Oscarsgalan och Bechdel-provet
-
0:05 - 0:08Det har gått några år sedan jag sett efter hur det står till med Bechdel-provet För Kvinnor i Filmer
-
0:08 - 0:10så jag tänkte att det skulle passa bra att titta in hos Hollywood
-
0:10 - 0:15och se om några avsevärda förbättringar vad gäller kvinnors representation har skett på vita duken.
-
0:15 - 0:20Ett sätt att göra detta är att applicera provet på de filmer som nominerats till Bästa Film i 2011 års Oscarsgala,
-
0:20 - 0:23eftersom Oscarsgalan är välkänd som "den bästa av de bästa"
-
0:23 - 0:26åtminstone enligt industrin själv.
-
0:26 - 0:30Men innan jag kommer till det så är här en snabb påminnelse om vad Bechdel-provet är och hur det fungerar.
-
0:30 - 0:34Bechdel-provet är ett väldigt grundläggande mått för att mäta kvinnors relevans i en films handling
-
0:34 - 0:37och för att generellt fastställa kvinnlig närvaro i Hollywoodfilmer.
-
0:37 - 0:42Det blev populariserat av Allison Bechdel i hennes serie Dykes to Watch Out For, 1985.
-
0:42 - 0:46För att en film ska klara provet behöver den endast uppfylla dessa tre, väldigt enkla, kriterier:
-
0:46 - 0:49En film måste ha minst två medverkande kvinnor med namn,
-
0:49 - 0:50som pratar med varann,
-
0:50 - 0:52om någonting annat än en man.
-
0:52 - 0:54Ganska enkelt, eller hur?
-
0:54 - 0:57Jag menar, det här är verkligen så lågt det går att sätta ribban
-
0:57 - 0:59vad gäller kvinnors betydelsefulla närvaro i filmer.
-
0:59 - 1:01Låt oss komma ihåg att detta skapades som lite av ett skämt
-
1:01 - 1:06för att skoja om det faktum att det finns så få filmer med betydelsefulla kvinnliga karaktärer.
-
1:06 - 1:08Anledningen till att detta prov blivit så viktigt på senare år
-
1:08 - 1:12är för att det faktiskt understryker ett allvarligt och pågående problem inom nöjesindustrin.
-
1:12 - 1:16Så med det i bakhuvudet, låt oss titta på Oscarsgalans nomineringar för Bästa Film
-
1:16 - 1:19år 2011 och se hur de klarar av Bechdel-testet.
-
1:19 - 1:21Först ut The Descendants.
-
1:21 - 1:24Det är en historia om en far som tar sin familj genom en kris.
-
1:24 - 1:27Mamman är i princip frigid innan öppningstexten ens rullat klart
-
1:27 - 1:30för att förse fadersfiguren med en katalysator för dennes växande.
-
1:30 - 1:34Den här filmen klarar provet på grund av en handfull korta interaktioner mellan kvinnliga karaktärer,
-
1:34 - 1:38inklusive mellan de två döttrarna Alex och Scotty.
-
1:38 - 1:43Moneyball är en historia om ett American League baseball-lag där fokus ligger på dess disponent Billy Beane.
-
1:43 - 1:48Den klarar verkligen inte testet då den inte ens innehåller två kvinnliga karaktärer som pratar med varann överhuvudtaget.
-
1:48 - 1:51Trots detta är det en förvånansvärt rolig och fängslande film.
-
1:51 - 1:54The Tree of Life är en mer experimentell film om en pojke och hans familj.
-
1:54 - 1:58Den får underkänt då i den enda korta scenen där två kvinnor pratar med varann,
-
1:58 - 2:00handlar konversationen om familjens sons död.
-
2:00 - 2:03Det stämmer att filmen innehåller väldigt lite dialog,
-
2:03 - 2:06men pappan och sonen pratar med varann vid flera tillfällen.
-
2:06 - 2:11Hugo Cabret är en orginell film om en föräldralös pojke som försöker lösa ett mysterie som hans pappa lämnat efter sig.
-
2:11 - 2:14Men trots att det finns två namngivna kvinnliga karaktärer som pratar med varann
-
2:14 - 2:17relaterar alltid deras konversationer till en man,
-
2:17 - 2:21bortsett från en 5-sekunders-interaktion som vissa kan anse godkänns.
-
2:21 - 2:26Isabelle: Var du en skådespelerska? En riktig biografskådespelerska? Det är otroligt romantiskt, mama.
-
2:26 - 2:31Mama: Så var det inte, vi var inte filmstjärnor som de har idag.
-
2:31 - 2:34Om du tappar din ask minttabletter i biografen och därför missar den enda scen
-
2:34 - 2:38där två kvinnor pratar med varann under hela filmen
-
2:38 - 2:40är det någonting som står snett till.
-
2:40 - 2:43Extremt Högt och Otroligt Nära får också underkänt.
-
2:43 - 2:47Den handlar om en pojkes kamp att hantera traumat efter att ha förlorat sin pappa den 11 september.
-
2:47 - 2:51Två kvinnor pratar inte ens med varann om någonting annat än pojken.
-
2:51 - 2:56I klassisk Woody Allen-anda, handlar Midnight in Paris om en man som kämpar med att hitta sig själv
-
2:56 - 2:58och trots att det finns kvinnor i filmen
-
2:58 - 3:02diskuterar de egentligen aldrig någonting annat än män och mäns inflytande i deras liv.
-
3:02 - 3:06Vissa kritiker har argumenterat för att denna scen mellan Inez och hennes mamma räknas som godkänd.
-
3:06 - 3:10Helen: Kom och titta på de här, Inez. Skulle inte dessa vara förtjusande i ett strandhus i Malibu?
-
3:10 - 3:11Inez: Åh.
-
3:11 - 3:12Helen: Hur mycket, herrn?
-
3:12 - 3:14Butiksägaren: Arton tusen.
-
3:14 - 3:15Helen: Tack.
-
3:15 - 3:16Inez: Vad är det?
-
3:16 - 3:18Helen: De är ett kap på 18,000 dollar.
-
3:18 - 3:21Gil: 18,000 dollar för detta!?
-
3:21 - 3:22Helen: Eller vänta, det är euro...
-
3:22 - 3:26Men som du märker är även Owen Wilsons karaktär och butiksägaren involverade i interaktionen.
-
3:26 - 3:28Så jag skulle säga att den får underkänt.
-
3:28 - 3:31Men jag återkommer till frågan om enskilda repliker senare i videon.
-
3:31 - 3:33Något som är ännu mer pinsamt med denna film
-
3:33 - 3:37är att en av de mest betydelsefulla historiska figurerna som Gil interagerar med är Gertrude Stein.
-
3:37 - 3:39För er som inte känner till henne
-
3:39 - 3:43är Stein en av de mest berömda skribenterna och lesbiska kvinnorna i amerikansk historia,
-
3:43 - 3:48och Woody Allen har mage att inte ens låta henne prata med en annan kvinnlig karaktär under hela filmens gång.
-
3:48 - 3:50War Horse är en historia om en pojke och sin häst.
-
3:50 - 3:52Den får underkänt.
-
3:52 - 3:53Vi går vidare.
-
3:53 - 3:57Niceville är en kvinnocentrerad historia med en stor kvinnlig rolluppsättning,
-
3:57 - 3:59det finns inget tvivel om att denna film klarar provet.
-
3:59 - 4:03Medan filmen är djupt problematisk när det kommer till att porträttera frågor om rasism i Amerika
-
4:03 - 4:08ger både Viola Davis och Octavia Spencer otroliga och rörande framföranden.
-
4:08 - 4:11Till sist har vi filmen The Artist och det stämmer att detta är en stumfilm.
-
4:11 - 4:16Så du kanske undrar hur vi applicerar Bechdel-provet på en film utan verbal dialog.
-
4:16 - 4:21I klassisk stumfilmsstil kommunicerar faktiskt karaktärerna med varann
-
4:21 - 4:22via text,
-
4:22 - 4:23mimade ord,
-
4:23 - 4:27ansiktsuttryck, fysiska gester och pantomim.
-
4:27 - 4:31Så vad gäller denna accepterar jag all overbal kommunikation mellan två kvinnor
-
4:31 - 4:34som är av någon betydelse för handlingen som inte handlar om en man.
-
4:34 - 4:37Och häpnadsväckande nog... får den ändå underkänt.
-
4:37 - 4:42Det ser ut som att av de 9 nomineringar för Bästa Film 2011 klarar bara 2 tydligt Bechdel-provet,
-
4:42 - 4:44medan två andra är diskutabla med enskilda repliker.
-
4:44 - 4:48Noterbart är att endast en nominerad film är kvinnocentrerad.
-
4:48 - 4:50Vi återgår till Hugo Cabret och Midnight in Paris,
-
4:50 - 4:55tyvärr leder ofta diskussioner om Bechdel-provet till käbbel kring huruvida
-
4:55 - 5:00en kort och tvivelaktig ordväxling gör att en film klarar provet eller inte.
-
5:00 - 5:02Det är inte nödvändigt att gräva ner sig i en oviktig detalj
-
5:02 - 5:05om huruvida en 10-sekunders-scen är "att prata med varann".
-
5:05 - 5:08Om det verkligen finns en så pass stor debatt kring detta
-
5:08 - 5:12är det en ganska tydlig indikation på att det existerar ett problem vad gäller kvinnlig representation i filmen.
-
5:12 - 5:14Så, i Bechdel-provets anda
-
5:14 - 5:17skulle jag vilja föreslå ett litet tillägg:
-
5:17 - 5:19En film måste ha två namngivna kvinnor som pratar med varann
-
5:19 - 5:23i längre än 60 sekunder om någonting annat än en man.
-
5:23 - 5:25Den här nya 60-sekunders-regeln skulle hjälpa till att förtydliga provet
-
5:25 - 5:29och lösa lite av käbblet kring en eller två repliker
-
5:29 - 5:32och om två kvinnor faktiskt pratar med varann i längre än 60 sekunder
-
5:32 - 5:36finns det en något större chans att dialogen är relevant till handlingen,
-
5:36 - 5:37kanske.
-
5:37 - 5:43Jag menar, det är bara en minut av en film på 90 eller 120 minuter som vi snackar om här, ribban är fortfarande låg.
-
5:43 - 5:47Filmer som godkänns skulle inte nödvändigtvis innehålla betydelsefulla kvinnliga roller
-
5:47 - 5:51men det skulle göra det svårare för en film att glida igenom på grund av en teknikalitet.
-
5:51 - 5:54Om vi till exempel ser på nomineringarna för Bästa Film 2010,
-
5:54 - 5:57skulle 6 av 10 kanske klara sig
-
5:57 - 6:01men om vi applicerar den nya 60-sekunders-regeln ser vi att hälften av dessa inte skulle klara provet.
-
6:01 - 6:07De tre filmer från 2010 som faktiskt klarar testet med kvinnor som pratar med varann i över 60 sekunder
-
6:07 - 6:11om någonting annat än en man är faktiskt filmer centrerade kring kvinnor.
-
6:11 - 6:14Och om du ännu inte sett Winter's Bone, sätt det högst upp på din lista.
-
6:14 - 6:17Förutom att vara vackert filmad och bra spelad,
-
6:17 - 6:22rekommenderar jag den verkligen på grund av sitt komplexa porträtterande av genus och fattigdom i landsbygdens Amerika.
-
6:22 - 6:25Intressant nog, trots att True Grit är en kvinnocentrerad historia,
-
6:25 - 6:29som följer Mattie Ross kamp att klara sig i en mansdominerad värld,
-
6:29 - 6:32klarar filmen inte provet när vi applicerar 60-sekunders-regeln.
-
6:32 - 6:37Faktum är att den enda ordväxling hon har med någon annan kvinna är med värdshusvärden Mrs. Floyd
-
6:37 - 6:40och dessa tillfälliga interaktioner utgör mindre än en minut totalt.
-
6:40 - 6:44Denna typ av film där den kvinnliga huvudrollen befinner sig i en nästan helt manlig värld
-
6:44 - 6:48leder tankarna till Smurfette-principen som jag diskuterat i min Troper vs Kvinnor-videoserie.
-
6:48 - 6:52Återigen, för att förtydliga är detta provet inte ett mått på en films kvalité,
-
6:52 - 6:57det avgör inte om en film är feministisk eller inte och det avgör inte ens om en film är kvinnocentrerad.
-
6:57 - 6:59En del ganska hemska filmer inklusive de som har
-
6:59 - 7:04stereotypa och/eller sexistiska representationer av kvinnor kan klara provet galant,
-
7:04 - 7:08medan riktigt välgjorda filmer som jag varmt skulle rekommendera kanske inte skulle göra det.
-
7:08 - 7:12Bechdel-provet fungerar bäst när det används som ett verktyg för att utvärdera Hollywood som en institution,
-
7:12 - 7:15det kan appliceras på i princip vilken gruppering av mainstream-filmer som hellst,
-
7:15 - 7:21som Golden Globes nomineringarna eller de mest inkomstbringande filmer från vilket år som hellst, alla med liknande resultat.
-
7:21 - 7:25Provet hjälper oss identifiera bristen på relevanta och betydelsefulla kvinnliga roller
-
7:25 - 7:28som ett större mönster i filmindustrin som helhet.
-
7:28 - 7:32Problemet är inte begränsat till en enskild film, regissör eller genre.
-
7:32 - 7:35Då och då får vi en film som Bridesmaids
-
7:35 - 7:40som skildrar kvinnor och kvinnors förhållande med varann i ett mer genuint och på ett mindre "chick filckigt" sätt
-
7:40 - 7:45men detta händer ungefär lika ofta som kvinnor är nominerade för Bästa Regi av Oscarsgalans akademi.
-
7:45 - 7:49Som svar på Bechdel-provet får jag ofta frågan "men, tvärtom då?"
-
7:49 - 7:53"Varför finns det inget test som också avgör huruvida två män pratar med varann om något annat än en kvinna?"
-
7:53 - 7:56Svaret på det är enkelt, testet är till för att påvisa ett problem,
-
7:56 - 8:00och det finns inget problem med brist på män som interagerar med varann.
-
8:00 - 8:04Bechdel-provet är användbart för att det kan peka på ett institutionellt mönster
-
8:04 - 8:08och eftersom det inte finns något problem med män och att mäns underrepresentation i filmer,
-
8:08 - 8:11är det omvända provet meningslöst och irrelevant.
-
8:11 - 8:14Kvinnor är inte de enda som är marginaliserade i Hollywoodfilmer,
-
8:14 - 8:17så en användbar variation av Bechdel-provet är
-
8:17 - 8:21att applicera det på utvecklingen och närvaron av mörkhyade karaktärer.
-
8:21 - 8:25Alaya Dawn Johnson använde provet för att ifrågasätta ifall filmen innehåller två eller fler mörkhyade personer,
-
8:25 - 8:29som pratar med varann om någonting annat än en vit person.
-
8:29 - 8:32Antalet filmer som godkänns i detta prov är extremt litet,
-
8:32 - 8:36till och med en film som Niceville som har flera namngivna mörkhyade kvinnor i prominenta roller,
-
8:36 - 8:42klarar provet med den smalaste av marginaler på grund av att karaktärerna nästan alltid pratar med eller om vita personer.
-
8:42 - 8:47Denna variation av provet belyser det faktum att Hollywood fortfarande i princip vägrar
-
8:47 - 8:51göra filmer för en allmän publik med fokus på mörkhyades liv
-
8:51 - 8:54om de inte också innehåller en sympatisk vit karaktär.
-
8:54 - 8:56Som Martha Southgate poängterade,
-
8:56 - 9:01"Outtalat i Niceville och ett antal andra populära verk som hanterar medborgarrättsrörelsen
-
9:01 - 9:07är idén om att en vit karaktär på något sätt är avgörande eller till och med nödvändig för denna typ av berättelse om svart frigörelse."
-
9:07 - 9:10Så med det i baktanke, och som jag såg på George Takeis Facebooksida,
-
9:10 - 9:15kanske detta är en något mer passande titel till filmen.
-
9:15 - 9:20Så medan det kanske känns tröstande att tänka att antalet betydande roller för kvinnor i Hollywoodfilmer sakta växer,
-
9:20 - 9:23är sanningen att det faktiskt inte gör det.
-
9:23 - 9:29Män är fortfarande huvudsakligen studiochefer, manusförfattare, regissörer och de största beslutsfattarna i industrin
-
9:29 - 9:31och de berättar historier de kan relatera till.
-
9:31 - 9:36Detta resulterar, inte helt överraskande, i att de flesta filmer fokuserar på män och mäns historier.
-
9:36 - 9:41Så medan det kanske är logiskt att en specifik film som Moneyball är mansdominerad och manscentrerad
-
9:41 - 9:44och att de inte ville eller inte kunde inkorporera kvinnor som större karaktärer
-
9:44 - 9:50är problemet att den stora majoriteten av filmer som görs i Hollywood också är manscentrerade och mansdominerade.
-
9:50 - 9:53Det är deprimerande tydligt att Hollywood inte prioriterar roller för kvinnor
-
9:53 - 9:55och inte är intresserade av att berätta kvinnors historier.
-
9:55 - 10:01Den verkliga lösningen på detta är att filmskapare och filmförfattare fokuserar fler filmer på kvinnor och kvinnors liv,
-
10:01 - 10:03det är så vi löser detta problem.
-
10:03 - 10:07Det finns bokstavligen tusentals intressanta, viktiga och modiga
-
10:07 - 10:10kvinnohistorier som bara väntar på att berättas på vita duken.
-
10:10 - 10:13När det finns lika många historier som centrerar kring kvinnor som män,
-
10:13 - 10:16då kommer vi inte ha mycket användning för Bechdel-provet,
-
10:16 - 10:21men sorgligt nog verkar det som att det fortfarande är en lång väg kvar att gå.
-
10:21 - 10:25Feminist Frequency-videor är alltid reklamfria, så jag behöver din hjälp för att fortsätta.
-
10:25 - 10:30Besök gärna feministfrequency.com/donate
- Title:
- Oscarsgalan och Bechdel-provet
- Description:
-
Det har gått några år sen jag senast såg hur det stod till med Bechdel-provet För Kvinnor i Filmer, så jag tänkte att det skulle passa bra att titta in hos Hollywood och se om det skett några betydelsefulla förbättringar hos kvinnors representation på vita duken. I denna uppdaterade video går jag igenom de filmer nominerade för Bästa Film 2011 på den 84:e årliga Oscarsgalan och ser hur de klarar Bechdel-provet. Fortsätt titta för jag föreslår även ett litet tillägg för att hjälpa till att förtydliga provets poäng och ger en lösning på hur Hollywood kan fixa det tydliga problemet som Bechdel-provet belyser. Jag svarar också på frågan om ett omvänt prov och jag visar ett alternativt prov som har adapterats av kritiker för att identifiera närvaron av mörkhyade personer i filmer. Genom filmens gång ger jag även en några filmrekommendationer.
Se min orginalvideo för Bechdel-provet För Kvinnor i Film: http://www.feministfrequency.com/2009/12/the-bechdel-test-for-women-in-movies
För mer information, länkar och en komplett nedteckning, besök: http://www.feministfrequency.com
För att donera, besök: http://www.feministfrequency.com/donate
- Video Language:
- English
- Team:
- Feminist Frequency
- Duration:
- 10:30