1
00:04:03,428 --> 00:04:13,493
Добрый вечер! Меня зовут Дэйв Франк. Добро пожаловать на мой 13-й интернет мастер класс.

2
00:04:13,493 --> 00:04:23,518
Я сегодня особенно рад представить класс о моем учителе, великом пианисте и джазовом преподавателе Ленни Тристано.

3
00:04:23,518 --> 00:04:28,978
Мне посчастливилось быть с Ленни в течение 6 лет в начале 70-х годов,

4
00:04:28,978 --> 00:04:35,881
и это был величайший опыт взросления при участии такого выдающегося музыканта и великого человека.

5
00:04:35,881 --> 00:04:42,363
Я выхожу сегодня с www.harinyc.com, которое представляет собой завевдение по джазу и йоге

6
00:04:42,363 --> 00:04:51,094
прямо в центре Манхаттана по адресу 140, West 30th Street и я начинаю класс как обычно с небольшой игры

7
00:04:51,094 --> 00:05:01,350
Вы можете найти информацию о сегодняшнем мастер классе на моей страничке http://www.davefrankjazz.com, и вы можете скачать ее для параллельного чтения.

8
00:05:01,350 --> 00:05:06,155
Там есть кнопка, как мне кажется, где-то здесь…

9
00:05:06,155 --> 00:05:10,308
И если вы захотите пролистать эту часть урока, то пожалуйста.

10
00:05:10,308 --> 00:05:13,473
Игра займет где-то 6 – 7 минут.

11
00:05:13,473 --> 00:05:15,893
Но я хотел бы что-нибудь исполнить для Ленни сегодня.

12
00:05:15,893 --> 00:05:22,008
Спасибо, что присоединились сегодня ко мне, и я надеюсь на действительно замечательный вечер.

13
00:11:27,054 --> 00:11:31,777
Читаем упомянутую информацию о содержании урока со мной, если вам угодно.

14
00:11:31,777 --> 00:11:41,608
«Ленни Тристано (1919 – 1978) был одним из великих джазовых гениев/инноваторов 20-го столетия.

15
00:11:41,608 --> 00:11:49,591
Среди других достижений,Ленни был одним из пионеров «школы кул» (cool school) в джазе 40-х и 50-х,

16
00:11:49,591 --> 00:11:57,721
первым использовал наложение треков при аудиозаписи, руководил первыми экспериментами в групповой игре фри джаза,

17
00:11:57,725 --> 00:12:03,192
и был основоположником стиля шагающего баса при игре соло пиано.

18
00:12:03,200 --> 00:12:08,773
Слепой с 9-ти летнего возраста Ленни также был среди первых преподавателей джаза и

19
00:12:08,773 --> 00:12:13,407
создал полную систему обучения импровизации на всех инструментах.

20
00:12:13,407 --> 00:12:20,195
У него была преуспевающая преподавательская студия в Нью-Йорке до самой его смерти в 1978.

21
00:12:20,195 --> 00:12:25,902
Фортепианная игра Ленни была выражением огромной, но расслабленной духовной силы,

22
00:12:25,922 --> 00:12:33,122
с неожиданными гармоническими и мелодическими элементами, юмором, и шокирующей оригинальностью.

23
00:12:33,122 --> 00:12:39,128
Его игра повлияла на бесчисленное количество пианистов, включая Билла Эванса, Кейт Джаррета и Херби Хенкока.

24
00:12:39,128 --> 00:12:45,664
В сегодняшнем классе мы сфокусируемся на соло игре Ленни и на некоторых его инновациях,

25
00:12:45,664 --> 00:12:50,122
как для соло, так и для группового конекста.»

26
00:12:50,124 --> 00:12:53,992
Я первый раз встретил Ленни, когда мне только что исполнилось 15 лет.

27
00:12:53,992 --> 00:12:57,411
Я обучался в то время в музыкальном колледже Беркли в Бостоне.

28
00:12:57,411 --> 00:13:01,729
И я сидел в библиотеке, и зашла женщина и села напротив меня…

29
00:13:01,729 --> 00:13:06,660
и у нее был этот диск «The New Tristano», который вы здесь можете видеть.

30
00:13:06,660 --> 00:13:11,738
Это была очень дефицитная пластинка, которую она купила за 2 или 3 доллара где-то в Бостоне.

31
00:13:11,748 --> 00:13:14,957
И она была очень рада, что обучается у Ленни…

32
00:13:14,957 --> 00:13:18,320
А в то время я находился в поиске учителя для себя.

33
00:13:18,320 --> 00:13:23,186
И я прочитал о Ленни в книге «Мастера джаза 1950-х»

34
00:13:23,186 --> 00:13:27,708
И я знал, что он обучает где-то рядом с тем местом, где я жил на Лонг Айленде…

35
00:13:27,708 --> 00:13:30,154
Поэтому я расспросил ее о Лении…

36
00:13:30,154 --> 00:13:36,312
Она ответила, что это прекрасный человек, великий учитель и ему интересно помогать людям в изучении джазовой игры.

37
00:13:36,320 --> 00:13:39,202
Так что я решился ему позвонить.

38
00:13:39,217 --> 00:13:47,563
И мой первый звонок Ленни из общежития в Беркли, когда мне было 15, выглядел типа так:

39
00:13:47,563 --> 00:13:51,997
– Алло, мистер Тристано?

40
00:13:51,997 --> 00:13:55,173
– Зови меня Ленни.

41
00:13:55,173 --> 00:13:58,407
– Мне нужна помощь!

42
00:13:58,407 --> 00:14:01,819
– Какая помощь тебе нужна, Дэвид?

43
00:14:01,819 --> 00:14:05,779
– Мне нужна помощь пианиста.

44
00:14:05,779 --> 00:14:11,855
– Вот, что ты сделаешь: Когда ты вернешься из Беркли, ты приедешь ко мне. Я живу в Квинс.

45
00:14:11,855 --> 00:14:19,064
и мне нужно, чтобы ты поиграл мне, мы поговорим, я тебя обдеру, а ты пошлешь меня на...

46
00:14:21,658 --> 00:14:26,745
Это был мой первый разговор с Ленни. Но не последний.

47
00:14:26,745 --> 00:14:31,360
Он был такой мощной фигурой в джазе и в преподавательской деятельности.

48
00:14:31,360 --> 00:14:35,666
Вокруг него собралась вся музыкальная сцена,

49
00:14:35,666 --> 00:14:40,490
и было чрезывчайно полезно иметь регулярные контакты с гением подобного уровня.

50
00:14:40,497 --> 00:14:45,572
Итак, я думаю то, что сегодня мы послушаем немного его сольную игру.

51
00:14:45,572 --> 00:14:49,101
И сначала мы послушаем одну из его классических записей соло,

52
00:14:49,101 --> 00:14:53,590
с этого альбома «The New Tristano», называющуюся Becomming (Становление).

53
00:14:53,590 --> 00:14:58,893
Мы послушаем, а затем я продолжу, и мы поговорим об использованных в музыке элементах.

54
00:14:58,893 --> 00:15:02,620
А затем мы снова будем слушать, а я буду параллельно комментировать.

55
00:15:02,620 --> 00:15:07,122
Итак, Ленни Тристано, 1961, Becoming.

56
00:19:41,522 --> 00:19:44,550
Это было записано около 50 лет назад.

57
00:19:44,550 --> 00:19:51,858
И для меня эта изумительная импровизация нисколько не потеряла своей оригинальности, силы и интенсивности.

58
00:19:51,858 --> 00:19:54,445
Здесь настоящий свинг джазового пиано,

59
00:19:54,445 --> 00:20:00,557
и почти трудно представить, что всего лишь один человек создал эту музыку и создал ее спонтанно.

60
00:20:00,558 --> 00:20:07,224
Ну, я думаю будет полезным посмотреть на некоторые аспекты стиля Ленни.

61
00:20:07,240 --> 00:20:10,900
И если вы уже знакомы с некоторыми моими классами,

62
00:20:10,906 --> 00:20:14,382
то можете узнать некоторые моменты из них о шагающей басовой линии

63
00:20:14,382 --> 00:20:18,739
Но я заново повторю их сегодня для вас в контексте Ленни

64
00:20:19,272 --> 00:20:25,113
И первая вещь, которую мы отметим, - это мощная басовая линия в стиле Ленни

65
00:20:25,113 --> 00:20:29,504
Шагающая басовая линия в основном представляет собой линию четвертных нот.

66
00:20:31,544 --> 00:20:34,323
В нижнем регистре фортепиано...

67
00:20:36,721 --> 00:20:39,621
Басовая линия играется очень низко...

68
00:20:39,621 --> 00:20:43,658
И большой рояль подобный этому в нижнем регистре обладает великолепным звуком

69
00:20:45,439 --> 00:20:47,776
Все время четвертные ноты…

70
00:20:47,784 --> 00:20:50,532
и вы их просто меняете…

71
00:20:50,532 --> 00:20:54,522
идея в том, чтобы создавать мелодические связи,

72
00:20:54,522 --> 00:20:56,828
между основными тонами последовательных аккордов,

73
00:20:56,828 --> 00:20:59,506
как мы проходили это в моих уроках по басу...

74
00:20:59,506 --> 00:21:02,023
достаточно интенсивно...

75
00:21:03,026 --> 00:21:10,388
Вы пытаетесь создавать простейшие мелодии, соединяя основные тоны аккордов. Это первое, что делается.

76
00:21:10,388 --> 00:21:17,144
Когда вы научитесь соединять основные ноты аккордов, вы сможете приступить к другим элементам и уровням в аккордах.

77
00:21:19,607 --> 00:21:26,989
Теперь, к этой басовой линии мы добавляем импровизационную линию из восьмых нот в правой руке.

78
00:21:28,390 --> 00:21:31,756
Один из настоящих секретов джазовой импровизации состоит в том,

79
00:21:31,759 --> 00:21:37,099
что основной импровизационной линией, в данном случае в правой руке,...

80
00:21:37,099 --> 00:21:39,936
является свинговая линия из восьмых…

81
00:21:39,936 --> 00:21:45,991
И Ленни пользовался такой свинговой линией из восьмых для создания связок между частями.

82
00:21:50,056 --> 00:21:57,288
Свинговая линия идет так: Нью-Йорк, Нью-Йорк….ла ла ла…

83
00:21:57,639 --> 00:22:00,290
Это основная линия в импровизации,

84
00:22:00,297 --> 00:22:02,957
и Ленни пользовался ей

85
00:22:02,963 --> 00:22:07,356
как основной отправной точкой для нагнетания интенсивности и возращения обратно.

86
00:22:33,030 --> 00:22:38,424
Сейчас новый элемент, которым пользовался Ленни для противопоставления с линии четвертных нот,

87
00:22:38,425 --> 00:22:41,465
это то, что мы называем кластерами аккордов в правой руке.

88
00:22:41,465 --> 00:22:46,331
Эти кластеры обычно состоят из 3 – 5 нот,

89
00:22:46,331 --> 00:22:48,489
чаще из 4 нот…

90
00:22:48,489 --> 00:22:53,862
И то, что делает Ленни, это создает мелодию верхней нотой кластера

91
00:23:04,369 --> 00:23:10,658
И при следовании последовательности аккордов для такой мелодии как That Is What Called Love у вас прямо карусель крутится в голове

92
00:23:11,156 --> 00:23:16,136
Ленни обычно выделял верхнюю и нижнюю ноты кластеров

93
00:23:24,934 --> 00:23:29,006
И все начинало звучать подобно большому оркестру.

94
00:23:38,790 --> 00:23:41,727
Вот эти две основные вещи, чтобы создавать баланс:

95
00:23:41,727 --> 00:23:44,415
линия из одиночных восьмых нот ….

96
00:23:51,008 --> 00:23:52,854
и кластеры...

97
00:24:03,562 --> 00:24:10,983
Теперь. Когда Ленни хотел увеличить звук, громкость и интенсивность, он иногда вбрасывал триольные лини

98
00:24:10,983 --> 00:24:15,707
И вы знаете из предыдущих классов, что триоли – это «Тен-не-си»

99
00:24:38,217 --> 00:24:40,904
И может назад к восьмым нотам…

100
00:24:42,446 --> 00:24:43,846
Кластеры!

101
00:24:46,335 --> 00:24:50,215
И вот чтобы сменить интенсивность этих элементов…

102
00:24:54,429 --> 00:24:57,196
может быть вернуться назад к одиночным нотам...

103
00:24:57,196 --> 00:25:03,829
В голове все время сидит маленький руководитель, который следит за импровизацией и предлагает в какое именно время какими элементами пользоваться.

104
00:25:03,829 --> 00:25:07,857
А в основе мы добиваемся контроля над интенсивностью творимого произведения.

105
00:25:07,857 --> 00:25:10,736
Начинаем с линии одиночных восьмых...

106
00:25:15,870 --> 00:25:18,668
может быть добавить немного триолей...

107
00:25:27,461 --> 00:25:29,642
может быть немного кластеров...

108
00:25:33,637 --> 00:25:35,544
еще кластеров...

109
00:25:47,077 --> 00:25:49,029
одиночные ноты...

110
00:25:50,603 --> 00:25:54,509
все время следуя последовательности аккордов...

111
00:26:00,844 --> 00:26:08,237
Так. В дополнение к этим элементам Ленни любил играть в унисон две активные линии двумя руками…

112
00:26:08,403 --> 00:26:12,823
Ленни часто делал это с разницей в октаву, что звучало приблизительно так…

113
00:26:31,061 --> 00:26:37,103
А иногда с разницей в две октавы, что дает более яркий или широкий звук.

114
00:26:42,487 --> 00:26:49,595
И часто эти унисонные линии служили связками между различными импровизационными частями.

115
00:26:49,595 --> 00:26:55,915
Другой уникальной и интересной вещью, которую мы слышим в игре Ленни, является что-то типа музыкальной мантры.

116
00:26:55,915 --> 00:27:01,774
Берется одна идея и повторяется несколько раз и тогда, когда она совершает оборот,

117
00:27:01,774 --> 00:27:08,415
время сдвигается по Эйнштейну при переходе между тактами, проявляя всякие интересные образы.

118
00:27:08,415 --> 00:27:12,641
Это звучит вот так... как можно услышать в сольной игре Ленни.

119
00:27:16,900 --> 00:27:18,746
Как мантра...

120
00:27:23,330 --> 00:27:30,054
Кто-нибудь напишите мне, что это творит с ритмом, и я рад буду узнать. Я не имею ни малейшего понятия…

121
00:27:32,422 --> 00:27:35,021
Как некая повторяющаяся фраза...

122
00:27:36,266 --> 00:27:38,392
Может быть немного кластеров…

123
00:27:40,744 --> 00:27:47,003
ОК. И еще элемент, о котором я хочу вам поведать – две руки с распределенными голосами,

124
00:27:47,003 --> 00:27:49,399
выполняемыми в ритмических группах.

125
00:27:49,399 --> 00:28:02,129
Ленни выбирал для конкретного такого, например, аккорда B, E, A, D, G, B и играл их группами по 3…

126
00:28:03,620 --> 00:28:05,973
хроматически двигаясь вниз.

127
00:28:09,391 --> 00:28:11,858
Иногда он двигался вверх.

128
00:28:19,245 --> 00:28:22,175
Иногда шел в две октавы...

129
00:28:30,653 --> 00:28:32,932
Действительно сильно.

130
00:28:33,984 --> 00:28:37,913
Ленни был очень сильным человеком. Как большинство из вас знает, он был слепым,

131
00:28:37,913 --> 00:28:41,715
и жизнь его была трудна во многих отношениях.

132
00:28:41,715 --> 00:28:50,837
Но, однако, он был нашим учителем, нашим гуру, и давал нам советы по всем аспектам музыки и жизни,

133
00:28:50,837 --> 00:28:54,967
и мог это делать несмотря на свою инвалидность.

134
00:28:54,967 --> 00:29:02,306
И было очень мощное ощущение находиться в его присутствии, он обладал просветляющим исходящим от него влиянием.

135
00:29:02,306 --> 00:29:08,901
Он нам часто говорил о медитации и как удерживать разум в спокойствии во время творчества.

136
00:29:08,901 --> 00:29:16,807
Он был фактически над этими многомерными аспектами импровизации, намного опережая свое время.

137
00:29:16,807 --> 00:29:28,198
Надеюсь, я рассказал вам о некоторых используемых Ленни элементах. Сейчас давайте снова послушаем его Becomming, а я буду комментировать.

138
00:29:44,335 --> 00:29:46,807
Начинается с басовой линии.

139
00:29:48,917 --> 00:29:50,866
Вы можете ощутить пульс.

140
00:29:50,866 --> 00:29:51,832
Прямо сейчас...

141
00:29:51,832 --> 00:29:54,286
Басовая линия определяет пульс.

142
00:29:58,102 --> 00:30:02,160
Немного медленного темпа…. Немного кластеров

143
00:30:02,160 --> 00:30:07,420
Всегда ноты мелодии участвуют в качестве верхних и нижних нот кластеров… как минимум

144
00:30:18,923 --> 00:30:22,050
Линия одиночных восьмых нот…

145
00:30:24,831 --> 00:30:26,808
Иногда пользуется маленькими разворотами...

146
00:30:28,491 --> 00:30:33,180
Это очень интересный аспект, который он добавляет к восьмым нотам.

147
00:30:36,658 --> 00:30:40,606
Сила игры отражает силу человека

148
00:30:41,951 --> 00:30:47,703
И он делился этой силой со многими людьми… чтобы они ее сами приобрели

149
00:30:54,184 --> 00:30:55,984
Еще кластеры...

150
00:30:56,544 --> 00:30:59,871
Все еще следует одной последовательности аккордов.

151
00:31:05,016 --> 00:31:06,785
Октавы...

152
00:31:07,666 --> 00:31:09,250
и триоли...

153
00:31:09,250 --> 00:31:10,973
еще кластеры...

154
00:31:13,088 --> 00:31:21,936
Назад к "А". Линия воьмых нот, которая всегда все связывает. Это средняя степень интенсивности.

155
00:31:21,939 --> 00:31:25,624
Опять кластеры, которые немного повышают интенсивность...

156
00:31:25,624 --> 00:31:28,322
Вот быстрая линия...

157
00:31:37,472 --> 00:31:40,123
Сейчас немного ускоряемся.

158
00:31:41,722 --> 00:31:46,629
Иногда мелодическая линия, проходя через тактовую черту, идет вне ритма.

159
00:31:46,629 --> 00:31:50,772
Иногда это восьмые, триоли и шестнадцатые...

160
00:31:57,206 --> 00:31:58,459
Кластеры!..

161
00:31:58,459 --> 00:32:00,243
Спускаясь...

162
00:32:01,158 --> 00:32:02,143
Так!

163
00:32:02,686 --> 00:32:05,699
Еще кластеры... двумя руками...

164
00:32:08,347 --> 00:32:11,908
Тут идут хроматически ниспадающие кластеры...

165
00:32:14,016 --> 00:32:16,796
Еще ниспадающие хроматические кластеры...

166
00:32:23,575 --> 00:32:30,083
Здесь красивое место, где ноты играются дважды... три раза...

167
00:32:35,878 --> 00:32:38,545
Октавная линия двумя руками...

168
00:32:38,545 --> 00:32:43,674
которая связывает две части.Сейчас он готовится к возрастанию интенсивности.

169
00:32:44,502 --> 00:32:46,627
Назад к кластерам, со свингом...

170
00:32:46,627 --> 00:32:48,365
басовая линия...

171
00:32:55,758 --> 00:33:03,651
Сейчас значительный эпизод в истории фортепианного джаза, как он ускоряется: 3, .. 2, … 1

172
00:33:05,795 --> 00:33:07,988
Да, то же самое, но быстрее...

173
00:33:14,249 --> 00:33:16,573
Вот одна из его мантр...

174
00:33:19,815 --> 00:33:23,130
Все с задором,... но он очень серьезен.

175
00:33:23,130 --> 00:33:25,611
Шестнадцатые...

176
00:33:46,596 --> 00:33:48,442
Линия триолей...

177
00:33:56,059 --> 00:33:57,997
Это октавная линия...

178
00:33:59,531 --> 00:34:06,521
Он использует различные элементы для создания общей картины.

179
00:34:08,555 --> 00:34:12,091
Удерживает последнюю ноту, чтобы она звучала

180
00:34:12,091 --> 00:34:13,998
Прекрасно!

181
00:34:17,090 --> 00:34:19,780
Я надеюсь, вам понравилось.

182
00:34:19,915 --> 00:34:23,626
Давайте послушаем еще одну сольную пьесу этого типа.

183
00:34:23,626 --> 00:34:26,377
В этот раз я буду сразу же комментировать.

184
00:34:26,377 --> 00:34:30,123
В ней используются очень похожие элементы, она немного побыстрее.

185
00:34:30,132 --> 00:34:32,125
В мажорной тональности.

186
00:34:32,134 --> 00:34:35,252
Композиция называется Delibiration.

187
00:34:35,299 --> 00:34:38,679
С той же самой пластики "The New Tristano".

188
00:34:38,679 --> 00:34:41,654
Этот альбом также вышел в виде CD.

189
00:34:42,764 --> 00:34:49,093
Часто он идет в комбинации с предыдущим альбомом Ленни под названием "Lenny Tristano" (1955)

190
00:34:49,103 --> 00:34:52,347
Вы можете иногда обнаружить набор из двух этих альбомов.

191
00:34:52,347 --> 00:34:54,957
Тем не менее, если найдете, то я очень рекомендую этот альбом.

192
00:34:54,957 --> 00:34:57,837
Это один из величайших альбомов в истории джаза.

193
00:34:57,864 --> 00:35:01,655
Давайте послушаем Delibiration и как в ней все происходит.

194
00:35:06,683 --> 00:35:08,642
Здесь немного побыстрее.

195
00:35:08,642 --> 00:35:11,388
Так, идет свингующая басовая линия.

196
00:35:11,388 --> 00:35:16,238
Здорово. В основе лежит последовательность как в "Indiana" и "Donna Lee".

197
00:35:19,266 --> 00:35:23,827
Итак, у нас в основе басовая линия, проговаривающая ритм...

198
00:35:24,564 --> 00:35:27,327
Здесь нет вопросов по пульсации...

199
00:35:30,924 --> 00:35:36,258
Правая рука импровизирует в другом времени...

200
00:35:36,258 --> 00:35:41,650
в основном восьмыми, но переключается в триоли и шестнадцатые...

201
00:35:46,948 --> 00:35:50,080
Такое точное попадание по времени в басу...

202
00:35:50,080 --> 00:35:55,673
Говорят, что Ленни как-то целый год не играл ничего, кроме басовых линий.

203
00:35:56,095 --> 00:36:00,328
Я не знаю, насколько такое возможно, но так говорят...

204
00:36:00,328 --> 00:36:07,400
Я представляю, как он развивался бы, играя целый год одни только одни басовые партии.

205
00:36:14,162 --> 00:36:20,114
Оченть чистая игра контрапунктом, в этом месте левая рука выводит басовую партию, а правая партию импровизации.

206
00:36:20,114 --> 00:36:26,121
Дэйв Маккена иногда в середину вставлял несколько аккордов, чтобы сделать это...

207
00:36:26,130 --> 00:36:30,704
более усложненным. Но Лении больше нравится абстракция в стиле Баха...

208
00:36:30,720 --> 00:36:33,387
...линии контрапункта.

209
00:36:33,847 --> 00:36:35,677
Это триоли...

210
00:36:39,121 --> 00:36:41,044
Здесь матра...

211
00:36:42,461 --> 00:36:44,014
Да, парень!

212
00:36:45,303 --> 00:36:48,348
Как экстази... не наркотик, а чувство.

213
00:36:53,041 --> 00:36:55,528
Формирует новый курс...

214
00:36:57,128 --> 00:37:00,291
Вы слышите повороты на верхних точках мелодии.

215
00:37:00,291 --> 00:37:03,898
Здесь линия с удвоенным темпом, слушайте!

216
00:37:08,588 --> 00:37:10,464
Продолжается...

217
00:37:11,109 --> 00:37:13,243
Каждая нота на своем месте...

218
00:37:18,903 --> 00:37:21,979
И он завершает прямо в точку.

219
00:37:22,924 --> 00:37:26,354
Он всегда говорил нам ставить восьмую ноту точно в конце.

220
00:37:26,683 --> 00:37:29,437
Особенно когда вы играете в двойном темпе.

221
00:37:35,529 --> 00:37:38,109
Теперь он вводит несколько кластеров...

222
00:37:38,109 --> 00:37:41,254
Это меняет текстуру, делает ее плотней...

223
00:37:46,993 --> 00:37:51,809
Вот еще один курс... немного опять...

224
00:37:52,488 --> 00:37:54,541
Линия из одиночных нот...

225
00:37:55,630 --> 00:37:57,168
Кластеры...

226
00:37:57,614 --> 00:38:00,618
Слушайте, как он их передвигает...

227
00:38:14,412 --> 00:38:16,288
Обратно к одиночным нотам...

228
00:38:20,889 --> 00:38:22,812
Линия двойного темпа...

229
00:38:28,257 --> 00:38:29,687
Сложно, парень!

230
00:38:35,619 --> 00:38:37,157
Это мантра...

231
00:38:47,511 --> 00:38:49,341
Еще двойной темп...

232
00:38:52,627 --> 00:38:54,534
Эти пальцы летают...

233
00:38:54,741 --> 00:38:56,751
невероятная фортепианная техника!

234
00:38:56,774 --> 00:38:59,698
Каждая нота на своем месте с идеальным туше.

235
00:38:59,766 --> 00:39:02,958
Он выдает чистую интенсивность.

236
00:39:07,871 --> 00:39:13,238
Я наблюдал, как он замедляется: вы услышите, как он наращивает интенсивность, а затем уменьшает ее,

237
00:39:13,238 --> 00:39:17,029
как в автомобиле переключается скорость. Высокая скорость - медленная скорость,

238
00:39:17,029 --> 00:39:21,744
всегда возвращаясь на вторую скорость из восьмых нот.

239
00:39:28,091 --> 00:39:31,892
Теперь пойдет пример больших кластеров и ритма...

240
00:39:36,412 --> 00:39:40,024
Он ведет к экстатическому концу...

241
00:39:52,887 --> 00:39:56,283
Это великолепная игра на фортепиано!

242
00:39:58,921 --> 00:40:01,293
У меня еще пара...

243
00:40:02,250 --> 00:40:06,303
сюрпризов для вас сегодня. Я хочу перейти к...

244
00:40:06,303 --> 00:40:10,599
одной из менее известных импровизаций Ленни.

245
00:40:10,599 --> 00:40:17,027
Эта импровизация называется Descend Into The Maelstrom.

246
00:40:17,027 --> 00:40:24,615
Фактически это музыкальный портрет Ленни по рассказу Эдгара Аллана По.

247
00:40:24,622 --> 00:40:28,342
Рассказу о лодке и урагане.

248
00:40:28,342 --> 00:40:33,044
У нас как раз был ураган в Нью-Йорке, так что мы знаем, какие при этом ощущения.

249
00:40:33,044 --> 00:40:37,940
Я не видел лодок, курсирующих по 2-й Авеню, но ураганы мы видели.

250
00:40:37,940 --> 00:40:41,227
Итак, это история о....

251
00:40:41,227 --> 00:40:45,290
я думаю, в лодке было трое матросов,

252
00:40:45,290 --> 00:40:47,443
которые попали в ураган, и их закрутило в водоворот,

253
00:40:47,443 --> 00:40:50,021
но, так или иначе, в конце все закончилось благополучно.

254
00:40:50,021 --> 00:40:53,410
Это одно из самых сложных музыкальных произведений, когда либо задуманных.

255
00:40:53,410 --> 00:40:57,943
И мы услышим несколько наложенных записей фортепиано.

256
00:40:57,943 --> 00:41:01,105
Может быть 3, 4, 5 наложений, точно невозможно сказать...

257
00:41:01,115 --> 00:41:04,937
И это было сделано в самый ранний период начала применения наложений.

258
00:41:04,937 --> 00:41:08,969
Ленни одним из первых испробовал наложение в групповом контексте.

259
00:41:08,969 --> 00:41:15,106
Эта пьеса - настоящее атональное творение, записанное в 1953,

260
00:41:15,106 --> 00:41:21,235
задолго до популярных фри-джазовых экспериментов конца 50-х и 60-х.

261
00:41:21,235 --> 00:41:24,968
Это почти так же, как просматривая бумаги Да Винчи,

262
00:41:24,980 --> 00:41:30,791
обнаружить вдруг среди этих прекрасных картин вертолет.

263
00:41:30,791 --> 00:41:37,615
Это вертолет, но, подождите, как 400 лет до того, как он начал летать...

264
00:41:37,615 --> 00:41:42,374
Вот так же и с творением Ленни, оно опередило свое время.

265
00:41:42,374 --> 00:41:45,880
Я собираюсь проиграть его полностью для вас, и потом мы кратко поговорим,

266
00:41:45,880 --> 00:41:49,402
но об этой пьесе незачем много говорить.

267
00:41:50,024 --> 00:41:53,366
Она называется Descend Into The Maelstrom (Низвержение в Мальстрём)

268
00:41:53,366 --> 00:41:55,845
Ленни Тристано, 1953

269
00:45:42,466 --> 00:45:45,370
Кто-то еще остался?

270
00:45:48,660 --> 00:45:55,654
Я хочу просто сыграть пару моментов, которые он использовал для создания такого яростного звукового холста.

271
00:45:55,671 --> 00:45:58,781
И я в этом действительно слышу ураган.

272
00:45:58,781 --> 00:46:02,772
Так... первое... почти во всей пьесе...

273
00:46:02,772 --> 00:46:05,521
гудящая басовая фигура.

274
00:46:09,345 --> 00:46:13,330
Она полностью атональная, поэтому нет тонального центра.

275
00:46:13,350 --> 00:46:17,494
Поверх нее мы слышим разные виды трелей.

276
00:46:22,460 --> 00:46:25,001
Как раз в соответствии с настроением момента.

277
00:46:25,001 --> 00:46:29,589
И он также пользуется такими двухуровневыми прыгающими аккордами.

278
00:46:32,420 --> 00:46:34,764
Привет Сейселу Тейлору!

279
00:46:35,565 --> 00:46:39,107
Он множественно использует атональные мелодии в верхнем регистре.

280
00:46:41,489 --> 00:46:44,021
И он их как бы связывает при наложении в многотрековой записи.

281
00:46:44,021 --> 00:46:47,177
Ему нравится делать глиссандо вверх и вниз.

282
00:46:53,929 --> 00:46:57,542
И он играет повторяющиеся аккорды и кластеры, вот так...

283
00:47:10,980 --> 00:47:12,256
Дико.

284
00:47:13,359 --> 00:47:16,958
ОК. Это были те моменты, которые вы здесь могли услышать.

285
00:47:16,960 --> 00:47:19,785
Мы не будем заново слушать.

286
00:47:19,785 --> 00:47:23,992
Но мы послушаем... еще одну пьесу

287
00:47:23,992 --> 00:47:28,526
И это еще одна невероятная инновация Ленни,

288
00:47:28,526 --> 00:47:32,528
в которой он выступает также как первый руководитель оркестра,

289
00:47:32,534 --> 00:47:36,209
который экспериментировал с игрой фри-джаза.

290
00:47:36,209 --> 00:47:40,351
А фри джаз, как известно, устанавливает последовательность аккордов,

291
00:47:40,351 --> 00:47:42,280
как и в пьесах, которые мы слушали в начале.

292
00:47:42,280 --> 00:47:46,074
Все они основаны на аккордах, последовательностях стандартов.

293
00:47:58,373 --> 00:48:03,262
Этот тип свободной игры - нечто радикально новое в то время.

294
00:48:03,262 --> 00:48:07,345
В помещении собиралась группа людей и...

295
00:48:08,476 --> 00:48:10,344
просто давалась команда на начало игры.

296
00:48:10,344 --> 00:48:15,873
И по естественной интуиции людей, собравшихся в одном месте в одно время

297
00:48:15,873 --> 00:48:19,579
создавалось спонтанное творение искусства.

298
00:48:20,742 --> 00:48:27,628
И очень интересно и необычно иметь группу людей, играющих вместе и импровизирующих что-то совершенно новое.

299
00:48:27,628 --> 00:48:32,048
Когда мы слушаем записи соло игры, мы слышим самого Ленни за роялем.

300
00:48:32,048 --> 00:48:40,295
Сейчас мы послушаем группу Ленни Тристано, и композиция называется Digression, 1949.

301
00:48:40,295 --> 00:48:44,597
1949! Это тот вертолет в записях Да Винчи.

302
00:48:44,597 --> 00:48:47,434
Итак, давайте немного послушаем, а я буду говорить в процессе.

303
00:48:47,434 --> 00:48:50,435
Это будет последней композицией на сегодня.

304
00:48:50,435 --> 00:48:57,030
Группа Ленни Тристано. Digression. 1949, если вы сможете поверить в это.

305
00:49:12,389 --> 00:49:17,229
ОК. Она начинается с прекрасного атонального фортепианного вступления Ленни.

306
00:49:22,565 --> 00:49:25,961
Мелодия переходит сверху вниз...

307
00:49:26,715 --> 00:49:30,716
С правой руки на левую, иногда в обратную сторону...

308
00:49:30,716 --> 00:49:34,949
фраза в правой руке, потом фраза в левой руке...

309
00:49:37,589 --> 00:49:43,344
Прекрасная музыкальная комбинация аккордовых структур и одиночных нот...

310
00:49:43,344 --> 00:49:48,000
правая рука и левая рука производят разные комбинации аккордов и нот.

311
00:49:49,181 --> 00:49:52,220
Сейчас вступает с мелодией корнет...

312
00:49:52,220 --> 00:49:54,606
а Ленни иммитирует его...

313
00:49:55,096 --> 00:49:58,310
Это музыкальная перекличка, незапланированная...

314
00:49:59,937 --> 00:50:03,106
Инструменты втупают по одному...

315
00:50:04,470 --> 00:50:06,550
Вот гитара вступила...

316
00:50:11,192 --> 00:50:14,238
Вы можете прочувствовать пульс музыки.

317
00:50:14,238 --> 00:50:17,278
Это одна из вещей, которая удерживает всех вместе.

318
00:50:22,926 --> 00:50:25,093
Ленни начинает мелодию...

319
00:50:26,925 --> 00:50:29,361
он держится этой мелодии...

320
00:50:32,373 --> 00:50:34,632
Нарастание...

321
00:50:34,640 --> 00:50:37,114
Поднимается и спадает...

322
00:50:37,261 --> 00:50:40,688
Вот прекрасная мелодия Ленни...

323
00:50:50,430 --> 00:50:52,848
Сейчас знаменийтый Вэйн Марш...

324
00:50:53,772 --> 00:50:55,758
добавляет фразу...

325
00:50:55,759 --> 00:51:00,215
у нас мызыкальная текстура в овновном из восьмых нот...

326
00:51:02,212 --> 00:51:03,965
такой вот бит...

327
00:51:05,593 --> 00:51:09,871
И создаются мелодические движения, восходящие и спадающие...

328
00:51:09,903 --> 00:51:11,826
Вот триоли!

329
00:51:17,441 --> 00:51:20,731
Это очень воздушное искусство.

330
00:51:21,595 --> 00:51:23,518
Вот шестнадцатые ноты Ленни...

331
00:51:28,726 --> 00:51:30,960
Здесь новая мелодия...

332
00:51:30,960 --> 00:51:32,467
И Ли отвечает на нее...

333
00:51:32,474 --> 00:51:34,230
Ленни начал, а Ли ответил...

334
00:51:34,230 --> 00:51:40,385
Мелодия живет некоторое время, озвучивается пару раз, а затем растворяется...

335
00:51:40,385 --> 00:51:43,100
Вот у нас нарастание во всей группе.

336
00:51:43,112 --> 00:51:45,246
Это же группа!

337
00:51:47,069 --> 00:51:49,518
Это что-то совершенно иное от Ленни!

338
00:51:49,518 --> 00:51:53,155
Все работают вместе над созданием групповой текстуры.

339
00:51:54,334 --> 00:51:59,362
Вот пульс... все воспроизводят этот пульс...

340
00:52:01,855 --> 00:52:03,655
Прекрасная мелодия...

341
00:52:07,190 --> 00:52:08,959
Фантастично.

342
00:52:10,836 --> 00:52:12,743
Ленни ответил прекрасным атональным аккордом.

343
00:52:16,377 --> 00:52:18,574
И последняя нота просто тянется...

344
00:52:19,452 --> 00:52:21,052
Прекрасно.

345
00:52:21,529 --> 00:52:25,067
ОК. Большое спасибо

346
00:52:25,949 --> 00:52:29,569
за то, что присоединились ко мне в эту еще одну музыкальную экскурсию.

347
00:52:29,569 --> 00:52:35,803
Если такие вещи вас интересуют, то есть еще 12 мастер-классов как на YouTube, так и на Ustream.

348
00:52:35,803 --> 00:52:41,961
Там такие люди как Билл Эванс, Франк Заппа, Грэйтфул Дэд, Оскар Питерсон, многие другие.

349
00:52:41,968 --> 00:52:45,469
Я хочу поблагодарить мою новую комманду сопровождения

350
00:52:45,476 --> 00:53:01,710
[перечисляет имена]

351
00:53:05,845 --> 00:53:12,657
И я хотел бы поблагодарить Ленни за его велекодушие, дух и музыку, которая вдохновила целое поколение музыкантов.

352
00:53:12,664 --> 00:53:15,251
Если вы захотие связаться со мной по какому-нибудь вопросу,

353
00:53:15,251 --> 00:53:18,102
положительному вопросу, я хотел бы надеяться,

354
00:53:18,114 --> 00:53:22,489
пожалуйста пишите на davefrankjazz.com

355
00:53:22,489 --> 00:53:27,876
С вами было приятно провести вечер. Наш слудующий мастер-класс будет совершенно в другом направлении.

356
00:53:27,876 --> 00:53:33,857
Мы займемся изучением фортепианными стилями и стилем жизни,

357
00:53:33,857 --> 00:53:40,042
невероятными костюмами и всеми прочими причудами свободного искусства.

358
00:53:40,628 --> 00:53:43,407
Так что поговорим о слепом и смехотоворном.

359
00:53:43,407 --> 00:53:48,537
Спасибо, что присоединились ко мне. Увидимся в киберпространстве в следующий раз.

360
00:53:50,272 --> 00:54:02,179
http://soltem.livejournal.com