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Let’s take a look at the atoms of visual design: letterforms.
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Esta es la letra R, compuesto en Gill Sans.
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Gill Sans fue diseñada por Eric Gill y puesto en libertad en 1928.
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Hay un par de cosas que me gustaría destacar sobre esta carta aquí:
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Uno de ellos es que tiene la característica perceptual de peso consistente a lo largo de todo;
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Sin embargo, el espesor real de la carta varía considerablemente en diferentes partes.
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Por lo tanto, si nos fijamos en algunos puntos de la carta, al igual que la parte inferior,
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se puede ver que son mucho más gruesas que en otros puntos de la carta.
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Y lo que se ve en estos átomos es exactamente lo que vas a ver a lo largo de la totalidad del diseño gráfico,
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y es que vamos a dar algo que se siente perceptualmente equilibrada -
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o puede tener uniformidad perceptual - cuando la realidad puede ser muy diferente.
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Esta carta también fue mi primera misión como un estudiante de diseño gráfico en la Escuela de Rhode Island del diseño:
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Tuvimos que sacar esta carta, un pie de altura, con pintura negro, sobre un fondo blanco.
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Puede parecer un ejercicio tonto,
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pero es una gran manera de comprender íntimamente las curvas y trazos de la letterform,
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y también es muy bueno en la formación tanto de su ojo y el entrenamiento de su mano;
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Tal vez es también un ritual de iniciación que acabo de post-hoc racionalizado.
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De todos modos, moviéndose a lo largo, echemos un vistazo a las diferentes partes de un tipo de letra.
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Un término que puede estar familiarizado con el uso de su equipo es el tamaño del punto o el tamaño de fuente.
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Y lo que es notable acerca de esto es
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parece que un número que debe ser inamovible y consistente a través de todos los tipos de letra,
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pero no lo es.
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La mayor parte de nuestra terminología de los tipos de letra viene de cuando se pusieron en ventaja,
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y el tamaño de punto de un tipo de letra en realidad sólo significa la altura del bloque de plomo que el tipo se puso en,
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que tiene alguna relación con el tamaño de la carta real, pero no es completamente coherente.
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Por ejemplo, se puede ver, para el mismo tamaño de punto,
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aquí está una letra S en Gill Sans, y una letra S en Calibri,
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y puede que el S Calibri es más baja que la Gill Sans S.
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Nuestro segundo término se conduce.
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Si tenemos bloques sólidos de tipo plomo que forman las letras,
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la separación que se obtiene entre las líneas se logra colocando tiras delgadas de plomo entre las líneas,
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y que se llama interlineado.
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Se acostumbra a tener un 20% de su tamaño de fuente como su líder;
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y así, si en su procesador de textos que haya establecido de 10 puntos tipo,
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por lo general se agrega automáticamente un extra de 2 puntos del espacio para poner 12 puntos entre cada línea.
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La altura de las letras minúsculas se denomina la altura de la x, a partir de la "x".
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Algunos tipos de letras tienen una mayor altura de la x, como Lucida Bright o Georgia;
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otros tipos de letra tienen una menor altura de la x, como Baskerville.
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Y esto es importante para el diseño - todo en línea -
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porque los tipos de letra que tienen una mayor altura-x será más fácil de leer en tamaños de punto más pequeños
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y en dispositivos de baja resolución, como la mayoría de las pantallas.
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Por el contrario, los tipos de letra con una X de baja altura, como Baskerville,
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Se utilizan cuando se está tratando de dar elegancia, o un "Bella Park" sentir algo.
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Y surgiendo y cayendo por debajo de la altura de la x
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son los ascendentes - como el tallo superior de la hora y el punto de la i -,
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y sus descendentes - como la g y, p,.
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En general, un tipo de letra que tiene una baja altura de la x tenderán a tener largos ascendentes y descendentes,
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y un tipo de letra que tiene un alto x-altura tenderán a tener más aplastadas ascendentes y descendentes.
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Tipos de letra también pueden variar en su peso.
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Así que aquí tenemos un ejemplo de la luz en la. Izquierda, regular o romano en el centro, y en negrita a la derecha
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A veces, verás como los pesos entre DemiBold o seminegrita,
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y, hasta el más a la derecha de la negrita, verá negro.
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El número seis en la lista son serifs.
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Los remates son los doohiggies en el extremo de las cartas que les dan ese aspecto cincelado.
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[Hay] un par más que son bonus:
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Algunas caras (tipos de letra) también se incluyen versalitas - Seguro que son exactamente lo que parecen,
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versiones más pequeñas de capital [s] y los números.
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Estos pueden ser utilizados como cabeceras, o también se puede utilizar
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para poner las siglas y otros textos capitales dentro de un bloque de texto del cuerpo.
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Y una cosa que usted no puede saber es -
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igual que las letras vienen en mayúsculas y minúsculas, números también lo hacen.
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Estas cifras, que figuran en Neutraface,
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son un ejemplo de algo que acaba de pequeños trazos ascendentes y descendentes;
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en algunos casos estos pueden ser más dramático.
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Números en minúsculas son útiles
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cuando desea que los números de encajar con un bloque grande de texto y no se destacan.
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Una de las preguntas más comunes que me hacen sobre el diseño gráfico es la siguiente:
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"¿Qué tipo de letra se debe usar?"
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Y mucha gente ha oído hablar de una historia
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donde tipografías serif se recomiendan generalmente para el texto principal
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y sans serif son recomendables para los encabezados.
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Y eso es, en general, el consejo no está mal.
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No es una afirmación a menudo repetida de que la razón de que esto es una buena heurística
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es porque serif, con esos doohiggies al final,
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dar a sus ojos algo para agarrarse, y por lo tanto son más fáciles de leer.
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Es una hipótesis interesante.
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Así que busqué en esto un poco para todos ustedes,
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y hay algunos desafíos al tratar de resolver esto.
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Para empezar, las diferencias individuales de los lectores empequeñecer cualquier efecto de manipulación de la tipografía -
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como, algunas personas leen mucho más rápido que otros,
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y por lo que es difícil de medir las diferencias en la legibilidad de tipografías.
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Además, la lectura requiere estar familiarizado:
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No es como nacemos sabiendo lo que es una letra R parece, tenemos que practicar.
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Así que si usted aprende con un estilo de la letra R, es probable que sea más rápido que con una;
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y si usted aprende con otro estilo de la letra R, que será más rápido con que uno.
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Si incluso cuando llegamos allá de todos esos desafíos,
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que puede ser un poco difícil de averiguar exactamente cómo se debe medir esto.
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Bueno, yo no puedo ir tan lejos como para decir que la hipótesis serif es definitivamente falso;
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lo que puedo decir es que hay una gran cantidad de evidencia que apoye que en realidad es real.
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Y Alex Poole hace un gran trabajo de describir esto en su sitio web:
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Él escribe: "Lo que inicialmente parecía una cuestión de puro dicotómica serif frente a sans serif
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ha resultado en un cuerpo de investigación que consiste de las reivindicaciones débiles y reconvencionales,
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y el estudio tras estudio con los resultados de "no diferencia".
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¿Es cierto que más de un centenar de años de investigación se ha visto empañado por [] repetidas fallas metodológicas
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o son simplemente una tipografía serif "arenque rojo"?
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Parece que escribe con mayúsculas y minúsculas como te dan en una frase - superior e inferior mezclados -
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es más rápido de leer que todas las tapas, probablemente porque
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se obtiene una mayor variación vertical con los ascendentes y descendentes en letras minúsculas,
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y que le da la información de su ojo más, ya que está leyendo.
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También, en general, las fuentes proporcionales parece ser más rápido que las fuentes de monoespaciado, como una máquina de escribir
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Por lo tanto, la fuente typewriter [s] - lento para leer - [pero] eso sólo importa si usted tiene que leer mucho.
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Pero el simple resumen es que, en la práctica, la legibilidad equivale simplemente a lo que estás acostumbrado.
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¿Qué dicen estas palabras? La mitad inferior está oculta.
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Como muchos de ustedes adivinado, "Yo soy una dona de jalea".
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¿Y este de aquí? Aquí la mitad superior se oscurece.
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Parece un poco más difícil?
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"Jfk habló en Berlín."
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Resulta que más de la información parece estar codificada en la mitad superior de los textos que en la mitad inferior.
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¿Y qué nos dice esto?
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[I] apuestas que muchos de ustedes lo vieron como "el gato",
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y menos personas, "TAE CHT".
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Y es que las expectativas juegan un papel muy importante en lo que leemos.
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Y si usted es realmente perceptivo,
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usted se haya dado cuenta de que esas dos letras centrales son en realidad exactamente la misma carta,
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por lo que la única diferencia es lo que estás esperando a ver en cada caso.
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Su probabilidad previa influye en su interpretación
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Por lo tanto, si usted pone todo eso junto y volver a nuestra pregunta inicial de "¿Qué tipo de letra se debe utilizar",
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la respuesta es "depende".
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Si usted está poniendo por una calle larga de texto,
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lo mejor es usar un tipo de letra que mucha gente va a estar familiarizado;
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y si usted está trabajando en línea, use algo que tiene un relativamente alto x-height.
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Por otro lado, si usted está haciendo un logo o un cartel,
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o algo que es corto y la intención de ser dramática,
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entonces usted probablemente querrá usar algo un poco más funky poco como el tipo de letra -
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algo que va a llamar la atención y ser único, memorable.
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Y los tipos de letra - como todo en la vida - [construir] reputación arriba.
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Así que, con el tiempo, ciertos tipos de letra llegado a significar ciertas cosas.
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Y esto es un gran ejemplo de Hoefler y Frere-Jones, escribiendo en su blog.
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Hablan de cómo Baskerville parece que es de una revista literaria
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Optima y parece recordarnos baratos los productos de higiene de 1950.
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Aquí hay dos ejercicios fáciles que usted puede utilizar para mejorar tu ojo tipográfico:
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La primera es: Mira a tu alrededor para todas las diferentes maneras en que el mismo tipo de letra se despliegan;
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que le dará una idea de su alcance.
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Y la segunda es: Mira cómo el mismo texto, con diferentes tipos de letra, realmente cambia su significado.
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En esta clase tenemos mucho terreno por recorrer rápidamente,
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y por lo que lamentablemente no podemos pasar mucho tiempo en la tipografía;
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pero es un tema fascinante, y si usted quisiera aprender más sobre esto,
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hay muchos grandes libros y recursos de diseño en línea, y están creciendo rápidamente.
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Éstos son sólo algunos que me parecen especialmente buenos.
