WEBVTT 00:00:13.640 --> 00:00:16.720 "Os Três Corvos" Canção Popular 00:00:16.720 --> 00:00:20.640 Lá ao longe num campo verde Está um cavaleiro morto debaixo do seu escudo 00:00:20.640 --> 00:00:23.840 Os seus cães estão deitados a seus pés Para guardar o seu dono 00:00:23.840 --> 00:00:26.640 Os seus falcões voam tão avidamente Que ninguém ousa chegar perto 00:00:28.000 --> 00:00:31.400 Podem dizer que a música é pesada pela maneira como soa. 00:00:31.400 --> 00:00:37.520 Mas, para mim, vem da experiência das pessoas que a fazem. 00:00:37.520 --> 00:00:38.840 Isso é o que a faz pesada. 00:00:39.000 --> 00:00:43.040 Eu prefiro estar pedrado ou morrer do que viver. 00:00:43.040 --> 00:00:44.080 Esse tipo de coisa. 00:00:44.120 --> 00:00:48.200 00:00:48.200 --> 00:00:51.640 E pode ser a coisa mais pesada do mundo. 00:00:51.760 --> 00:00:56.080 Heavy tem a ver com estar zangado e ser um guerreiro. 00:00:56.160 --> 00:01:02.120 É como se estivesses numa batalha, 00:01:02.120 --> 00:01:06.240 tivesses um machado e degolasses alguém. 00:01:06.240 --> 00:01:08.760 E tens um riff que toca da mesma maneira. 00:01:08.760 --> 00:01:09.440 Isso é Heavy. 00:01:18.040 --> 00:01:21.760 Quando os Beatles vieram à América tinham uns amplificadores minúsculos 00:01:21.840 --> 00:01:23.680 e não se conseguia ouvir nada para além de raparigas a gritar. 00:01:23.680 --> 00:01:27.720 Isso mudou quando a Marshall, Laney e Orange 00:01:27.720 --> 00:01:31.600 começaram a fazer estes amplificadores gigantes de alta potência, 00:01:31.920 --> 00:01:35.280 que de repente calaram o público. 00:01:35.920 --> 00:01:38.040 Uma grande parte da música Hard Rock do início 00:01:38.040 --> 00:01:41.840 está só a tentar perceber o que fazer com toda esta distorção e volume. 00:01:46.200 --> 00:01:51.760 Há coisas que podes fazer com um tom limpo 00:01:52.120 --> 00:01:54.920 que são tão maléficas e obscuras 00:01:55.280 --> 00:01:59.560 que fazem os Black Sabbath parecer Peggy Lee. 00:02:04.080 --> 00:02:10.800 Levou tempo para perceber como fugir dessa ideia 00:02:11.680 --> 00:02:13.520 de estar só a abanar a cabeça com cornos de diabo 00:02:13.560 --> 00:02:15.840 que na música Heavy Rock estávamos a fazer cenas estranhas. 00:02:16.040 --> 00:02:17.520 Então como é que vamos fazer este som? 00:02:17.800 --> 00:02:20.600 Como é que podemos pô-lo num armário, num espaço pequeno? 00:02:21.840 --> 00:02:26.160 Vamos pô-lo num caixão, ver que tipo de performance vocal conseguimos 00:02:26.200 --> 00:02:28.040 e que tipo de tom podemos tirar daqui. 00:02:30.600 --> 00:02:34.320 A quinta bemol é muito mais pesada do que... 00:02:43.920 --> 00:02:45.120 Sabem o quero dizer? 00:02:49.240 --> 00:02:55.480 É terra a terra, é muitas vezes crua e é real. 00:02:55.760 --> 00:02:59.080 E quando ficas mesmo tecnicamente profissional 00:02:59.080 --> 00:03:02.960 isso suga a alma ao Rock & Roll. 00:03:04.600 --> 00:03:06.560 Quando alguém tem mesmo algo para dizer 00:03:06.720 --> 00:03:09.840 e eu não digo, necessariamente, de forma verbal, mas emocionalmente. 00:03:09.960 --> 00:03:12.800 Sai da música e acerta-nos em cheio. 00:03:22.000 --> 00:03:24.560 Isso é que é música Heavy para mim. 00:03:24.560 --> 00:03:27.480 Não tem de necessariamente ser só guitarras barulhentas, 00:03:27.600 --> 00:03:29.160 apesar de eu adorar guitarras barulhentas. 00:03:37.640 --> 00:03:41.280 OS BARES NÃO QUERIAM QUE TOCÁSSEMOS LÁ 00:03:41.840 --> 00:03:45.200 Parece que Heavy e a expressão moderna 00:03:45.200 --> 00:03:49.560 é sempre algo que envolve distorção e volume alto. 00:03:51.040 --> 00:03:54.560 Uma espécie de referência às primeiras bandas Heavy. 00:03:54.560 --> 00:03:55.480 Como os Black Sabbath, 00:03:56.520 --> 00:03:58.360 Blue Cheer e Led Zeppelin. 00:04:06.000 --> 00:04:08.960 Toda a experiência de crescimento no início dos anos setenta 00:04:08.960 --> 00:04:14.960 foi muito tensa e teve muitos problemas 00:04:14.960 --> 00:04:17.440 que a indústria de entertenimento não mencionava. 00:04:17.480 --> 00:04:19.680 E definitivamente nem a indústria da música Pop. 00:04:21.760 --> 00:04:24.640 Eu adorava voltar aos anos setenta e revivê-lo 00:04:24.640 --> 00:04:28.440 porque tinhas os Black Sabbath no seu auge, 00:04:28.440 --> 00:04:29.520 tinhas os Captain Beyond 00:04:30.600 --> 00:04:32.440 tinhas os Deep Purple no Rock 00:04:32.440 --> 00:04:34.200 tinhas os Mountain, os Grand Funk 00:04:34.200 --> 00:04:35.440 tinhas os The Stooges 00:04:35.440 --> 00:04:38.920 tinhas Atomic Rooster, Dust, Groundhogs, Stray. 00:04:38.920 --> 00:04:40.480 Todas estas bandas incríveis. 00:04:41.560 --> 00:04:45.120 Desde 1972 que tem piorado. 00:04:45.120 --> 00:04:47.960 Sim, desde que o Volume 4 foi lançado. 00:04:49.160 --> 00:04:52.160 Os Sabbath... 00:04:52.160 --> 00:04:54.040 ponto de discussão desnecessário. 00:04:57.040 --> 00:04:58.840 Eu costumo referir os Hawkwind 00:04:58.840 --> 00:05:01.880 porque eles foram uma grande influência para mim nessa altura. 00:05:02.120 --> 00:05:04.280 Durante a altura dos Green River, eu descobri os Hawkwind. 00:05:06.800 --> 00:05:08.320 E tenho estado apaixonado 00:05:08.320 --> 00:05:11.520 pelos primeiros quatro ou cinco álbuns desde essa altura. 00:05:11.640 --> 00:05:16.000 Mountain, Zeppelin, Free. 00:05:16.080 --> 00:05:18.080 Como todos os miúdos da nossa idade, os Kiss. 00:05:18.440 --> 00:05:20.160 Nós tínhamos todos os álbuns dos The Dictators. 00:05:20.240 --> 00:05:22.680 James Gang, Joe Walsh 00:05:22.680 --> 00:05:23.360 Neil Young 00:05:24.280 --> 00:05:25.240 Leaf Hound 00:05:25.520 --> 00:05:27.120 Mahavishnu Orchestra 00:05:27.120 --> 00:05:29.400 Giant, Crimson 00:05:29.600 --> 00:05:33.400 Alice Cooper foi o primeiro bom álbum que comprei. 00:05:33.400 --> 00:05:36.080 Claro que gosto dos Sabbath, isso é o óbvio. 00:05:36.080 --> 00:05:39.040 Eles conhecem os Sabbath e isso é óptimo, mas os Sabbath estão batidos. 00:05:39.040 --> 00:05:42.030 Muitas das bandas que eu e o Bobby gostávamos 00:05:42.030 --> 00:05:46.031 são o que eu chamo, bandas de categoria B ou C, como 00:05:46.031 --> 00:05:48.031 Dust ou Baltimore. 00:05:48.031 --> 00:05:52.005 Sir Lord Baltimore, eu não conhecia estas bandas até há poucos anos quando as ouvi 00:05:52.005 --> 00:05:54.058 e parti-me a rir porque é mesmo excessivo. 00:05:55.720 --> 00:05:57.000 Pões este álbuns a tocar 00:05:57.280 --> 00:06:00.880 e pensas: "Isto não é Steely Dan" 00:06:01.000 --> 00:06:04.000 mas não é Barracuda, não é Supertramp. 00:06:04.000 --> 00:06:07.160 De certa forma, os Black Sabbath nunca passavam na rádio, 00:06:08.360 --> 00:06:11.000 mas as pessoas iam a concertos. 00:06:11.200 --> 00:06:15.480 E acho que era por isso que havia mais dinheiro para essas bandas que iam em tour. 00:06:16.040 --> 00:06:20.000 E podem ficar conhecidos, receber o disco de platina sem nunca estarem na rádio. 00:06:20.960 --> 00:06:25.000 Nos anos 70 havia muito mais Hard Rock regional. 00:06:25.000 --> 00:06:28.040 Havia bandas como os Pentagram em Washinton D.C. 00:06:28.040 --> 00:06:30.480 que não faziam parte do sistema de grandes gravadoras. 00:06:31.920 --> 00:06:36.000 Pentagram foi formada no fim de 1971. 00:06:36.400 --> 00:06:38.040 O Bobby foi o primeiro. 00:06:39.720 --> 00:06:41.520 Posso já dizer-vos isso. 00:06:41.520 --> 00:06:44.600 Bobby Liebling foi o primeiro. 00:06:49.600 --> 00:06:53.200 Literalmente, uma noite, eu e o Bobby estávamos sentados em casa de um amigo 00:06:53.640 --> 00:06:57.000 a ficar pedrado, como de costume, praticamente todas as noites 00:06:58.040 --> 00:07:03.120 e dissemos, porque não criamos uma banda que é exactamente aquilo que queremos fazer? 00:07:07.760 --> 00:07:10.720 Durante o tempo em que estive na banda, de 1971 a 1976, 00:07:10.840 --> 00:07:12.600 eu diria que éramos uma banda de Hard Rock. 00:07:12.600 --> 00:07:16.600 talvez uma banda de Heavy Hard Rock, mas não éramos uma banda de Heavy Metal. 00:07:18.040 --> 00:07:22.760 Não queríamos tocar em discotecas, porque as discotecas não nos queriam a tocar lá. 00:07:23.040 --> 00:07:24.720 Porque nós não fazíamos covers. 00:07:27.027 --> 00:07:31.051 Se ouvirem as canções do Bobby, elas eram criativas, incrivelmente inventivas 00:07:31.040 --> 00:07:33.840 00:07:33.840 --> 00:07:35.800 compassos estranhos e assim. 00:07:36.080 --> 00:07:39.720 Mas as editoras diziam que não era certo para a rádio, 00:07:39.720 --> 00:07:42.440 não conseguimos vender isto, não conseguimos ouvir um single. 00:07:48.800 --> 00:07:52.520 Nós só queríamos gravar o nosso próprio material e lançá-lo. 00:07:53.440 --> 00:07:55.640 Por isso nós tínhamos vários managers 00:07:55.640 --> 00:07:57.720 que se mantiveram ao nosso lado por vários períodos de tempo. 00:07:57.720 --> 00:08:01.000 Que nos levavam aos estúdios, pagavam pelas sessões 00:08:01.000 --> 00:08:04.800 e tentavam arranjar-nos um contracto de gravação. 00:08:05.680 --> 00:08:07.760 E falharam todas as vezes. 00:08:12.040 --> 00:08:15.560 A Columbia Records queria o Bobby 00:08:16.840 --> 00:08:24.040 e o Bobby conseguiu uma grande audição em Nova Iorque num grande estúdio. 00:08:24.440 --> 00:08:30.000 Essa foi a última gota de água 00:08:30.000 --> 00:08:33.480 porque, basicamente, o Bobby arruinou o nosso contrato de gravação com a Columbia Records. 00:08:36.280 --> 00:08:40.040 Nós queríamos melhorar a nossa prestação, mas o homem que estava a pagar pela nossa sessão, 00:08:40.040 --> 00:08:43.600 a Colombia Records, disse não se preocupem e esse devia ser o fim da discussão. 00:08:43.600 --> 00:08:49.840 E o Bobby queria fazer à maneira dele e aí têm, esse foi o fim da Columbia Records. 00:08:55.960 --> 00:08:58.640 O problema foram as drogas 00:08:59.920 --> 00:09:03.080 e o Bobby ficou com uma má reputação. 00:09:03.360 --> 00:09:10.560 O Bobby esteve sempre a um passo de se tornar uma estrela de Rock lendária. 00:09:14.070 --> 00:09:16.069 Eu não conhecia os Pentagram da primeira vez que eles apareceram. 00:09:16.069 --> 00:09:18.079 Eu acho que os álbuns deles eram quase impossíveis de encontrar. 00:09:18.120 --> 00:09:22.640 E não ouvi sequer falar dos Pentagram até os álbuns começarem a ser reeditados. 00:09:22.920 --> 00:09:26.000 Bobby tinha este material e, acreditem ou não, mesmo nessa altura 00:09:26.029 --> 00:09:32.010 apesar de serem de 8 pistas, às vezes 4, tinham imensa qualidade. 00:09:38.680 --> 00:09:40.000 O Bobby conseguiu um contrato com a Relapse 00:09:40.031 --> 00:09:45.039 e eles queriam criar uma compilação com muitas das nossas demos dos anos setenta. 00:09:45.000 --> 00:09:47.200 As demos que tínhamos gravado em estúdio com os vários managers. 00:09:57.200 --> 00:09:59.440 Eu adorava o material dos Pentagram dos anos oitenta e noventa 00:09:59.560 --> 00:10:04.000 e estou mesmo orgulhoso do Bobby por ter continuado a banda todos esses anos 00:10:04.030 --> 00:10:07.060 porque se ele não tivesse continuado a banda 00:10:07.040 --> 00:10:08.320 não estariam a falar comigo neste momento. 00:10:14.880 --> 00:10:17.480 A constituição original dos Pentagram desfez-se em 1976. 00:10:17.480 --> 00:10:20.520 Geof O'Keefe e o guitarrista dos Pentagram Randy Palmer continuam o projecto Bedemon, 00:10:20.520 --> 00:10:21.960 que começou em 1973. 00:10:22.520 --> 00:10:26.640 Bobby Liebling e novos membros lançaram álbuns Pentagram, recentemente em 2004. 00:11:02.400 --> 00:11:06.080 Nós temos uma estrutura base, 00:11:06.080 --> 00:11:10.057 temos o esqueleto mas há tanto por preencher, 00:11:10.057 --> 00:11:15.020 essas partes duram cerca de cinco a dez minutos 00:11:15.020 --> 00:11:19.071 e depois improvisamos por vinte minutos e é sempre diferente. 00:11:34.920 --> 00:11:37.480 Existe sempre uma interação entre nós enquanto tocamos. 00:11:37.720 --> 00:11:41.800 Eu costumo chamar-lhe o aceno cósmico. 00:11:47.400 --> 00:11:53.040 Eu acho que é uma coisa muito espiritual 00:11:53.071 --> 00:11:58.031 especialmente para nós quando tocamos durante muito tempo. 00:11:58.031 --> 00:12:04.099 Dessa maneira conseguimos manter uma nota durante cinco minutos. 00:12:04.099 --> 00:12:07.041 Entregas-te a ela 00:12:07.040 --> 00:12:08.400 e isso dá-te tempo para pensar. 00:12:11.040 --> 00:12:13.960 Para explorar o que vai na tua mente quando te entregas ao momento. 00:12:35.040 --> 00:12:39.720 Nós falámos sobre isso e pensámos se deveríamos escrever canções 00:12:39.720 --> 00:12:41.760 ou arranjar um vocalista. 00:12:44.040 --> 00:12:46.200 E concluímos que gostavamos de como estava. 00:15:07.680 --> 00:15:10.520 O Metal nos anos oitenta tornou-se numa fórmula. 00:15:10.560 --> 00:15:14.280 Só têm de olhar para o álbum Turbo dos Judas Priest 00:15:14.800 --> 00:15:20.000 e compará-lo com os Stain Glass ou Sin After Sin e percebem o que aconteceu à música 00:15:20.000 --> 00:15:20.840 nos anos oitenta. 00:15:21.120 --> 00:15:24.760 A primeira fase do Hard Rock Psicadélico 00:15:24.800 --> 00:15:28.240 acabou quando a droga de eleição tornou-se a cocaína. 00:15:29.040 --> 00:15:32.080 Todos os aspectos negativos da gravação em estúdio 00:15:32.080 --> 00:15:38.960 são amplificados pelo uso de cocaína pelos engenheiros, produtores, músicos 00:15:39.400 --> 00:15:44.000 Havia música com base fórmulas e produção em estúdio, 00:15:44.720 --> 00:15:46.680 e depois havia uma onda "underground" estranha. 00:15:50.600 --> 00:15:51.480 Talvez os Venom, 00:15:51.480 --> 00:15:54.640 os Metallica andavam entre o estilo Punk e Metal. 00:15:54.640 --> 00:16:01.320 Eu não me identificava com a onda do Ozzy Osbourne, Judas Priest. 00:16:01.320 --> 00:16:03.360 Não havia Punks a ir a concertos de Metal 00:16:03.360 --> 00:16:05.160 e fãs de Metal a ir a concertos Punk. 00:16:06.040 --> 00:16:08.920 E depois durante 1984 ou 1985 00:16:09.400 --> 00:16:11.160 essa linha de separação ficou menos nítida. 00:16:11.440 --> 00:16:13.600 Houve mesmo um momento decisivo 00:16:13.600 --> 00:16:18.160 quando The Obsessed foram aceites pela comunidade Punk. 00:16:18.160 --> 00:16:21.160 E isso acontecia quando, por exemplo, estávamos a tocar num pequeno bar 00:16:21.160 --> 00:16:22.160 e o P.A deixou de funcionar. 00:16:22.960 --> 00:16:26.040 e em vez de pararmos tocámos o set inteiro sem o P.A. 00:16:26.058 --> 00:16:29.084 A gritar, a tocar com o dobro da velocidade. 00:16:29.880 --> 00:16:33.280 Depois disso, o Sam disse "Ok, vou vomitar". 00:16:35.880 --> 00:16:38.000 Eu acho que as bandas Hardcore de D.C. 00:16:38.015 --> 00:16:40.085 foram o que me despertou interesse 00:16:40.085 --> 00:16:44.063 em bandas como Spring, Void. 00:16:45.320 --> 00:16:53.040 Alguém me disse: "Se queres ouvir algo rápido, ouve D.R.I e C.O.C." 00:16:53.040 --> 00:16:56.560 e outras bandas Hardcore do início dos anos oitenta. 00:16:56.800 --> 00:16:58.760 A primeira vez que vimos os Melvins 00:17:00.000 --> 00:17:03.080 compreendi que uma banda podia esvaziar uma sala 00:17:03.080 --> 00:17:08.040 ou mudar completamente a vida de uma pessoa 00:17:08.075 --> 00:17:10.075 rapido, rapido, rapido, e depois os Melvins apareceram 00:17:10.075 --> 00:17:12.093 e nós achamos muito fixe 00:17:12.093 --> 00:17:16.056 Motorhead deveria ter tido mais crédito. Eu digo isto, porque 00:17:16.056 --> 00:17:19.016 eles foram a primeira banda híbrida de punk metal 00:17:19.000 --> 00:17:22.320 Trouble foram um exemplo perfeito, os St. Vitus foram um exemplo perfeito. 00:17:24.600 --> 00:17:30.040 Até os Black Flag eram. Mas eram tão populares que os fãs estavam dispostos a irem à mesma, 00:17:30.240 --> 00:17:31.000 para houvir músicas do My War. 00:17:31.015 --> 00:17:36.043 Os Black Flag tocaram no deserto, 00:17:36.043 --> 00:17:47.053 provavelmente em 1981. 00:17:47.040 --> 00:17:53.880 O deserto, mesmo agora, mas mais há 15, 20 anos atrás 00:17:54.045 --> 00:17:58.094 era inicialmente uma comunidade de reformados. 00:17:58.080 --> 00:18:03.600 É como um aspirador de cultura musical 00:18:04.000 --> 00:18:06.560 Ninguém se questionava se iria para LA 00:18:07.160 --> 00:18:08.000 Eu nunca fui para L.A. 00:18:08.035 --> 00:18:11.073 Se eu fosse para Palm Springs, era um grande acontecimento. 00:18:11.073 --> 00:18:15.035 Não havia nenhuma loja de discos, a vender Maximum Rock'n'roll ou Flip Side 00:18:15.035 --> 00:18:17.095 O deserto era tudo 00:18:17.095 --> 00:18:20.055 e não era algo que nós celebrassemos 00:18:20.040 --> 00:18:24.040 como se celebraria se fosse hoje. 00:18:24.054 --> 00:18:27.094 O deserto é um sitio para os recém-casados e para os quase mortos. 00:18:27.080 --> 00:18:29.880 É mesmo esse tipo de lugar. 00:18:36.095 --> 00:18:39.015 As bandas de punk rock iam chegando 00:18:39.015 --> 00:18:41.075 que se estavam a formar. 00:18:41.075 --> 00:18:44.065 As primeiras foram os Dead Issue 00:18:44.065 --> 00:18:46.005 e os Skabies Babies. 00:18:46.005 --> 00:18:50.039 Havia uma banda chamada Dead Issue, da qual eu fazia parte 00:18:50.039 --> 00:18:53.076 que se tornou Across the River com o Marlow Raollali 00:18:53.076 --> 00:18:56.063 Alfredo Hernández, também fazia parte da banda 00:18:56.063 --> 00:18:59.005 Ele tocou nos Kyuss por uns tempos 00:18:59.005 --> 00:19:00.095 Queens of the Stone Age 00:19:00.095 --> 00:19:02.095 Haviam mais algumas pessoas, 00:19:02.095 --> 00:19:05.064 mas eu diria que 00:19:05.064 --> 00:19:10.004 o núcleo inicial, como Across the River 00:19:10.004 --> 00:19:13.005 eles foram aqueles que eu me recordo mais vivamente 00:19:13.005 --> 00:19:14.085 eles foram um momento de mudança 00:19:16.440 --> 00:19:19.040 O pessoal da SST eram os nossos ídolos, 00:19:19.040 --> 00:19:24.880 Black Flag, Meat Puppets, Minutemen, October Faction 00:19:26.000 --> 00:19:27.160 Aqui há pimentos 00:19:30.040 --> 00:19:32.520 algum tipo de Pimentão Banana 00:19:33.017 --> 00:19:36.085 estes são pimentões Thay Dragon 00:19:36.085 --> 00:19:42.014 quando ficam vermelhos ficam mesmo muito picantes 00:19:42.014 --> 00:19:45.055 O que é doom? 00:19:45.055 --> 00:19:51.015 Primeiro a minha percepção do estilo de música 00:19:51.015 --> 00:19:54.036 que nós queremos chamar doom. 00:19:54.000 --> 00:19:59.880 É como eu disse antes, é como um intestino. 00:20:00.280 --> 00:20:08.200 É um puxão real, visceral, emocional. 00:20:10.034 --> 00:20:12.034 Algo que te fará chorar. 00:20:17.760 --> 00:20:22.680 Quando pensei e comecei a dizer concretamente 00:20:23.200 --> 00:20:24.920 "estou numa banda de doom" 00:20:25.120 --> 00:20:26.240 foi definitivamente com Saint Vitus. 00:20:26.640 --> 00:20:28.240 Tivemos alguns concertos com Saint Vitus 00:20:28.480 --> 00:20:30.720 quando tinham o antigo vocalista, o Scott Reagers 00:20:34.000 --> 00:20:36.880 Depois eles arranjaram outro tipo, o Wino 00:20:38.800 --> 00:20:42.200 o primeiro concerto dele foi no meu 21º aniversário, em 1986 00:20:43.400 --> 00:20:45.320 num centro comunitário em Palm Desert 00:20:46.880 --> 00:20:48.640 os D.R.I, Saint Vitus, e Across the River 00:20:52.360 --> 00:20:55.680 Sempre pareceu que os Across the River eram algo de especial 00:21:09.560 --> 00:21:15.520 Temos álbuns desde os Mountain a Black Sabbath 00:21:17.440 --> 00:21:19.120 os primeiros dos Mettalica 00:21:20.160 --> 00:21:21.440 todo o tipo de coisas 00:21:21.720 --> 00:21:25.880 Estávamos a misturar isso com o sentimento que vinha do punk rock. 00:21:26.440 --> 00:21:29.520 As colunas a derreter à tua frente, 00:21:30.480 --> 00:21:34.360 adoro esse som, então voltamos atrás e em vez de... 00:21:36.920 --> 00:21:42.280 Era mais lento, mais calmo, volume, saturação, blues. 00:21:49.200 --> 00:21:52.680 Eles alienaram-se... 00:21:53.120 --> 00:22:01.600 desse jogo de ritmos rápidos, e abusar nos riffs, toda a cena do punk metal 00:22:02.400 --> 00:22:04.800 Eles passaram isso à frente, diretamente para o rock. 00:22:06.280 --> 00:22:07.840 Ninguém estava a fazer o mesmo. 00:22:13.280 --> 00:22:17.040 No fim de Across the River, os Soundgarden estavam a começar 00:22:17.400 --> 00:22:18.760 a atrair multidões em Seattle. 00:22:19.240 --> 00:22:20.760 E eles eram mesmo parte dos SST 00:22:21.320 --> 00:22:25.280 O mesmo tipo de coisa que se estava a desenvolver lá, estava a desenvolver-se cá. 00:22:25.400 --> 00:22:28.040 Toda a gente me conhecia como o vocalista de Saint Vitus 00:22:28.240 --> 00:22:29.560 mas ninguém sabia que eu tocava guitarra. 00:22:30.480 --> 00:22:33.920 Houve uma situação engraçada, 00:22:34.440 --> 00:22:37.720 acho que foi o Scott Mars da banda Across the River, 00:22:38.600 --> 00:22:43.040 Improvisámos numa festa perto de Ventura, junto à praia, 00:22:43.400 --> 00:22:45.320 eu estava a tocar bateria, ele estava a tocar guitarra, 00:22:45.560 --> 00:22:49.200 eu não sabia que ele tocava, o Mario Lalli estava a tocar baixo 00:22:51.360 --> 00:22:53.720 Fizemos este improviso louco e depois foi tipo, 00:22:54.040 --> 00:22:56.120 "Temos de formar uma banda um dia destes" 00:22:57.880 --> 00:23:04.360 Apanhei o Scott e concordamos formar The Obsessed 00:23:04.720 --> 00:23:07.720 Foi o que fizemos, era eu, o Scott Reeder e o Greg Rogers 00:23:08.320 --> 00:23:11.000 Depois de alguns problemas aqui e ali, 00:23:12.560 --> 00:23:14.160 o Scott Reeder saiu para se juntar aos Kyuss 00:23:14.520 --> 00:23:17.720 foi basicamente quando os Kyuss se popularizaram. 00:23:28.680 --> 00:23:31.920 Eles eram a única banda em tourné no deserto 00:23:36.080 --> 00:23:42.720 Foram eles que começaram a perpetuar o nosso universo lá fora. 00:23:43.640 --> 00:23:49.560 Se houvesse uma espécie de molde para o desert rock, seriam eles. 00:23:49.920 --> 00:23:54.200 Tipos como o Mario Lalli e Kyuss deram o passo seguinte ao... 00:23:54.480 --> 00:23:57.200 Não apenas ao dizer, 00:23:57.680 --> 00:24:00.440 "Somos do deserto por isso se calhar não sabemos o que é fixe noutros sítios" 00:24:00.600 --> 00:24:02.600 mas em vez disso eles levaram isso a sério e disseram 00:24:02.800 --> 00:24:04.720 Não só vamos rejeitar o que é fixe, 00:24:04.960 --> 00:24:09.040 como vamos rejeitar as massas ao mesmo tempo, vamos rejeitar tudo. 00:24:09.440 --> 00:24:13.000 Detesto dizê-lo, mas a maioria começou a fumar erva. 00:24:14.680 --> 00:24:15.760 Levas um grupo de miudos 00:24:16.120 --> 00:24:22.960 a explorar música agressiva, ainda por cima punk hardcore 00:24:23.720 --> 00:24:27.560 e eles começam a fumar, coisas interessantes acabam por acontecer. 00:24:27.920 --> 00:24:29.640 Isso é música interessante. 00:24:44.200 --> 00:24:48.160 O que aconteceu com os The Obsessed foi seguir para o thrash 00:24:48.480 --> 00:24:51.440 os Slayer e esse tipo de música tinham uma dimensão muito grande 00:24:55.200 --> 00:24:58.160 Foi isso que os anos 80 se tornaram 00:24:58.440 --> 00:25:00.440 ou eras uma banda de glam metal 00:25:01.200 --> 00:25:04.040 ou eras uma banda de thrash metal 00:25:04.760 --> 00:25:07.120 Se alguém merecia ser uma estrela de rock, era aquele tipo. 00:25:14.680 --> 00:25:15.560 Isto é o paraíso. 00:25:16.680 --> 00:25:18.760 Estás destinado a ser o perdedor, não há saída. 00:25:19.280 --> 00:25:20.880 Tens simplesmente de estar lá. 00:25:21.960 --> 00:25:24.880 As pessoas vão gostar de ti porque ficaste dessa maneira, 00:25:25.520 --> 00:25:29.240 manténs-te firme, e nunca páras de tocar aquilo que tocas. 00:25:30.360 --> 00:25:32.960 Com Guy Pinhas no baixo, os The Obsessed lançaram 00:25:33.360 --> 00:25:35.800 "The Church Within", na Columbia Records, em 1994. 00:25:36.480 --> 00:25:40.040 Quando a Columbia lhes pediu uma audição para se manterem 00:25:40.320 --> 00:25:43.320 na editora, eles acabaram. Desde então o Wino tem estado 00:25:43.440 --> 00:25:44.920 com os Spirit Caravan e The Hidden Hand. 00:25:45.680 --> 00:25:48.360 Os Kyuss acabaram em 1995. O guitarrista Josh Homme 00:25:48.920 --> 00:25:51.560 e o baterista Alfredo Hernandez formaram os Queens of Stone Age 00:25:51.800 --> 00:25:54.280 com o baixista original dos Kyuss, Nick Oliveri. 00:25:55.080 --> 00:25:58.400 O Scoot Reeder tocou em Goatsnake e Unida e foi convidado para 00:25:58.720 --> 00:26:01.280 uma audição com os Metallica. Actualmente é produtor e artista a solo. 00:26:18.680 --> 00:26:21.080 Formámos os Comets em 1999 00:26:21.280 --> 00:26:25.400 o Ben Flashman e eu formamos o grupo em Santa Cruz, Califórnia 00:26:26.520 --> 00:26:29.440 Nós estávamos na onda do anthemic rock 00:26:30.000 --> 00:26:32.080 Grand Funk e algum punk rock. 00:26:32.360 --> 00:26:34.280 Alguns velhos favoritos e coisas desse género 00:26:34.560 --> 00:26:39.440 Estávamos a começar a experimentar mais. 00:26:39.720 --> 00:26:46.040 Como Free Jazz, Coltrane... 00:26:46.400 --> 00:26:50.760 Não é só um sintetizador que faz sons engraçados 00:26:51.000 --> 00:26:55.280 Não, é de efeitos. 00:26:55.760 --> 00:26:59.040 Então podes pôr o efeito do sintetizador no teu... 00:27:12.760 --> 00:27:18.040 A nossa missão original era tentar juntar aquelas duas coisas diferentes 00:27:18.240 --> 00:27:20.080 que normalmente não ficam bem juntas. 00:27:20.440 --> 00:27:24.880 Definitivamente tornámos isto em algo mais que um som psicadélico. 00:27:25.120 --> 00:27:32.040 Tentámos fazer mais do que um tributo ou stoner rock. 00:27:33.000 --> 00:27:36.200 Se somos uma banda psicadélica? Sim! 00:29:49.120 --> 00:29:53.720 No tempo dos Kuyss o termo stoner rock não existia 00:29:54.000 --> 00:29:59.920 era "seguidor de Metal", que era meio ofensivo para nós 00:30:00.040 --> 00:30:06.080 Para ser honesto nunca me preocupei com classificações pessoais como essas. 00:30:10.400 --> 00:30:13.760 Se as pessoas perguntassem que tipo de banda eram os Goatsnake 00:30:14.000 --> 00:30:15.520 eu diria simplesmente que é uma banda de rock pesado 00:30:15.880 --> 00:30:17.720 Não podiam chamar grunge Não podiam chamar metal 00:30:18.080 --> 00:30:21.840 Não podiam chamar punk, por isso tinham de inventar um nome 00:30:22.880 --> 00:30:25.040 Hoje em dia é só hard rock normal. 00:30:25.320 --> 00:30:28.960 O termo stoner rock é um entrave para aqueles que não ficam pedrados, 00:30:29.280 --> 00:30:33.040 porque funciona como uma desculpa para desprezarem a música 00:30:40.520 --> 00:30:42.640 Hoje em dia, quando dizes stoner rock sabes exactamente o que isso significa, 00:30:43.280 --> 00:30:47.080 são guitarras com distorção, riffs gigantescos, 00:30:47.400 --> 00:30:49.560 é melódico, até certo ponto. 00:30:50.680 --> 00:30:54.040 Mas ecoa o rock clássico. 00:30:54.080 --> 00:30:56.120 Sempre disse que stoner rock é só grunge, 00:30:56.360 --> 00:30:59.280 e realmente ambos são a continuação do rock dos anos 70. 00:31:06.840 --> 00:31:15.680 Monster Magnet abriu para os Kyuss. Estávamos a fazer algo entre 93 e 94, 00:31:16.880 --> 00:31:25.200 afastado do grunge, era mais sombrio, mais pesado e estranho. 00:31:25.920 --> 00:31:28.480 Mas quando estavamos a ficar conhecidos as bandas estavam a mudar. 00:31:28.440 --> 00:31:29.520 Os Nebula estavam a mudar, 00:31:29.560 --> 00:31:31.480 os Queens of the Stone Age estavam a mudar, 00:31:31.760 --> 00:31:34.320 e continuavam a tentar chamá-lo de stoner rock. 00:31:34.400 --> 00:31:36.960 Há toda a questão da revista Musician perguntar... 00:31:37.480 --> 00:31:42.320 Qual é o equipamento que estão a usar? Como está a ser gravado? 00:31:42.840 --> 00:31:43.880 Não vamos usar equipamento digital. 00:31:43.920 --> 00:31:49.200 Vamos usar amplificadores de válvulas e esse tipo de coisas. 00:31:49.880 --> 00:31:53.480 Eu não estava ligada ao movimento do deserto enquanto esta estava a acontecer. 00:31:53.760 --> 00:31:58.360 Fizémo-lo depois de Man's Ruin, porque estávamos na mesma editora juntos. 00:31:58.640 --> 00:32:04.360 Acho que se pode dizer que os albuns da Man's Ruin Records, 00:32:04.480 --> 00:32:09.680 são responsáveis por introduzir as pessoas a muitas destas músicas. 00:32:09.760 --> 00:32:13.200 Eu acabei por cobrir muitas destas bandas para a primeira edição, 00:32:13.360 --> 00:32:18.520 porque estava a fazer uma espécie de cobertura da Man's Ruin. 00:32:18.960 --> 00:32:23.560 Esse género de música que é descrito como stoner rock, 00:32:24.080 --> 00:32:27.560 que é a definição infeliz com que ficaram. 00:32:27.800 --> 00:32:32.720 Depois disso, houve uma afluência gigantesca de bandas, 00:32:34.320 --> 00:32:36.960 como que a copiar esse som. 00:32:37.400 --> 00:32:39.800 Não tenho a certeza de onde veio esse termo 00:32:40.840 --> 00:32:42.720 para ser honesto eu não pesquisei, 00:32:43.280 --> 00:32:51.080 assumo que seja só por causa da música passar pelo improviso, 00:32:51.280 --> 00:32:55.160 detesto usar orgânico, mas vou, orgânico. 00:32:55.440 --> 00:32:58.840 Não sei, o que é stoner rock? Diz-me tu! 00:33:05.840 --> 00:33:12.240 Os Fatso Jetson vieram de um bar de rock que eu e o Larry abrimos. 00:33:12.480 --> 00:33:19.400 É o resultado de estar farto de ser apanhado em festas 00:33:19.680 --> 00:33:21.280 e saber que somos capazes de fazê-lo sozinhos. 00:33:27.800 --> 00:33:34.920 Começámos em 1994, eramos fãs dos Black Flag. 00:33:35.280 --> 00:33:38.480 Eram uma inspiração para todos nós 00:33:38.920 --> 00:33:44.440 e pensámos "hey, vamos mandar-nos de cabeça" 00:33:44.880 --> 00:33:49.200 e fizémo-lo. Tocámos, foi o nosso primeiro concerto 00:33:49.440 --> 00:33:53.040 e acho que o Greg gostou do que nós fizemos, 00:33:53.400 --> 00:33:57.440 e ofereceu-se para lançar um CD por nós no SSK. 00:34:04.840 --> 00:34:10.520 Os blues para mim, a crueza e a honestidade presente, 00:34:10.880 --> 00:34:19.560 é similar às coisas que aprecio no punk rock. 00:34:32.600 --> 00:34:40.720 Não é anormal para mim, na a mesma canção encontrar 00:34:40.720 --> 00:34:45.160 Howlin' Wolf, Black Flag, Link Wray e Devo 00:35:04.160 --> 00:35:06.120 É muito primitivo. 00:35:06.880 --> 00:35:09.280 Pomos os nossos discos onde tocamos 00:35:12.360 --> 00:35:15.360 e depois esse som é mesmo puro. 00:35:15.680 --> 00:35:18.880 Fazemo-lo, sob os nossos próprios termos 00:35:19.400 --> 00:35:21.600 e não é uma questão de sobrevivência. 00:35:23.040 --> 00:35:24.280 É uma questão de desejo de vida. 00:36:54.320 --> 00:37:00.640 Lembro-me da cena em San Francisco, nos anos 90, 00:37:01.040 --> 00:37:07.920 ser os Sleep, Neurosis, The Melvins. 00:37:11.480 --> 00:37:15.120 Havia muitas coisas boas a surgir, 00:37:15.440 --> 00:37:17.800 como Neurosis, que era o mais importante por aqui, 00:37:17.920 --> 00:37:21.840 Neurosis e The Melvins, era o centro de tudo. 00:37:22.360 --> 00:37:25.280 Comecei a tocar com uma banda no secundário, 00:37:25.720 --> 00:37:28.160 com o Al e o Chris que estão nos Om actualmente. 00:37:29.000 --> 00:37:30.800 Eles tinham esta banda, os Asbestosdeath. 00:37:30.960 --> 00:37:32.040 Eles queriam mesmo estar numa banda 00:37:32.240 --> 00:37:34.720 provavelmente uma reacção à miséria da vida. 00:37:35.880 --> 00:37:38.560 Não sei, havia uma amizade 00:37:38.800 --> 00:37:44.400 e de um modo geral eram mesmo bons amigos. 00:37:44.840 --> 00:37:46.040 A música surgiu daí. 00:37:46.320 --> 00:37:48.720 Eu e o Al estávamos sentados sobre o efeito de LSD, 00:37:49.000 --> 00:37:51.000 a fumar e assim, 00:37:51.320 --> 00:37:54.920 e o Al lembrou-se do nome Sleep e eu disse "Wow, isso é um grande nome". 00:37:55.120 --> 00:37:59.360 Era mais do que ver um concerto, era viver uma experiência com... Sabes? 00:37:59.840 --> 00:38:01.200 Pregar-te pelo teu próprio centro. 00:38:01.560 --> 00:38:05.200 Tinham este massivo... Nunca vi nada assim! 00:38:05.680 --> 00:38:09.360 É como... Vermelho, verde, azul, Sleep. 00:38:18.040 --> 00:38:21.720 Eles lançaram dois albuns, Volume 1 e Holy Mountain 00:38:23.600 --> 00:38:25.160 Depois assinaram com uma major, a London Records. 00:38:26.320 --> 00:38:32.280 Não tenho a certeza se a London Records sabia o que estava a assinar, 00:38:32.560 --> 00:38:36.960 porque os Sleep estavam a planear as suas obras-primas 00:38:37.200 --> 00:38:39.200 Uma canção de 52 minutos. 00:38:39.520 --> 00:38:42.280 Jerusalem, acho que originalmente se chamava Dopesmoker. 00:38:43.000 --> 00:38:45.120 As letras incorporam esta espécie de... 00:38:45.360 --> 00:38:51.080 caravana de drogas para a terra sagrada. 00:38:51.560 --> 00:38:53.720 Foram 5 anos em que a música se desenvolveu. 00:38:54.000 --> 00:38:57.120 Tinham tudo escrito e ficaram presos com editoras, 00:38:58.440 --> 00:39:01.080 Estavam basicamente sentados com isto pronto, 00:39:01.240 --> 00:39:04.320 e estavam basicamente a morrer na praia. 00:39:04.720 --> 00:39:08.840 Queriam tirá-lo dali e não podiam, tiveram de esperar um ano só para gravar. 00:39:09.040 --> 00:39:13.560 Por um período de pelo menos 2 anos recusaram-se a tocar isso ao vivo, 00:39:14.360 --> 00:39:18.000 porque estavam convictos de ainda não deixar as pessoas ouvirem. 00:39:18.120 --> 00:39:20.720 Tentámos travar a música e foi tão estranho, 00:39:20.840 --> 00:39:23.240 como se fosse suposto seguir em frente... 00:39:24.320 --> 00:39:27.520 Estávamos a tentar descobrir 00:39:27.920 --> 00:39:30.800 como voltar a pôr os pés na terra, como aterrar. 00:39:31.040 --> 00:39:32.920 Às vezes o riff é tão bom 00:39:33.120 --> 00:39:36.160 que só queremos ouvi-lo uma vez, e outra, e outra. 00:39:36.840 --> 00:39:40.480 Às vezes por 52 minutos! 00:39:40.800 --> 00:39:46.560 Tanto quanto sei a London sempre soube dos planos deles para a canção. 00:39:59.600 --> 00:40:06.080 Começou com esta escala de música estranha, quase indiana 00:40:06.480 --> 00:40:12.280 O intuito era transmitir que a banda estava em hipnose enquanto tocava 00:40:15.960 --> 00:40:19.600 O baterista carrega essa música. 00:40:19.960 --> 00:40:24.600 Toda a canção é baseada na bateria e nos tempos, e bater no sítio certo. 00:40:28.760 --> 00:40:35.160 Há muito mitos e lendas sobre a maneira como Jerusalem foi feito. 00:40:35.280 --> 00:40:37.160 Algumas coisa podem não ser mitologia. 00:40:37.200 --> 00:40:42.640 O maior deles é que eles gastaram o dinheiro adiantado com erva? 00:40:43.160 --> 00:40:45.280 Bem, a parte da erva é totalmente verdade 00:40:45.720 --> 00:40:49.720 Queimamos muito dinheiro e tempo em erva? 00:40:49.960 --> 00:40:53.280 Entregar a master a outra editora. 00:40:53.520 --> 00:40:55.800 Tinha sido uma boa ideia quem me dera que nos tivéssemos lembrado disso. 00:40:56.520 --> 00:41:00.040 Passámos por aquela que é a coisa mais pesada alguma vez gravada. 00:41:01.880 --> 00:41:05.840 Não se olhava a despesa, para acrescentar alguma coisa. 00:41:06.240 --> 00:41:07.880 "Queres adicionar outra guitarra vamos fazer isso... 00:41:09.640 --> 00:41:10.920 Vamos pôr mais duas." 00:41:11.440 --> 00:41:14.600 Gastámos 75.000 dólares em amplificadores. 00:41:14.840 --> 00:41:19.160 Em amplificadores costumizados, guitarras, todo o tipo de coisas. 00:41:26.600 --> 00:41:30.640 As canções, não só sonoramente mas se seguires as letras 00:41:30.840 --> 00:41:33.680 é uma caravana a entregar erva. 00:41:34.040 --> 00:41:37.240 Usámos longsman? e haxixe na mesma linha. 00:41:37.520 --> 00:41:38.760 Como é que se faz isto? 00:41:41.480 --> 00:41:45.520 Entregámos aquilo à editora, eles ouviram e depois estavam tipo: 00:41:46.040 --> 00:41:48.120 "Isto é muito pesado, não há nada que possamos fazer com isto" 00:41:48.520 --> 00:41:50.280 "É muito isto, muito aquilo" 00:41:52.600 --> 00:41:54.880 E alguém na editora, não sei quem, 00:41:55.560 --> 00:42:01.960 meteu na cabeça que se alguém a remisturasse ficaria diferente. 00:42:02.480 --> 00:42:07.400 Tens uma banda com uma música de 60 minutos, o que esperavas? Rádio? 00:42:07.840 --> 00:42:11.760 O album foi metido na gaveta e só saiu 3 anos depois de ter sido gravado 00:42:12.000 --> 00:42:15.280 O que acabou por ser 2 anos e meio depois dos Sleep acabarem. 00:42:16.080 --> 00:42:22.800 E acabou por tornar-se... Em parte porque era fantástico, 00:42:23.160 --> 00:42:25.200 mas em parte por causa dos mitos à sua volta, 00:42:25.520 --> 00:42:27.560 passou a ser visto como um clássico. 00:42:28.640 --> 00:42:30.400 Um clássico perdido, mesmo. 00:42:53.960 --> 00:42:57.680 Algum tempo depois de se fazer a remistura. 00:42:58.280 --> 00:42:59.720 eles decidiram não continuar a ser uma banda. 00:43:01.040 --> 00:43:03.280 Isso foi em 97. 00:43:07.440 --> 00:43:14.040 Por volta de 2001 ou 2002, 00:43:14.160 --> 00:43:20.160 o Matt Pike dos High on Fire que também era dos Sleep, o manager dele, o Tod, 00:43:21.200 --> 00:43:23.760 perguntou-me se eu queria fazer a versão original desse album 00:43:24.080 --> 00:43:29.840 que era Dopesmoker, que era a versão completa, não editada, não misturada 00:43:30.360 --> 00:43:34.040 Não misturada pelo Sardy, que eles arranjaram para tentar melhorar, 00:43:34.240 --> 00:43:35.720 obviamente eles não estavam contentes com isso. 00:43:35.960 --> 00:43:38.440 Eles perguntaram se eu o queria fazer e eu disse "absolutamente". 00:43:39.040 --> 00:43:40.840 Eu gosto dessa versão de Dopsmoker, 00:43:41.000 --> 00:43:45.040 porque era um bocadinho maior e foi a mistura que fizemos com o Billy, 00:43:45.880 --> 00:43:48.920 Mais ninguém da editora veio e cortou tudo. 00:43:49.600 --> 00:43:51.560 Acho que nós os três fizemos as pazes com a canção 00:43:51.960 --> 00:43:54.680 que sabemos que existe cá dentro, 00:43:54.960 --> 00:43:57.000 versus o que anda por aí e as pessoas pensam que significa. 00:43:57.640 --> 00:44:01.040 E acho que foi a maneira de continuarmos e deixarmos isso em paz. 00:44:01.720 --> 00:44:05.240 Foi aquela espécie de batalha milenar 00:44:05.400 --> 00:44:08.920 entre o que é arte e o que as editoras pensam que é produto. 00:44:09.960 --> 00:44:13.840 Vocês estranharam-se por um tempo, depois dos Sleep? 00:44:14.920 --> 00:44:19.000 Sim. Mais ou menos. Todos nós... Houve muita dor. 00:44:19.560 --> 00:44:22.520 Não sabíamos exactamente o que dizer uns aos outros 00:44:24.360 --> 00:44:29.040 Ainda havia amor... Havia amor, ódio e confusão. 00:44:30.120 --> 00:44:31.040 Só tivemos de lidar com isso durante um tempo. 00:44:31.520 --> 00:44:33.960 Eu não falei com o Chris durante alguns anos, 00:44:34.560 --> 00:44:37.480 depois de toda a cena do Dopesmoker 00:44:38.000 --> 00:44:44.120 e o Al... Foi uma coisa triste, o Al deixou de tocar música, 00:44:45.440 --> 00:44:47.400 durante 5 anos. 00:44:49.040 --> 00:44:52.440 Eu diria que deixou mesmo de tocar, só não era muito público em relação 00:44:52.600 --> 00:44:56.320 a ver alguém, ou estar numa banda, coisas assim. 00:45:01.360 --> 00:45:10.640 Acho que os Sleep foram quase a essência desta espécie de reavivar 00:45:10.960 --> 00:45:12.960 que começou a acontecer nos anos 90 00:45:13.200 --> 00:45:17.000 daquilo que foi chamado de stoner rock ou doom, ou assim. 00:45:18.400 --> 00:45:21.080 Eles apanharam o que os Saint Vitus estavam a fazer 00:45:21.360 --> 00:45:25.000 e os The Melvins, Black Sabbath, claro. 00:45:25.720 --> 00:45:26.760 Mas acho que eles acertaram em cheio. 00:45:27.120 --> 00:45:33.200 Pode quase dizer-se que o conseguiram, ao fazerem dois dos melhores álbuns 00:45:33.480 --> 00:45:34.920 que precisavam de ser feitos naquele género. 00:45:58.040 --> 00:46:04.200 Eles determinaram, desde o primeiro ensaio que tivemos. 00:46:05.000 --> 00:46:09.680 Não era necessário mais nenhum elemento, para o que estávamos a fazer 00:46:09.880 --> 00:46:14.000 não era preciso utilizar uma estrutura tradicional. 00:46:14.960 --> 00:46:19.760 Usar uma guitarra, para encaixar num tipo de som estabelecido. 00:46:24.000 --> 00:46:29.600 Há momentos em que estou parado e tenho que transformar 00:46:29.760 --> 00:46:35.920 as emoções em palavras que sirvam não só propósitos simbólicos, 00:46:36.080 --> 00:46:40.120 mas, num nível muito prático, propósitos ritmicos. 00:46:40.280 --> 00:46:42.640 Tenho a certeza que não são combinadas 00:46:42.840 --> 00:46:45.360 de acordo com a sonoridade gramatical. 00:46:51.760 --> 00:46:55.960 Às vezes as pessoas dizem: "Sabes outro riff?" 00:46:56.360 --> 00:47:00.000 ou "Presta atenção, são todos muito..." 00:47:01.040 --> 00:47:07.520 As repetições que fazemos também... Há coisas em tantos albuns antigos 00:47:07.720 --> 00:47:10.440 que ouvíamos e crescemos a apreciar, 00:47:10.720 --> 00:47:13.000 e há alguns segmentos nestas canções, 00:47:13.040 --> 00:47:16.040 e nós dissemos "porque é que isto não se repete mais?" 00:47:16.320 --> 00:47:18.840 E às vezes gostava que isso continuasse por 14 ou 15 minutos. 00:49:05.320 --> 00:49:08.640 As drogas podem mesmo fazer-te escrever uma canção 00:49:08.760 --> 00:49:10.880 ou fazer qualquer coisa, se houver alguma coisa que te impeça. 00:49:13.120 --> 00:49:19.360 - É como se ficasses mais concentrado. - Acalmasses, e teres as coisas feitas. 00:49:22.920 --> 00:49:29.080 Tem alguma coisa a ver com ouvir. Tocar não, mas ouvir. 00:49:30.520 --> 00:49:35.440 Uma coisa que resulta comigo é usá-las como uma ferramenta de verificação. 00:49:36.000 --> 00:49:39.280 O sentido de estilo musical é parte da tua mente. 00:49:40.760 --> 00:49:45.240 As plantas estão vivas e sinto que estive a comunicar com elas 00:49:46.000 --> 00:49:49.440 através disto. Se há uma maneira de comunicar entre espécies 00:49:49.600 --> 00:49:50.640 então é provavelmente isto. 00:49:53.480 --> 00:49:57.280 Ao aumentar a percepção vês as coisas ligeiramente diferentes, 00:49:57.360 --> 00:50:01.160 e de certa forma é bom, mas não é necessário. 00:50:01.520 --> 00:50:04.920 No final não é isso que é importante. 00:50:06.520 --> 00:50:11.960 É uma parte essencial naquilo que fazemos 00:50:12.080 --> 00:50:15.080 Isto não vai ficar no filme? 00:50:19.200 --> 00:50:21.720 Pode ser pela viagem, 00:50:22.320 --> 00:50:26.960 a ideia de viajar até outros domínios, 00:50:27.560 --> 00:50:32.280 mas isso pode incluir tomar drogas, mas não está limitado a tomar drogas. 00:50:33.040 --> 00:50:37.360 Pessoas como o H. P. Lovecraft, Lord Dunsany, Clark Ashton Smith, 00:50:38.200 --> 00:50:40.840 todos estes escritores dos anos 30, e do virar do século, 00:50:42.120 --> 00:50:46.400 que eram mesmo imaginativos. 00:50:47.040 --> 00:50:51.800 Especialmente quando os tempos se tornam mais pesados ou politicamente penosos, 00:50:53.160 --> 00:51:02.480 tipicamente vês mais fantasia, vês mais artistas idealistas, 00:51:02.760 --> 00:51:04.320 nas suas fantasias pessoais. 00:51:08.720 --> 00:51:13.040 É preciso motivação e dedicação para escrever canções 00:51:13.320 --> 00:51:18.440 e ir para o estudio e dedicar a tua vida a fazer música com a banda. 00:51:18.920 --> 00:51:22.640 Não acho que os que drogados normais consigam chegar tão longe. 00:51:38.080 --> 00:51:39.320 Todos nós crescemos fora da cidade, 00:51:39.520 --> 00:51:41.800 o Steve e eu crescemos na Virginia 00:51:43.160 --> 00:51:48.600 mas há aquele momento em que percebes quanta música vem de Washington DC 00:51:48.840 --> 00:51:51.480 e toda a cena punk com os Fugazi 00:51:52.200 --> 00:51:54.880 e toda aquela música que estava a surgir nos anos 80. 00:51:55.040 --> 00:51:57.200 Nós estávamos nesse tipo de bandas por um tempo 00:51:57.440 --> 00:52:02.520 e precisávamos de voltar ao que inicialmente nos entusiasmou na música 00:52:03.080 --> 00:52:05.600 e bandas como Led Zeppelin e Black Sabbath. 00:52:06.520 --> 00:52:11.040 Bandas relaxadas, com boa vibração 00:52:11.520 --> 00:52:12.800 que de certa forma não se pareciam importar. 00:52:24.120 --> 00:52:30.680 Estamos aqui a gravar o nosso quinto disco, 00:52:31.160 --> 00:52:36.600 no Sunset Sound, estudios lendários na Sunset Strip. 00:52:36.600 --> 00:52:43.800 Fala-se muito em bandas que estão a fazer rock clássico, 00:52:44.000 --> 00:52:47.160 o que nos leva a pensar, se estamos a regressar às bases do rock. 00:52:52.880 --> 00:52:56.720 Todos os nossos albuns antigos estavam carregados de diferentes 00:52:56.840 --> 00:53:01.720 atmosferas e efeitos, e agora estamos a tentar captar mais a performance. 00:53:03.200 --> 00:53:07.720 A espontaneidade, mais direto. 00:55:39.600 --> 00:55:43.320 Acho que muita da música que escrevo é a pensar em imagens 00:55:44.840 --> 00:55:49.120 como floresta, oceano, estrelas, andar... 00:55:50.840 --> 00:55:55.320 Mau tempo ou... sabes... 00:55:55.920 --> 00:55:59.800 grandes árvores maciças ou falésias ou... 00:56:00.280 --> 00:56:03.040 É definitivamente uma relação com a Natureza. 00:56:02.920 --> 00:56:06.240 As árvores são tão bonitas que te fazem sentir feliz 00:56:06.400 --> 00:56:12.720 e elas parecem tão antigas, com tanta história para contar 00:56:13.280 --> 00:56:16.760 Sim, definitivamente, há um elemento na nossa música que envolve a natureza 00:56:17.360 --> 00:56:20.440 e espiritualidade, suponho. E essas são as coisas mais importantes. 00:56:20.920 --> 00:56:24.400 A minha mãe gostava de ilustrar coisas da natureza 00:56:24.680 --> 00:56:32.400 Ela desenhava cogumelos, plantas e flores... Isso era o que me rodeava em criança 00:56:33.680 --> 00:56:36.120 e acho essas coisas realmente inspiradoras. 00:56:37.120 --> 00:56:38.840 O som e a visão são muito similares 00:56:39.360 --> 00:56:42.080 e sempre tiveram uma relação um com o outro, para mim. 00:56:42.800 --> 00:56:49.280 Quer seja a ver um músico tocar ou ouvir um álbum e olhar para o trabalho artístico 00:56:49.280 --> 00:56:51.640 O que fez com que os posters voltassem atrás em termos de estilo, 00:56:52.040 --> 00:56:58.400 acho que é a rejeição da arte corporativa e do modo corporativo de encarar as bandas. 00:56:59.000 --> 00:57:07.280 Eu sento-me, com headphones, e concentro-me realmente. 00:57:08.600 --> 00:57:15.400 Ouço, fecho os olhos e concentro-me para ver o que acontece, se alguma coisa vem até mim. 00:57:15.880 --> 00:57:19.280 Eu não gostava de nenhuma imagética musical dos anos 90 00:57:20.280 --> 00:57:29.800 Não me interessava. Vampiras, personagens com cabeças grandes... Não é o meu estilo. 00:57:30.720 --> 00:57:34.720 Faço muito horizontes e céus porque para mim representa 00:57:35.520 --> 00:57:40.520 toda uma série de possibilidades infinitas. 00:57:41.520 --> 00:57:45.400 O lugar onde o céu encontra o oceano, sempre vi isso como uma espécie 00:57:46.000 --> 00:57:48.120 de portal ou uma entrada para mais alguma coisa. 00:57:49.560 --> 00:57:53.840 Comparando a arte que tem por base a música psicadélica, 00:57:54.680 --> 00:57:58.240 acho que é algo extraordinariamente criativo. 00:57:58.800 --> 00:58:04.560 Alguns dos álbuns em que trabalhei, tentei torná-los criativos a vários níveis. 00:58:23.080 --> 00:58:28.600 Eu penso que a psicadelia de Malleus é a nossa habilidade de desenhar e interpretar as mulheres 00:58:32.520 --> 00:58:34.480 Nunca há uma "doce figura materna". 00:58:35.200 --> 00:58:38.440 Vejo a mulher que fazemos como uma rapariga perversa. 00:58:43.360 --> 00:58:47.240 A imaginação é a melhor droga no mundo 00:58:51.840 --> 00:58:54.720 Estava mesmo numa de hipnose, ainda estou. 00:58:55.200 --> 00:58:58.320 Estes designers de Inglaterra fizeram muitas coisas 00:58:58.840 --> 00:59:02.720 como capas para Dark Side of the Moon, Led Zeppelin 00:59:02.680 --> 00:59:06.320 muitas outras coisas significativas e reconhecíveis. 00:59:07.720 --> 00:59:08.960 E o Roger Dean, claro... 00:59:09.840 --> 00:59:17.600 A imagem fala por si própria, mas eu gosto muito de letras e da estética da palavra 00:59:19.120 --> 00:59:22.960 Isto são algumas das coisas que tenho feito ultimamente. 00:59:23.560 --> 00:59:29.840 Fiz estas nas últimas semanas. Isto é o calendário deste ano 00:59:30.040 --> 00:59:32.240 e isto é o próximo álbum dos Residual Echoes 00:59:35.200 --> 00:59:38.200 Como estava a pensar de forma muito abstrata, acabou por resultar 00:59:38.680 --> 00:59:43.720 foi muito detalhado e acho que se tornou numa nova forma de piscadelia 00:59:44.080 --> 00:59:46.880 que não fosse do tipo "flower power", mas algo mais agressivo 00:59:48.200 --> 00:59:51.840 Acabou por ser a forma apocalíptica da piscadelia 00:59:52.360 --> 00:59:55.160 Acho a palavra psicadelia muito interessante 00:59:55.400 --> 01:00:03.040 e acho que as coisas que eu faço são sempre psicadélicas em determinado aspecto visionário 01:00:03.680 --> 01:00:09.840 Esteticamente, tem mais em comum com desenho técnico 01:00:10.400 --> 01:00:11.760 ou desenho arquitectónico. 01:00:20.680 --> 01:00:25.400 Quando algo tem um som muito, muito grande, parece-me sempre algo muito vasto 01:00:25.840 --> 01:00:31.720 este espaço em aberto, com nuvens e penhascos... 01:00:33.280 --> 01:00:38.080 quando é algo lento e pesado, é o que vejo. 01:00:38.880 --> 01:00:43.400 O que vejo de música mais rápida como os High on Fire 01:00:43.760 --> 01:00:47.520 é mais imagética que acelera o coração 01:01:18.680 --> 01:01:20.840 O primeiro álbum, The Art of Self Defense 01:01:21.560 --> 01:01:25.280 tinha uma onda dos Sleep, mas eu estava a mudar o meu estilo 01:01:26.240 --> 01:01:30.880 Quando tocava com os Sleep, usávamos tempos mais rápidos 01:01:31.440 --> 01:01:38.040 mas olhando agora para trás era meio lento, porque estávamos na procura de um novo eu 01:01:38.800 --> 01:01:42.160 Eu estava à procura do eu guitarrista e estava a começar a cantar. 01:01:42.680 --> 01:01:46.520 Isso era tudo novo para mim. Pode perceber-se a influência de estar a sair 01:01:46.560 --> 01:01:48.040 daquela banda, pelo menos na minha perspectiva. 01:01:59.720 --> 01:02:06.080 Começámos a usar um ritmo mais rápido, mais "thrash", um poder mais pesado 01:02:09.080 --> 01:02:12.040 É como metal, mas não uma banda típica de metal 01:02:18.440 --> 01:02:23.400 Talvez estivéssemos chateados com algo, zangados ou tristes ou alguém nos tivesse lixado 01:02:24.600 --> 01:02:29.920 vou passar isso para o papel, como se fosse imagem de algo que li 01:02:30.440 --> 01:02:36.160 ou algo em que estava interessado para mostrar como me sentia, apesar de ser uma confusão. 01:02:43.600 --> 01:02:46.800 Se consegues transferir os teus sentimentos para peças de música 01:02:47.560 --> 01:02:52.280 e como te sentes, quer seja irritação ou amor, tristeza, qualquer coisa. 01:02:52.760 --> 01:02:55.040 Isso é o que faz um grande artista, um grande músico. 01:04:39.360 --> 01:04:43.240 VOU VENDER MUITAS COISAS EM BREVE 01:04:43.440 --> 01:04:48.800 Muitos dos álbuns, olhando desde os anos 70, são, todos eles, estranhos e obscuros 01:04:49.800 --> 01:04:55.520 Os discos dos Groundhog, Sir Lord Baltimore, May Blitz, 01:04:55.760 --> 01:04:57.240 Budgie, Hawkwind... 01:04:57.440 --> 01:05:01.960 Todos eles estavam em grandes editoras. Actualmente, não seria possível. 01:05:02.200 --> 01:05:09.560 Estariam todos em editoras Indie e isso deve-se à consolidação e contracção da indústria. 01:05:09.760 --> 01:05:18.120 Que se lixem as editoras. Fizeram um péssimo trabalho nos últimos 25 anos, não merecem nada 01:05:18.280 --> 01:05:22.160 Sempre me senti atraído pelo lado negro dos sons e da arte 01:05:22.760 --> 01:05:29.640 o que, normalmente, conduz a que a música e arte sejam "underground" e independente. 01:05:30.080 --> 01:05:35.480 Na minha juventude, as pessoas, especialmente os meus pais, sempre me disseram 01:05:36.240 --> 01:05:41.400 "Tens que tocar o que as pessoas querem ouvir, senão nunca farás dinheiro" 01:05:42.720 --> 01:05:48.080 Mas não me interessava se fazia dinheiro, porque sempre soube, desde o início, 01:05:49.400 --> 01:05:54.440 que a minha música era um dom muito especial, mas também uma arte muito especial 01:05:55.360 --> 01:06:03.320 Estávamos a fazer coisas que eram o oposto e o contrário do mainstream, mas que fosse. 01:06:03.760 --> 01:06:07.400 Isto era o que fazíamos e o que vamos continuar a fazer 01:06:07.880 --> 01:06:14.720 Não interessa que não nos torne ricos e famosos, não estamos à procura disso. 01:06:15.360 --> 01:06:21.440 Ao mesmo tempo, estou a envelhecer e gostava de ter uma casa, 01:06:21.880 --> 01:06:27.480 gostava de tomar conta e casar com uma rapariga. Pensamos nisso quando envelhecemos 01:06:28.160 --> 01:06:39.520 Há muito mais carreirismo por causa da inflação e expectativa de ter um estilo de vida seguro 01:06:40.160 --> 01:06:44.880 Ter dinheiro, um espaço confortável para gravar e suporte para as digressões 01:06:45.200 --> 01:06:46.480 Não sou contra isso 01:06:48.760 --> 01:06:51.840 Provavelmente as bandas estão melhor agora numa grande editora, para dizer a verdade 01:06:52.320 --> 01:06:56.160 não me chatearia muito com isso. Recebes um bom adiantamento e talvez consigas comprar 01:06:56.560 --> 01:06:59.600 uma casa e depois disso... Quer dizer, isto de tiveres sorte. 01:07:00.600 --> 01:07:04.040 O meu amigo uma vez chamou-nos de amadores loucos 01:07:04.640 --> 01:07:09.040 não estávamos activamente a tentar sair em digressão, 01:07:09.880 --> 01:07:13.640 não estávamos activamente a tentar fazer uma carreira disto. 01:07:14.400 --> 01:07:19.040 Os meus pais e os do Mario estavam na restauração antes mesmo de termos nascido 01:07:22.720 --> 01:07:26.440 Mudámo-nos todos para aqui para tentar perceber o que íamos fazer. 01:07:27.000 --> 01:07:32.080 Eventualmente arranjar um trabalho no restaurante, esperávamos nós, 01:07:32.920 --> 01:07:35.040 e conseguir continuar a fazer música. 01:07:35.440 --> 01:07:39.480 Planeei parar de fazer música porque não estava a fazer nenhum dinheiro disso 01:07:40.400 --> 01:07:40.440 mas tenho que aumentar os meus rendimentos, muito agressivamente, a cada dois anos. 01:07:50.040 --> 01:07:52.200 Acho que vou vender muitas coisas brevemente 01:07:59.520 --> 01:08:08.040 Fora da banda, tenho um trabalho a tempo inteiro em pós-produção de filmes e vídeos 01:08:08.280 --> 01:08:13.520 Arranjámos trabalhos normais, por exemplo, trabalhei numa florista 01:08:13.800 --> 01:08:18.200 a entregar flores, a ajudar num casamento ou a conduzir uma carrinha pela cidade 01:08:18.480 --> 01:08:21.720 Estamos a safar-nos muito bem nas digressões, consegues fazer um bom dinheiro 01:08:21.880 --> 01:08:24.160 especialmente em terras fora das grandes cidades. 01:08:24.720 --> 01:08:31.880 Mas, pessoalmente, eu continuo a passear cães e o Steve faz alguma ilustração à parte 01:08:32.840 --> 01:08:38.920 Acho que ainda não chegamos lá, não é sustentável e não nos deixa 01:08:39.400 --> 01:08:44.880 viver o tipo de vida que gostaríamos, que é um ter telhado, comida... 01:08:45.920 --> 01:08:47.080 - Pintaste isso? - Sim! 01:08:47.240 --> 01:08:49.120 - Oh meu Deus, olhem para isto. 01:08:49.760 --> 01:08:52.400 Nós resolvemos, eu e a minha mulher. 01:08:53.080 --> 01:08:59.160 Fazia mais sentido ser eu a tomar conta dos miúdos 01:08:59.640 --> 01:09:05.080 por isso decidimos que eu seria um pai que fica em casa 01:09:06.920 --> 01:09:09.640 - Esta vai ser a próxima geração. 01:09:10.680 --> 01:09:14.640 - Esta vai ser a próxima geração. É espantoso. 01:09:15.840 --> 01:09:22.000 Em vez de estar assustado e dizer "oh não, eles também se vão meter nisto", 01:09:22.200 --> 01:09:25.960 estou confiante que vão ser eles a tirar-nos daqui 01:09:32.760 --> 01:09:36.840 Não podíamos viver só da música, estamos falidos 01:09:38.800 --> 01:09:39.840 - Essa é a verdade - Mas somos felizes. 01:09:40.400 --> 01:09:44.640 Nós fazemos nove trabalhos se for preciso e se não estivermos em digressão 01:09:44.920 --> 01:09:49.040 mas temo-nos safado muito bem nas digressões, só a tocar música. 01:09:49.600 --> 01:09:52.840 - Não há muitos trabalhos em que te deixem trabalhar uma semana 01:09:53.240 --> 01:09:56.480 ou dez dias e depois podes desaparecer durante meses. 01:09:56.880 --> 01:09:58.080 - Ninguém me iria contratar. 01:10:03.520 --> 01:10:06.080 Sabem daquela piado do Bill Hicks, de que falámos há pouco, 01:10:06.120 --> 01:10:08.120 a piada de "pedrados" que o Bill Hicks fez, que era: 01:10:08.280 --> 01:10:12.600 Eu posso levantar-me na alvorada, apanhar trânsito, 01:10:12.840 --> 01:10:16.800 ir para um emprego que odeio, que não me satisfaz criativamente, 01:10:17.040 --> 01:10:19.080 claro que posso fazer isso! 01:10:19.200 --> 01:10:19.840 Só um segundo... 01:10:20.440 --> 01:10:27.320 ou acordar à noite e aprender a tocar a cítara. 01:10:32.840 --> 01:10:36.880 Normalmente arranjava trabalhos na construção mas hiperestendi o meu joelho 01:10:37.400 --> 01:10:47.560 por isso tive que sair. Sou ajudante de cozinha e estou a tentar ajudar num bistrô. 01:10:48.000 --> 01:10:51.320 Não trabalhamos juntos, mas tanto o Bob como eu somos pintores de casas. 01:10:52.200 --> 01:10:55.840 E temos feito isso desde... Eu faço-o provavelmente desde os meus 20 anos 01:10:56.360 --> 01:11:06.280 O facto de fazer o que faço é como que sombrio. É muito de estar falido este mês mas continuar 01:11:06.960 --> 01:11:11.400 Estamos num beco o que é bom porque somos uma loja de discos "underground" 01:11:11.880 --> 01:11:20.720 e não prestamos atenção a datas de lançamento. O novo dos White Stripes ou outra coisa 01:11:21.120 --> 01:11:25.680 vamos tê-lo se quisermos e fazemos as coisas nos nossos próprios termos. 01:11:25.840 --> 01:11:28.640 O dinheiro é papel, eu limpo o rabo com papel 01:11:30.080 --> 01:11:35.360 não é assim tão essencial para a minha alma, não o podes levar contigo. 01:11:35.680 --> 01:11:38.920 Se morrer amanhã, grande coisa, terei muito dinheiro que não gastei. 01:12:01.920 --> 01:12:05.440 Enquanto fazia o Goatsnake, restabeleci contacto com o Steve O'Malley 01:12:06.000 --> 01:12:14.520 Ele mudou-se para Los Angeles e, basicamente, surgiu-nos o conceito dos Sunn 01:12:25.600 --> 01:12:30.440 Dois tipos ficarem bêbedos e pedrados e tocarem com o maior número 01:12:30.840 --> 01:12:35.680 de amplificadores que é possível, a tocar riffs dos Melvins e dos Earth 01:12:35.960 --> 01:12:38.320 e tentar tocá-los mais devagar. 01:12:38.920 --> 01:12:43.120 Trabalhar com sons obscuros, num contexto musical e historicamente 01:12:43.360 --> 01:12:51.520 sempre foi ter a capacidade de meditar ou transcender, uma fase para despertar. 01:12:51.800 --> 01:12:54.440 Tecnicamente não sou muito bom, não sei fazer um solo. 01:12:55.040 --> 01:12:59.000 Não sei fazer um solo muito bem, não o sei fazer de todo. 01:13:00.040 --> 01:13:09.400 Mas eu gostode trabalhar com tons e tons baixos e manipulá-los. 01:13:16.880 --> 01:13:25.040 Acho que trabalhar com alguns elementos que são mais velhos na música em geral. 01:13:25.320 --> 01:13:32.800 Acho que a música metal, como a música folk, tem coisas em comum 01:13:33.040 --> 01:13:41.240 com música de guerra, algo de tribalismo, uma amplificação da energia da música. 01:15:48.800 --> 01:15:53.080 QUER DETESTEM OU AMEM. 01:15:53.320 --> 01:16:00.520 Underground já não é underground. Para mim, é o novo "aboveground", por assim dizer 01:16:00.960 --> 01:16:07.040 são muitas pequenas editoras que se juntaram e formaram uma comunidade. 01:16:07.800 --> 01:16:13.040 As pessoas agora sabem como lhes aceder e conseguir o material que está na editora. 01:16:13.480 --> 01:16:17.760 São mais sofisticadas, mais espertas. Elas querem algo diferente. 01:16:18.160 --> 01:16:20.160 e as grandes editoras não lhes estão a dar isso. 01:16:21.960 --> 01:16:27.680 Há muitos problemas, é como uma estranha troca. 01:16:27.960 --> 01:16:32.600 Por um lado as editoras estão a desaparecer, não tens grandes editoras a assinar com bandas, 01:16:32.760 --> 01:16:38.400 muitas vezes tens que lançar sozinho, mas por outro lado não o podes fazer 01:16:38.720 --> 01:16:42.000 e ficar com todo o dinheiro e não ir para uma editora ou isso 01:16:42.600 --> 01:16:45.760 gravar o teu próprio álbum em casa, vendê-lo na internet, esgotar os concertos. 01:16:46.240 --> 01:16:50.000 São como miúdos numa loja de doces, podem fazer o que quiserem 01:16:50.520 --> 01:16:56.040 Isso é óptimo. Acho que por serem independentes, permite-lhes fazer isso. 01:16:56.400 --> 01:17:01.720 Acho que a melhor coisa de lançar agora é que as pessoas estão à procura de novas influências 01:17:02.120 --> 01:17:07.360 e a tentar incorporar novas coisas e a música está a tornar-se cada vez mais acessível. 01:17:07.800 --> 01:17:09.440 Toda a música está mais acessível. 01:17:10.600 --> 01:17:12.720 As pessoas estão a encontrar novas formas de se inspirarem 01:17:12.800 --> 01:17:22.080 Há muito boca-a-boca e acho que a internet está a ligar esse boca-a-boca. 01:17:22.440 --> 01:17:26.240 Quando estás numa cidade alemã e as pessoas sabem quem tu és 01:17:26.640 --> 01:17:29.400 tu pensas: "Como raio sabem?" e foi no computador. 01:17:30.640 --> 01:17:32.400 Há um movimento ou o quer que seja... 01:17:32.920 --> 01:17:34.840 As pessoas estão desejosas de fazer alguma música. 01:17:35.080 --> 01:17:39.480 O rádio e a música comercial são um pesadelo. 01:17:41.200 --> 01:17:49.040 As tabelas estão dominadas por música urbana: hip hop, country, pop, divas... 01:17:49.680 --> 01:17:54.240 Haverá sempre uma audiência para heavy rock, mas não o verás no topo das tabelas. 01:17:55.320 --> 01:17:56.520 Tudo bem. 01:17:57.440 --> 01:18:02.200 É assim que vai ser. Este tipo de música é muito underground e é o que o torna tão bom 01:18:03.400 --> 01:18:06.880 Há álbuns que alguns talvez queiram tornar grandes, podem não achar bom 01:18:07.360 --> 01:18:11.640 mas eu acho, não tenho qualquer desejo de fazer outra coisa 01:18:12.120 --> 01:18:15.760 Temos de o fazer, não há escolha. Quer as pessoas detestem, quer gostem 01:18:15.960 --> 01:18:19.720 não faz qualquer diferença. Fazes porque tens que fazer, porque faz sentido na tua realidade 01:18:20.560 --> 01:18:24.040 faz sentido no teu dia-a-dia, faz sentido no mundo que te rodeia. 01:18:24.360 --> 01:18:31.720 Eu sei que o que fazemos é completamente diferente daquilo que as massas procuram, 01:18:31.800 --> 01:18:37.200 mas não acho que seja por não querer apelar às massas. 01:18:37.600 --> 01:18:47.520 O melhor seria conseguir cativar as massas, mas isso exige uma maior imaginação 01:18:47.600 --> 01:18:49.920 algo com mais profundidade. 01:18:50.320 --> 01:18:55.480 Todos os períodos têm os seus visionários e eu acho que algumas das bandas 01:18:56.320 --> 01:19:01.480 de que temos falado têm esse sentido de quererem estar fora. 01:19:01.960 --> 01:19:07.560 - Vocês tiveram muito sucesso num curto período de tempo, tocaram em arenas e assim. 01:19:07.960 --> 01:19:10.440 Estarias interessado nesse estilo de vida? 01:19:11.720 --> 01:19:16.880 Claro que estaria, mas ainda não aconteceu e não acho que vá acontecer. 01:19:17.400 --> 01:19:22.040 Não significa que vá desistir. 01:19:23.760 --> 01:19:29.840 Gosto de pensar que estou, musicalmente, um passo à frente no jogo, 01:19:30.680 --> 01:19:39.520 só por me manter fiel e fazer aquilo que gosto. E fazê-lo com mestria, sem vergonha 01:19:39.800 --> 01:19:41.680 e sem arrependimentos do que faço.