WEBVTT 00:00:03.580 --> 00:00:06.190 Umenie... 00:00:06.190 --> 00:00:07.570 Umenie interpretovať 00:00:09.910 --> 00:00:11.250 Muž 00:00:11.250 --> 00:00:13.070 Žena 00:00:13.070 --> 00:00:16.730 Pozadie bohaté na zeleň 00:00:18.170 --> 00:00:20.340 Manetov obraz 00:00:21.160 --> 00:00:26.590 Náš prvý dojem je, že ide o Adama a Evu z prostredia mesta,... 00:00:26.590 --> 00:00:30.290 ... alebo o okamih flirtovania v lese. 00:00:32.060 --> 00:00:33.860 No zdá sa, že tomu tak nie je. 00:00:33.860 --> 00:00:38.240 Namiesto toho, aby sa jeden k druhému prbližovali, dvojica vyzerá strnulo. 00:00:38.240 --> 00:00:44.690 Namiesto pozemského raja alebo výjavu pod šírym nebom sú tu črepníkové rastliny v parížskom byte. 00:00:44.690 --> 00:00:47.950 Časti obrazu ako takého pôsobia ako by boli iba dokreslené. 00:00:51.670 --> 00:00:55.700 Zdá sa, že Manet nám so škodoradosťou neposkytuje to, čo očakávame: 00:00:56.870 --> 00:01:00.900 namiesto eroticky nabitého a vysoko prepracovaného obrazu ... 00:01:00.900 --> 00:01:02.900 ... tu máme zosobášenú dvojicu... 00:01:02.900 --> 00:01:05.200 ... čeliacu problému. 00:01:06.780 --> 00:01:12.000 Tak prečo sa Manet tak zaujíma o zmiešané pocity tohto parížskeho páru? 00:01:12.000 --> 00:01:17.380 "Od "sexu v meste" k modernej maľbe" 00:01:20.140 --> 00:01:24.500 "Prvá časť: Sny muža" 00:01:26.870 --> 00:01:31.290 V prvom rade, obraz odráža neprekonateľnú priepasť medzi: 00:01:31.290 --> 00:01:37.070 1) ženou, v popredí – krásnou, žiadúcou a nanajvýš elegantnou. 00:01:37.070 --> 00:01:40.100 S jej šedým sakom a plisovanou róbou 00:01:40.100 --> 00:01:43.670 má niečo zo sirény – alebo z raka v jeho pancieri. 00:01:43.670 --> 00:01:48.900 ... opierka zadnej časti lavičky ju chránia pred "džungľou", ktorá je vonku 00:01:49.880 --> 00:01:53.100 a satyrovi z mesta to poskytuje útočisko. 00:01:53.100 --> 00:02:00.470 2) a mužom. Manet urobil všetko pre to, aby ho urobil vedľajśou postavou, submisívnou a neškodnou. 00:02:00.470 --> 00:02:02.030 Lev v klietke, 00:02:02.030 --> 00:02:03.480 vtesnaný do zhrbenej polohy rámom obrazu, ktorý 00:02:03.480 --> 00:02:06.580 úpenlivo prosí ženu ako sfingu, ktorá sa na neho díva. 00:02:07.500 --> 00:02:10.470 Jeho slabo plápolajúca cigara vyzerá krehko a pateticky 00:02:10.470 --> 00:02:14.390 vedľa jej slnečníka, 00:02:15.900 --> 00:02:19.320 on celkom určite nemá prevahu. 00:02:19.320 --> 00:02:21.540 Jediná útecha, jediný symbol nádeje 00:02:21.540 --> 00:02:24.620 sa objavuje v centre obrazu, medzi dvomi svetmi: 00:02:24.620 --> 00:02:29.400 jej ruka bez rukavičky, ktorej sa on nesmelo usiluje dotknúť. 00:02:29.400 --> 00:02:34.300 Tiež je prítomný dynamický prechod z ľava do prava. 00:02:37.060 --> 00:02:42.550 Na strane ženy – kvety, drobné lístie a ostré farby. 00:02:42.550 --> 00:02:47.980 Na strane muža – tmavé farby a veľké, agresívne listy. 00:02:47.980 --> 00:02:51.940 Farby – modrá, biela, ružová – a tvar keramického kvetináca napodobňujú túto ženu! 00:02:55.300 --> 00:03:00.350 Okrem toho, kameninový kvetináč nesie Manetov podpis, ktorý reprezentuje muža. 00:03:00.780 --> 00:03:05.440 Tieto kvety evokujú túžbu: 00:03:05.440 --> 00:03:09.210 ružové pripomínajú ženskú plet a pery, 00:03:09.210 --> 00:03:12.470 kosatce naznačujú smer pohľadu, 00:03:12.470 --> 00:03:16.670 dve červené ruže symbolizujú vášeň. 00:03:24.640 --> 00:03:28.170 Oproti rastlinám v pozadí, sama ruka sa stáva kvetom. 00:03:28.170 --> 00:03:30.170 Žena si je samozrejme vedomá týchto spojení: 00:03:30.170 --> 00:03:38.330 šaty a make-up používa na to, aby imitovala prírodu a podčiarkla svoj pôvab. 00:03:38.330 --> 00:03:40.520 Ale je to predovšetkým frustrovaná túžba muža, 00:03:40.520 --> 00:03:46.430 ktorá dodáva kvetom, krivkám a ruke erotický náboj 00:03:46.430 --> 00:03:48.300 ženy ako celku ... 00:03:51.760 --> 00:03:55.300 Druhá časť. " Sex v meste: nový obraz ženy" 00:03:56.670 --> 00:03:58.180 Pred storočím, 00:03:58.180 --> 00:04:03.570 Fragonard namaľoval zidealizovaný výjav aristokratických milencov v prírode. 00:04:03.570 --> 00:04:06.930 Tak ako v diele V zimnej záhrade, má žena na svojej strane ruže,... 00:04:06.930 --> 00:04:09.310 ... muž na svojej les. 00:04:09.310 --> 00:04:12.400 No nízky múr medzi nimi je postavený na to, aby bol prekročený: 00:04:12.400 --> 00:04:15.740 vášnivé objatie je to, čo bude určite nasledovať. 00:04:15.740 --> 00:04:19.400 Pre Maneta, .... "toto je obohratá platňa"... 00:04:20.800 --> 00:04:23.270 ..."Paríž a jeho predmestie – tam to žije!" 00:04:25.110 --> 00:04:28.960 Na tomto portréte vlastníkov módneho ateliéru, monsiňora a madam Jules Guillemetovej, 00:04:28.960 --> 00:04:32.660 Manet sa zaujíma o nový model vzťahu muža a ženy v meste. 00:04:33.900 --> 00:04:37.520 Manželstvo je často pozlátkom, tak ako to je v Manetovej vlatnej rodine. 00:04:38.530 --> 00:04:41.710 Meravý postoj jeho otca na tomto portréte poukazuje na syfilis, 00:04:41.710 --> 00:04:46.420 pohlavne prenosnú chorobu, ktorá zabila aj maliara. 00:04:47.900 --> 00:04:50.500 Príroda nie je zidealizovaná. 00:04:51.610 --> 00:04:54.270 Na rozdiel od Moneta na tomto obraze záhradnej lavičky 00:04:54.270 --> 00:04:58.400 Manet eliminuje perspektívu a maskuje horizont. 00:04:58.920 --> 00:05:01.070 Predstavuje nám tiež nový obraz ženy. 00:05:01.070 --> 00:05:04.700 U Courbeta, sú ženy neúplnými bytosťami, ktoré sa zabávajú so zvieratami, 00:05:04.700 --> 00:05:07.700 zatiaľ čo čakajú, kým sa objaví "muž". 00:05:08.040 --> 00:05:11.680 U Maneta existujú vlastným pričinením. 00:05:12.140 --> 00:05:16.180 Sú tými, koho zvieratá poslúchajú. 00:05:24.970 --> 00:05:31.360 Muži, keď sa objavia, sú často v úzadí, zabudnutí a držaní v istej vzdialenosti... 00:05:31.360 --> 00:05:35.260 Ak sú ženy do istej miery zakrývané, na druhej strane, 00:05:35.260 --> 00:05:41.410 podstatným odkazom je, že letmé zahliadnutie nohy alebo ramena je všetkým, v čo len može muž dúfať. 00:05:41.410 --> 00:05:45.670 A tak madam Guillemetová je jednou zo žien, o ktoré sa Manet zaujíma: 00:05:46.470 --> 00:05:49.640 ona má nezávislosť, vnútornú istotu, 00:05:49.640 --> 00:05:53.650 ktorá patrí k jej statusu módneho guru. 00:05:57.360 --> 00:06:01.650 "Tretia časť. Od žien k modernej maľbe" 00:06:02.350 --> 00:06:04.810 Na tomto obraze žien, Manet zobrazuje nový druh umenia, 00:06:04.810 --> 00:06:10.190 ktorý sa pohráva s očakávaniami a želaniami diváka. 00:06:10.910 --> 00:06:16.400 V prípade Člnovania a Nany, zostávame mimo obrazu, 00:06:16.400 --> 00:06:21.110 ale prostredníctvom ich výzoru,... nás muž varuje, že rušíme,... 00:06:21.110 --> 00:06:27.550 ... a herečka volá po pozornosti svojho aktuálneho ctiteľa. 00:06:28.590 --> 00:06:31.180 Zimná záhrada a Bar vo Folies Bergères sú oba obrazy, 00:06:31.180 --> 00:06:35.180 do ktorých vstupujeme, ako keby sme vpadli do zrkadla: 00:06:35.180 --> 00:06:37.840 Madam Guillemetová nás ignoruje, tak ako ignoruje svojho manžela, 00:06:37.840 --> 00:06:42.990 a tak sa on a my stávame dvojníkmi, ktorých spája to isté očarenie. 00:06:43.620 --> 00:06:47.480 V Bare, muž sa odráža v zrkadle za ženou. 00:06:47.480 --> 00:06:53.150 No odraz zobrazuje nás, prichytených pri čine ako rádoby zvodcov. 00:06:53.150 --> 00:06:55.990 Žena na nás pôsobí tým istým patetickým výrazom, 00:06:55.990 --> 00:07:01.280 ktorý Manetove obrazy zdanlivo poskytujú svojim divákom. 00:07:01.280 --> 00:07:06.510 Narozdiel od konvenčných malieb, ktoré nás chcú primäť k tomu, aby sme zabudli na plochý povrch plátna prostredníctvom modelovania siluet... 00:07:06.520 --> 00:07:09.440 ... a prehlbovaním pozadia... 00:07:09.440 --> 00:07:13.290 ... Manetove obrazy zdôrazňujú túto plochosť prostredníctvom... 00:07:13.290 --> 00:07:15.590 ... zredukovania hĺbky... 00:07:16.750 --> 00:07:22.510 ... vystupovaním kolmíc a vodorovných čiar, ktoré sú na ráme za plátnom ... 00:07:24.860 --> 00:07:29.740 ... používanie ostrejšej línie s výraznejšími kontrastami ... 00:07:29.740 --> 00:07:33.510 ... zanechávanie určítých častí očividne "nedokončených". 00:07:36.510 --> 00:07:42.350 Týmto spôsobom hovoria divákom zreteľnejšie, na čo sa pozerať: 00:07:42.350 --> 00:07:49.590 nemôžu si dovoliť zdržiavať sa vzrušujúcimi detailami, zatiaľ čo nečestne protestujú, že štýlom maľby je kreslenie. 00:07:49.590 --> 00:07:54.680 Tento obraz sa stáva viac autonómnym: dáva iba to, čo chce dať. 00:07:55.410 --> 00:08:01.190 V tomto ponímaní, madam Guillemetová nie je iba kráľovnou módy, ale aj alegóriou modernej maľby. 00:08:01.190 --> 00:08:09.220 Vzrušuje a priťahuje nás tak veľmi, že cítime akoby sme sa jej mohli dotknúť... 00:08:09.220 --> 00:08:14.930 ... iba byť vedení, s neustálou nepoddajnosťou späť k povrchu obrazu. 00:08:16.030 --> 00:08:20.040 Manet vytvoril jeho efekt na úmyselnom spojení umelého a povrchového, 00:08:20.040 --> 00:08:25.770 a tieto sú tiež zdrojmi nástrahy, ktorú on a madam Guillemetová nastražili pre dichtivých divákov, 00:08:25.770 --> 00:08:30.190 ktorí sa cítia byť priťahovaní a odpudzovaní zároveň. 00:08:30.190 --> 00:08:34.480 Ďalšia epizóda ArtSleuth: Botticelliho Zrodenie Venuše – Poznáte skutočne túto ženu? 00:08:34.480 --> 00:08:40.450 Viac informácií nájdete na: www.canal-educatif.fr 00:08:40.850 --> 00:08:43.850 Námet a réžia: 00:08:43.850 --> 00:08:46.810 Produkcia: 00:08:46.810 --> 00:08:49.800 Odborný asistent: 00:08:49.800 --> 00:08:53.110 Film vznikol vďaka podpore sponzorov (možno aj Vašej!) a Ministerstva kultúry Francúzskej republiky. 00:08:53.110 --> 00:08:55.880 Komentár k filmu: 00:08:55.880 --> 00:08:58.850 Strih a grafika: 00:08:58.850 --> 00:09:01.850 Zvuk: 00:09:01.850 --> 00:09:04.950 Výber hudby: 00:09:04.950 --> 00:09:07.850 Hudba: 00:09:07.850 --> 00:09:11.210 Špeciálne poďakovanie: 00:09:11.210 --> 00:09:13.210 CED production (podporte nás a bude ich viac;-))