 В помещении собиралась группа людей и... 0:48:08.476,0:48:10.344 просто давалась команда на начало игры. 0:48:10.344,0:48:15.873 И по естественной интуиции людей, собравшихся в одном месте в одно время 0:48:15.873,0:48:19.579 создавалось спонтанное творение искусства. 0:48:20.742,0:48:27.628 И очень интересно и необычно иметь группу людей, играющих вместе и импровизирующих что-то совершенно новое. 0:48:27.628,0:48:32.048 Когда мы слушаем записи соло игры, мы слышим самого Ленни за роялем. 0:48:32.048,0:48:40.295 Сейчас мы послушаем группу Ленни Тристано, и композиция называется Digression, 1949. 0:48:40.295,0:48:44.597 1949! Это тот вертолет в записях Да Винчи. 0:48:44.597,0:48:47.434 Итак, давайте немного послушаем, а я буду говорить в процессе. 0:48:47.434,0:48:50.435 Это будет последней композицией на сегодня. 0:48:50.435,0:48:57.030 Группа Ленни Тристано. Digression. 1949, если вы сможете поверить в это. 0:49:12.389,0:49:17.229 ОК. Она начинается с прекрасного атонального фортепианного вступления Ленни. 0:49:22.565,0:49:25.961 Мелодия переходит сверху вниз... 0:49:26.715,0:49:30.716 С правой руки на левую, иногда в обратную сторону... 0:49:30.716,0:49:34.949 фраза в правой руке, потом фраза в левой руке... 0:49:37.589,0:49:43.344 Прекрасная музыкальная комбинация аккордовых структур и одиночных нот... 0:49:43.344,0:49:48.000 правая рука и левая рука производят разные комбинации аккордов и нот. 0:49:49.181,0:49:52.220 Сейчас вступает с мелодией корнет... 0:49:52.220,0:49:54.606 а Ленни иммитирует его... 0:49:55.096,0:49:58.310 Это музыкальная перекличка, незапланированная... 0:49:59.937,0:50:03.106 Инструменты втупают по одному... 0:50:04.470,0:50:06.550 Вот гитара вступила... 0:50:11.192,0:50:14.238 Вы можете прочувствовать пульс музыки. 0:50:14.238,0:50:17.278 Это одна из вещей, которая удерживает всех вместе. 0:50:22.926,0:50:25.093 Ленни начинает мелодию... 0:50:26.925,0:50:29.361 он держится этой мелодии... 0:50:32.373,0:50:34.632 Нарастание... 0:50:34.640,0:50:37.114 Поднимается и спадает... 0:50:37.261,0:50:40.688 Вот прекрасная мелодия Ленни... 0:50:50.430,0:50:52.848 Сейчас знаменийтый Вэйн Марш... 0:50:53.772,0:50:55.758 добавляет фразу... 0:50:55.759,0:51:00.215 у нас мызыкальная текстура в овновном из восьмых нот... 0:51:02.212,0:51:03.965 такой вот бит... 0:51:05.593,0:51:09.871 И создаются мелодические движения, восходящие и спадающие... 0:51:09.903,0:51:11.826 Вот триоли! 0:51:17.441,0:51:20.731 Это очень воздушное искусство. 0:51:21.595,0:51:23.518 Вот шестнадцатые ноты Ленни... 0:51:28.726,0:51:30.960 Здесь новая мелодия... 0:51:30.960,0:51:32.467 И Ли отвечает на нее... 0:51:32.474,0:51:34.230 Ленни начал, а Ли ответил... 0:51:34.230,0:51:40.385 Мелодия живет некоторое время, озвучивается пару раз, а затем растворяется... 0:51:40.385,0:51:43.100 Вот у нас нарастание во всей группе. 0:51:43.112,0:51:45.246 Это же группа! 0:51:47.069,0:51:49.518 Это что-то совершенно иное от Ленни! 0:51:49.518,0:51:53.155 Все работают вместе над созданием групповой текстуры. 0:51:54.334,0:51:59.362 Вот пульс... все воспроизводят этот пульс... 0:52:01.855,0:52:03.655 Прекрасная мелодия... 0:52:07.190,0:52:08.959 Фантастично. 0:52:10.836,0:52:12.743 Ленни ответил прекрасным атональным аккордом. 0:52:16.377,0:52:18.574 И последняя нота просто тянется... 0:52:19.452,0:52:21.052 Прекрасно. 0:52:21.529,0:52:25.067 ОК. Большое спасибо 0:52:25.949,0:52:29.569 за то, что присоединились ко мне в эту еще одну музыкальную экскурсию. 0:52:29.569,0:52:35.803 Если такие вещи вас интересуют, то есть еще 12 мастер-классов как на YouTube, так и на Ustream. 0:52:35.803,0:52:41.961 Там такие люди как Билл Эванс, Франк Заппа, Грэйтфул Дэд, Оскар Питерсон, многие другие. 0:52:41.968,0:52:45.469 Я хочу поблагодарить мою новую комманду сопровождения 0:52:45.476,0:53:01.710 [перечисляет имена] 0:53:05.845,0:53:12.657 И я хотел бы поблагодарить Ленни за его велекодушие, дух и музыку, которая вдохновила целое поколение музыкантов. 0:53:12.664,0:53:15.251 Если вы захотие связаться со мной по какому-нибудь вопросу, 0:53:15.251,0:53:18.102 положительному вопросу, я хотел бы надеяться, 0:53:18.114,0:53:22.489 пожалуйста пишите на davefrankjazz.com 0:53:22.489,0:53:27.876 С вами было приятно провести вечер. Наш слудующий мастер-класс будет совершенно в другом направлении. 0:53:27.876,0:53:33.857 Мы займемся изучением фортепианными стилями и стилем жизни, 0:53:33.857,0:53:40.042 невероятными костюмами и всеми прочими причудами свободного искусства. 0:53:40.628,0:53:43.407 Так что поговорим о слепом и смехотоворном. 0:53:43.407,0:53:48.537 Спасибо, что присоединились ко мне. Увидимся в киберпространстве в следующий раз. 0:53:50.272,0:54:02.179 http://soltem.livejournal.com