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Vamos dar uma olhada nos elementos de design visual: letras.
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Esta é a letra R, composta em Gill Sans
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Gill Sans foi desenhado por Eric Gill e lançado em 1928.
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Há um par de coisas que eu gostaria de ressaltar sobre esta letra aqui:
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Uma delas é que ela tem a característica de peso perceptual consistente durante todo;
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no entanto, a espessura real da letra varia consideravelmente em diferentes partes.
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Então, se você olhar para alguns pontos da letra, como o fundo,
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você pode ver que eles são muito mais espessa do que em outros pontos da letra.
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E o que você vê nesses elementos é exatamente o que você verá ao longo de toda design gráfico,
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o que é que nós estamos indo para algo que se sente perceptualmente equilibrada -
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ou pode ter uniformidade perceptual - quando a realidade pode ser bem diferente.
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Esta letra foi também a minha primeira tarefa muito como um estudante de design gráfico na Rhode Island School of Design:
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Tivemos que desenhar essa letra, um pé alto, em tinta preta, em um fundo branco.
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Pode parecer um exercício bobo,
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mas é uma ótima maneira de compreender intimamente as curvas e traços da forma da letra,
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e também é muito bom em ambos os olhos o seu treinamento e formação de mão;
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Talvez seja também um ritual que eu acabei de post-hoc racionalizado.
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De qualquer forma, se movendo, vamos olhar para as diferentes partes de um tipo.
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Um termo que você pode estar familiarizado com a utilização do seu computador é o tamanho do ponto ou o tamanho da fonte.
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E o que é notável nisso
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parece um número que deve ser definido em pedra e consistente em todos os tipos de letra,
mas não é verdade.
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mas isso realmente não é
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A maioria de nossa terminologia de caracteres tipográficos vem de quando eles foram em chumbo,
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eo tamanho do ponto de uma fonte realmente significa apenas a altura do bloco de chumbo que o tipo foi definido,
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que tem uma relação com o tamanho de letra real, mas não é totalmente consistente.
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Por exemplo, você pode ver, para o tamanho do mesmo ponto,
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aqui está uma letra S em Gill Sans, e uma letra S em Calibri,
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e você pode ver que o S Calibri é inferior do que o Gill Sans S.
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Nosso segunda palavra é lider.
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Se tivermos blocos sólidos de tipo chumbo que formam as letras,
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o espaçamento que obtemos entre as linhas foi conseguido colocando as tiras delgadas de chumbo entre as linhas,
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e que foi chamado de lider.
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É costume ter 20% de seu tamanho da fonte como seu líder;
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e assim, se no seu processador de texto que você definiu 10 pontos, tipo
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ele normalmente irá automaticamente adicionar um extra de 2 pontos de espaçamento para colocar 12 pontos entre cada linha.
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A altura das letras minúsculas é chamado de x-altura, a partir da "x".
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Alguns corpos têm uma maior altura-x, como Lucida Bright ou Geórgia;
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typefaces outros têm uma altura-x menor, como Baskerville.
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E isso é importante para design - especialmente online -
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porque tipos que têm uma maior altura-x vai ser mais fácil de ler em tamanhos menores
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e em dispositivos de baixa resolução, como a maioria das telas.
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Por outro lado, as letras com uma baixa altura-x, como Baskerville,
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são usados quando você está tentando dar elegância, ou uma "Bella Park" sentir alguma coisa.
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E brotando e caindo da altura-x
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são os ascendentes - como a haste superior da h e o ponto do i -,
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e seus descendentes - como o g y, p,.
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Em geral, um tipo que tem uma baixa altura de x tendem a ter longas ascendentes e descendentes,
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e um tipo de letra que tem uma altura x altura tendem a ter mais ascendentes e descendentes esmagados.
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Tipos também podem variar no seu peso.
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Então, aqui tem um exemplo de luz a esquerda, regular ou romana no meio, e em negrito à direita
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Às vezes, você vai ver como pesos entre Demibold ou seminegrito,
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e, mesmo para o mais à direita de negrito, você verá preto.
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O número seis na lista são serifas.
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Serifas são os doohiggies no final de cartas que lhes dão esse olhar cinzelado.
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[Há] uma dupla mais que são bônus:
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Algumas faces (tipos de letra) também incluem small caps - que com certeza são exatamente o que parecem,
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versões menores de capital [s] e números.
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Estes podem ser usados como cabeçalhos, ou podem também ser utilizados
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para colocar siglas e textos de capital de dentro de um bloco de texto do corpo.
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E uma coisa que você pode não saber é -
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como letras vêm em letras maiúsculas e minúsculas, números fazem também.
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Estes números, definidos em Neutraface,
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dar um exemplo de algo que tem apenas pequenas ascendentes e descendentes;
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em alguns casos, estes podem ser mais dramático.
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Números minúsculos são úteis
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quando você quer números para encaixar com um grande bloco de texto e não se destacam.
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Uma das perguntas mais comuns que se pergunta sobre o design gráfico é:
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"Que tipo de letra devo usar?"
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E um monte de pessoas já ouviu falar de uma história
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ondetipos serifados são geralmente recomendados para o corpo do texto
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e tipos de fontes sem serifa são recomendados para cabeçalhos.
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E isso é, no geral, não é um mau conselho.
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Não é uma afirmação muitas vezes repetida de que a razão que esta é uma boa heurística
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é porque fontes serifadas, com aquelas doohiggies no final,
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dar a seus olhos algo para prender e, conseqüentemente, são mais fáceis de ler.
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É uma hipótese interessante.
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Então eu olhei para isso um pouco para todos vocês,
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e há alguns desafios na tentativa de descobrir isso.
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Para começar, as diferenças individuais nos leitores diminuem quaisquer efeitos de manipulação do tipo de letra -
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como, algumas pessoas lêem muito mais rápido do que outros,
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e por isso é difícil de medir as diferenças na capacidade de leitura de caracteres tipográficos.
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Além disso, a leitura exige familiaridade:
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Não é como se nós nascemos sabendo o que é uma letra R parece, precisamos praticar.
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E assim se você aprender com um estilo da letra R, você provavelmente vai ser mais rápido do que com um;
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e se você aprender com outro estilo da letra R, você vai ser mais rápido com isso.
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Se mesmo quando temos passado todos esses desafios,
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pode ser um pouco difícil descobrir exatamente como você deve medir isso.
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Bem, eu não posso ir tão longe a ponto de dizer que a hipótese serif é definitivamente falso;
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o que eu posso dizer é que há uma grande quantidade de evidências para apoiar que ele realmente é real.
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E Alex Poole faz um ótimo trabalho de descrever isso em seu site:
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Ele escreve que "O que inicialmente parecia uma questão pura dicotômica de serif contra sans serif
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resultou em um corpo de pesquisa consistente em reivindicações fracos e contra-reivindicações,
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e estudo após estudo com os resultados de "nenhuma diferença".
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É o caso que mais de cem anos de pesquisa foi marcada por repetidas [] falhas metodológicas,
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ou são simplesmente serifas "arenque vermelho" tipográfico? "
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Parece que o tipo-misto é como você entrar em uma frase - superior e inferior misturados -
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é mais rápido para ler do que todas as capitulares, presumivelmente porque
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você tem maior variação vertical com os ascendentes e descendentes em letras minúsculas,
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e que dão mais informações aos seus olhos uma vez que está lendo.
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Além disso, em geral, as fontes proporcionais parecem ser mais rápidos do que fontes monoespaçada, como uma máquina de escrever.
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Então, fonte máquina [s] - mais lento para ler - [mas] esse material só importa se você tem que ler muito.
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Mas o resumo mais simples é que, na prática, equivale a legibilidade simplesmente o que você está acostumado.
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O que essas palavras dizem? A metade inferior é obscurecida.
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Como muitos de vocês adivinharam: "Eu sou um donut de geléia".
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Que tal esse aqui? Aqui, a metade superior é obscurecida.
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Parece um pouco mais difícil?
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"JFK falou em Berlim."
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Acontece que a informação mais parece ser codificada na metade superior dos textos que na metade inferior.
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E o que isto quer dizer?
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[I] aposto que muitos de vocês viram como "o gato",
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e menos pessoas ", TAE CHT".
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E isso porque a expectativa desempenha um papel muito importante no que lemos.
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E se você é realmente perspicaz,
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você pode ter percebido que essas duas letras do meio são, na verdade, exatamente a mesma letra,
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de modo que a única diferença é o que você está esperando para ver em cada caso.
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Sua probabilidade prévia influencia a sua interpretação.
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Então, se você juntar tudo isso e voltar à nossa pergunta original do "Qual fonte devo usar",
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a resposta é "depende".
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Se você está colocando abaixo um bloco longo do texto,
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é melhor usar um tipo de letra que muitas pessoas vão estar familiarizado com;
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e se você está trabalhando online, use algo que tem um relativamente alto x altura.
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Por outro lado, se você está fazendo um logotipo ou um simbolo,
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ou algo que é curto e destinado a ser dramático,
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então você provavelmente vai querer usar algo um pouco funk como o seu tipo de letra -
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algo que vai chamar a atenção e ser único, memorável.
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E tipos de letras - como tudo na vida - [construir] reputação acima.
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Assim, ao longo do tempo, certos tipos de letra podem significar certas coisas.
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E aqui está um grande exemplo de Hoefler e Frere-Jones, escrevendo em seu blog.
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Eles falam sobre como Baskerville parece que é de uma revista literária
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e Optima parece lembrar-nos de produtos de higiene baratos de 1950.
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Aqui estão dois exercícios simples que você pode usar para melhorar o seu olho de digitação:
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A primeira é: Olhe ao seu redor para todas as diferentes formas que o mesmo tipo de letra fica implementado;
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que lhe dará um senso de seu alcance.
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E o segundo é: Veja como o mesmo texto, com tipos diferentes, realmente muda o seu significado.
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Nesta classe temos um monte de terreno para cobrir rapidamente,
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e assim, infelizmente, não podemos passar muito tempo em tipografia;
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mas é um assunto fascinante, e se você quiser saber mais sobre isso,
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há muitos livros ótimos e os recursos de design on-line, e eles estão crescendo rapidamente.
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Aqui estão apenas alguns que eu acho que são particularmente bons.
