Return to Video

The Great Camera Shootout 2011: Episode 1 ~ "The Tipping Point"

  • 0:52 - 0:54
    8 miesiecy temu, rozpoczelismy proces
  • 0:54 - 0:56
    który doprowadzil do tego co teraz zobaczycie.
  • 0:56 - 1:00
    Odcinek 1! Zapraszamy na „Wielki Test Kamer 2011!”
  • 1:00 - 1:03
    Jeden z najwiekszych ewaluacji kamer
  • 1:03 - 1:04
    do dziś.
  • 1:04 - 1:06
    Testy w tym roku byly duzym przedsiewzieciem.
  • 1:06 - 1:08
    Poprosilismy Roberta Primesa, ASC, by zaprojektowal
  • 1:08 - 1:10
    i zarzadzal wlasnymi testami.
  • 1:10 - 1:12
    Tak jest, nie chcielismy by ludzie mysleli ze
  • 1:12 - 1:15
    testy są stronnicze w jaki kolwiek sposob, i wlasnie nie są.
  • 1:15 - 1:18
    Więc Bob wykreowal „Single Chip Camera Evaluation”
  • 1:18 - 1:21
    w skrotcie, SCCE. Niezalezna organizacja
  • 1:21 - 1:23
    która prowadzi testy.
  • 1:23 - 1:25
    Nasz film dokumentalny jest o procesie który Bob
  • 1:25 - 1:28
    wykreowal by zaprojektowac i zarzadzac jego testami, i to
  • 1:28 - 1:30
    co zobaczycie naprawdę się rozni od tego co
  • 1:30 - 1:32
    zrobilismy w zeszlym roku.
  • 1:32 - 1:35
    Bob zaprojektowal testy razem z swoimi technikami.
  • 1:35 - 1:38
    Bob prowadzil testy, bez zaangazowania Zacuto.
  • 1:38 - 1:40
    Bob wybral swoja ekipe, i Bob wybral kamery
  • 1:40 - 1:44
    które beda badane. Istotnie, byly dwie ekipy
  • 1:44 - 1:47
    na planie. Nasza ekipa dokumentalna Zacuto
  • 1:47 - 1:48
    i ekipa Bob SCEE.
  • 1:48 - 1:51
    W zeszlym roku, testy prowadzone byly tylko na DSLR'ach
  • 1:51 - 1:54
    bo byly nowe i nikt nie wiedzial dużo o nich.
  • 1:54 - 1:56
    Ale dużo ludzi się pytalo
  • 1:56 - 1:58
    „Dlaczego nie wzieliscie kamere RED?”
  • 1:58 - 2:00
    i powodem tego bylo ze to byly testy DSLR.
  • 2:00 - 2:03
    Te testy są bardzo skomplikowane, i w zeszlym roku
  • 2:03 - 2:06
    chcielismy tylko sprawdzic DSLR'y przeciwko tasmie filmowej.
  • 2:06 - 2:08
    W tym roku, mamy inna misje.
  • 2:08 - 2:11
    Zbadac kamery które nazywamy za Kamery Filmowe.
  • 2:11 - 2:13
    W sensie kamery które można byloby uzyc
  • 2:13 - 2:15
    do krecenia krotko i dlugo metrazowych filmow.
  • 2:15 - 2:17
    Jedna z kryteriow na które się zadecydowalo, byly ze
  • 2:17 - 2:19
    mialy to być kamery o dużych matrycach, które
  • 2:19 - 2:21
    tylko mogly wyjsc z linj produktow profecjonalnych
  • 2:21 - 2:24
    a nie z linj produkcyjnych dla koncumentow.
  • 2:24 - 2:26
    Znow, to Bob decydowal i mial ostatnie slowo
  • 2:26 - 2:28
    apropo których kamer które mialy być wliczone.
  • 2:28 - 2:30
    Testy byly wykonane na Sony F35
  • 2:30 - 2:32
    ARRI Alexa
  • 2:32 - 2:33
    RED ONE z matryca MX
  • 2:33 - 2:35
    bo wtedy jeszcze EPIC nie był nam dostepny,
  • 2:35 - 2:37
    i wiezcie nam ze blagalismy o nia
  • 2:38 - 2:39
    Sony F3
  • 2:39 - 2:41
    Panasonic AF-100
  • 2:41 - 2:46
    Tasma filmowa 35mm, Kodak 5219 i 5213.
  • 2:46 - 2:47
    Phantom FLEX
  • 2:47 - 2:49
    WeissCam HS-2
  • 2:49 - 2:51
    Canon 1D Mark IV
  • 2:51 - 2:52
    5d Mark II
  • 2:52 - 2:53
    i 7D
  • 2:53 - 2:55
    Nikon D7000
  • 2:55 - 2:57
    Bob i jego ekipa zaprojekotwali 15 roznych testow
  • 2:57 - 2:59
    które mialy obciazyc kamery.
  • 2:59 - 3:02
    Oczywiscie moglismy zrobic
  • 3:02 - 3:04
    by kazda kamera wygladala niesamowicie w kazdych z testow
  • 3:04 - 3:06
    ale nie na tym polega porownywanie kamer.
  • 3:06 - 3:09
    Glownym punktem jest pokazanie pod mocnym obciazeniem
  • 3:09 - 3:12
    na co stac kamery i jak dzialaja przeciw innym.
  • 3:12 - 3:13
    Więc nie chce slyszec
  • 3:14 - 3:15
    „Przeciez wiem jak zrobic by moja kamera lepiej wygladala”
  • 3:15 - 3:18
    bo z odpowiednim oswietleniem, wiemy ze umiesz.
  • 3:18 - 3:21
    Poza tym, wielki DP może spowodowac ze kazda z kamer
  • 3:21 - 3:24
    by wygladala niesamowicie w kazdej sytuacji.
  • 3:24 - 3:26
    Oni krecili rozne testy naukowe
  • 3:26 - 3:28
    i prawdziwe sceny z swiata.
  • 3:28 - 3:31
    Oby dwa są potrzebne by ewaluacja byla wyrazista.
  • 3:31 - 3:34
    Również, bylo dużo krokow zrobionych by testy byly sprawiedliwe.
  • 3:34 - 3:37
    Kazdy test uzywal te same objektywy z zamocowaniem PL
  • 3:37 - 3:40
    do kazdych kamer, poza D7000
  • 3:40 - 3:42
    który nie był dostepny z zamocowaniem PL,
  • 3:42 - 3:45
    więc uzyto szklo Zeiss ZF.
  • 3:45 - 3:48
    W większości, uzywalismy Fujinon 4k ocenione zoomy.
  • 3:48 - 3:51
    Wszyscy fabrykanci byli zaproszeni by się angazowac
  • 3:51 - 3:54
    testami i by podali wlasnego technika do kazdej
  • 3:54 - 3:56
    wlasnej kamery. W przypadku gdy fabrykant
  • 3:56 - 3:59
    odmowil wyslanie kogoś, Bob przydzielal
  • 3:59 - 4:01
    wlasnego technika od kamery by się nia zajmowal podczas
  • 4:01 - 4:03
    rotacji wszystkich testow.
  • 4:03 - 4:05
    Kazdy test mial wlasnego szefa stanowiska
  • 4:05 - 4:07
    który utrzymywal test zgodny pomiedzy kamerami.
  • 4:07 - 4:10
    I dedykowana druzyne zajmujaca się nad zbieraniem danych
  • 4:10 - 4:13
    pod kierownictwem Mike'a Curtis'a i Bill Hogan'a by
  • 4:13 - 4:14
    wladac wszystkimi mediami.
  • 4:14 - 4:17
    Dużo ludzi mowi ze „Wszystko wyglada dobrze na netcie”
  • 4:17 - 4:19
    i my z wielką starannością skompresowalismy
  • 4:19 - 4:22
    ten oto dokument tak abyscie mogli zobaczyc
  • 4:22 - 4:24
    szczegoly. Więc nie badzcie wsciekli jeżeli ten pokaz
  • 4:24 - 4:26
    wezmie chwile by się zaladowac.
  • 4:26 - 4:28
    Tak jak i zeszlym roku, chcielismy wam dac
  • 4:28 - 4:30
    doswiadczenie kinowe, i robimy to w
  • 4:30 - 4:34
    dość czekawy sposob. Pozwalajac wam sluchac wypowiedzi
  • 4:34 - 4:36
    widzow podczas pokazow w salach kinowych, które
  • 4:36 - 4:40
    trzymalismy w Sydneyu, Amsterdamie, Nowym Yorku, Londynie
  • 4:40 - 4:43
    NAB i Hollywoodzie. Uslyszycie od wypowiedzi od Niezaleznych,
  • 4:43 - 4:47
    komercyjnych tworcow filmowych, zdarzeniowych i DoP od reklam,
  • 4:47 - 4:50
    rezyserow i zespolowych tworcow. Nawet jeżeli
  • 4:50 - 4:53
    nie jestescie w sali kinowej 2K, slyszac
  • 4:53 - 5:00
    co ludzie z ASC, BSC, ACS, CSC, NSC, ICG
  • 5:00 - 5:04
    i z SOC, pomoze to wam ocenic kamery tak jak i oni
  • 5:04 - 5:07
    i dac wam doswiadczenie Sali Kinowej
  • 5:07 - 5:08
    na netcie.
  • 5:08 - 5:10
    Testy które zobaczymy w pierwszym odcinku zajmuja się
  • 5:10 - 5:12
    Zakresem Dynamicznym i rozpietoscia.
  • 5:12 - 5:15
    Zobaczymy test z wykresu ARRI Dynamic Range
  • 5:15 - 5:16
    krecone przez Micheala Bravina.
  • 5:16 - 5:18
    Zobaczymy tez kilka scen które badaja
  • 5:18 - 5:20
    nad i pod ekspozycje.
  • 5:20 - 5:21
    The scene byly oswietlone przez Matta Siegela
  • 5:21 - 5:23
    i Nancy Schreiber, ASC.
  • 5:23 - 5:25
    Te sceny pomoga nam zobaczyc uzywalny zakres
  • 5:25 - 5:26
    kazdej kamery.
  • 5:26 - 5:28
    Ale najpierw muszimy widziec
  • 5:28 - 5:30
    „Czym jest Zakres Dynamiczny?”
  • 5:30 - 5:32
    Zakres Dynamiczny kamery, jest to roznica
  • 5:32 - 5:38
    pomiedzy najciemniejszym objektem kamera może ujac
  • 5:38 - 5:39
    a najjasnieszym.
  • 5:39 - 5:41
    I to co my robimy przy tym stanowisku, jest obliczenie
  • 5:41 - 5:43
    zakresu dynamicznego. Metoda uzywana jest
  • 5:43 - 5:44
    wykorzystanie kawalku tasmy filmowej za tym
  • 5:44 - 5:47
    która byla badana densytometrem. I to co
  • 5:47 - 5:49
    robis jest ustawias expozycje w kamerze,
  • 5:49 - 5:51
    i tam gdzie gubis szczegoly w pionowej i
  • 5:51 - 5:53
    horyzontalnej linji jest twoim punktem najwyszym, a tam
  • 5:53 - 5:56
    gdzie gubis szczegoly z powodu szumow w cieniach
  • 5:56 - 5:59
    jest twoja najnizsza expozycja w cierniach.
  • 5:59 - 6:01
    A pomiedzy znajdujesz liczbe
  • 6:01 - 6:02
    przyslon zakresu dynamicznego.
  • 6:02 - 6:05
    Sprawdzmy teraz aktualne testy z
  • 6:05 - 6:06
    tych roznych kamer.
  • 6:37 - 6:39
    Jack Holm z Tarku Imaging, zrobil te oto
  • 6:39 - 6:41
    pliki RAW z tego testu, i wyliczyl
  • 6:41 - 6:45
    liczby zakresu dynamicznego dla kazdej kamery.
  • 6:45 - 6:47
    Ale liczby są tylko czescia opowiesci,
  • 6:47 - 6:50
    bo jest roznica pomiedzy wyliczonym zakresem dynamicznym
  • 6:50 - 6:53
    a to co bysmy nazwali uzywalna rozpietoscia expozycji.
  • 6:54 - 6:58
    Bylem zaskoczony ze F3 i 5D Mark II,
  • 6:58 - 7:01
    mają te sama rozpietosc o 11.2 przyslon.
  • 7:01 - 7:05
    Ta, um, 5D, normalnie oceniam ja do 10, tak szczerze
  • 7:05 - 7:08
    Tak dla pewnosci, no znaczy, osobiscie,
  • 7:08 - 7:14
    11.2 przeslony to troche laskawe, ale z drugiej strony
  • 7:14 - 7:18
    myszle ze, um, Alexa, 14.1, znalazlem
  • 7:18 - 7:22
    jak ja i Tony robilismy proby, znalezlismy
  • 7:22 - 7:25
    ze bylo więcej rozpietosci w Alexa
  • 7:25 - 7:27
    niż na tasmie filmowej.
  • 7:27 - 5999:59
    Bylem zaskoczony przez Phantom Flex'a.
Title:
The Great Camera Shootout 2011: Episode 1 ~ "The Tipping Point"
Description:

In the most scientific camera comparison to date, "The Great Camera Shootout 2011: a documentary of the Single Chip Camera Evaluation (SCCE)" premieres with Episode 1: ''The Tipping Point." The first episode of the 3-part web series examines three SCCE Tests: The Dynamic Range Test, The Under Exposure Test and The Over Exposure Test.
Robert Primes, ASC, designed and administered the full series of tests. "That's right," says Web Series Director Steve Weiss,"We didn't want people to think that these tests were biased in any way. So Bob created the SCCE as an independent organization to conduct the testing." Additionally, Bob Primes designed the tests with his own technicians and selected the cameras to be tested.

The impressive 12-Camera line-up includes: 35mm Kodak 5213 & 5219 Film, Arri Alexa, RED ONE M-X, Weisscam HS-2, Phantom Flex, Sony F-35, Sony F3, Panasonic AG-AF100, Canon 5D Mark II, Canon 1D Mark IV, Canon 7D and Nikon D7000. In addition to the SCCE tests, the web series features commentary from some of the top DPs in the industry, which was filmed at worldwide screening locations in Sydney, Amsterdam, New York, London, Las Vegas (NAB) and Hollywood "You'll hear from indie filmmakers, event shooters, commercial DPs, directors and corporate filmmakers," says Steve Weiss, "Although you are not watching these tests in a 2K theatrical setting, hearing such commentary from people in the ASC, BSC, ACS, CSC, NSC, ICG and the SOC, will help you evaluate the significance of these tests."

This first episode of the series looks at the dynamic range and usable latitude of each camera. "We need to see how these cameras record real scenes," says Jens Bogehegn. Thus, Bob Primes, ASC, designed an under-exposure scene and an over-exposure scene. In regards to methodology, the camera master had to set their camera to record the widest dynamic range and they were not allowed to change any settings between the two scenes. The combination of both of these scenes will show the usable dynamic range of each camera. The featured scenes are shot by Michael Bravin and lit by Matt Siegel and Nancy Schreiber, ASC.

***The featured tests include three scenes: a back-lit test chart shot by Michael Bravin, an under-exposure scene lit by Matt Siegel and an over-exposure scene lit by Nancy Schreiber, ASC.

For more information on "The Great Camera Shootout 2011, go to http://www.zacuto.com/the-great-camera-shootout-2011. To watch previous episodes of The Great Camera Shootout 2010" visit http://www.zacuto.com/shootout

Commentary in this Episode Features:
Academy Award Winner Russell Boyd ASC, ACS (Master & Commander: The Far Side of the World, Ghost Rider, Forever Young); Academy Award Nominee Don McAlpine ASC, ACS (Moulin Rouge, Patriot Games, X-Men Origins: Wolverine); Calvin Gardiner ACS; BAFTA TV Award Winner Nic Knowland, ASC (The Final Passage, Around the World in 80 Days); Emmy Award Nominee & ASC Nominee Gale Tattersall, ASC (House, Ghost Ship, Wild Orchid); Mykelti T. Williamson, Actor (Forrest Gump, 24, CSI: NY); Ken Glassing (CSI: Miami); Philip Bloom (Sophia’s People, Greenpeace: Voices of Change); Terry Hopkins (London Film School); Dan Chung, James Mathers (Digital Cinema Society), David Wexler (Broken, The Wind) and more.

CAST & CREW
The web series documentary features two different independent crews. The SCCE Crew: Administrator Robert Primes, ASC; Station Chiefs: Michael Bravin, Stephen Lighthill ASC, Nancy Schreiber ASC, Matt Siegel and Mike Curtis; Line Producer Josh Siegel. The Shootout 2011 Crew: Editor Karen Abad, Graphic Designer Chris Voelz, Producers: Daniel Skubal, Scott Lynch, Jens Bogehegn and Eric Kessler; Web Series Director Steve Weiss.
more » « less
Video Language:
English

Polish subtitles

Incomplete

Revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.