Культурное... ... расследование Мужчина Женщина Занавес пышной растительности. картина Мане На первый взгляд речь идет о городской версии Адама и Евы ... ... или флирте в лесу. Но "это все" звучит фальшиво Вместо того,чтобы выражать увлеченность друг другом пара кажется застывшей. Вместо рая или природы мы видим горшок с цветами в парижской квартире. Даже картина иногда это всего лишь эскиз ... Кажется Мане нравится нас разочаровывать : вместо того,чтобы заставить нас мечтать с помощью идеальной эротической картины,... ... он нам показывает женатую пару ... ... "на грани нервного срыва". Итак,что для Мане интересного в душе этой замечательной пары? От взгляда женщины к современному искусству Первая часть: "Мужской бред" Эта картина является, прежде всего, историей непримиримого противостояния На переднем плане женщина, красивая, желанная, в авангарде моды. В сером корсете и плисированном платье, она похожа на сирену или на рака в панцире. Спинка скамейки защищает её от "джунглей" квартиры ... и от городского сатира, которого она приютила. Мане сделал всё, чтобы этот мужчина казался покорным, зависимым и безобидным. как лев в клетке, пригнувшись под картинной рамой, он молит женщину сфинкса о внимании. Чуть зажжённая сигара кажется слабой и растерянной перед зонтиком ... это какое-то бегство! Единственное утешение, единственная надежда в центре картины на полдороге между двумя мирами : левая обнажённая рука, которую он робко пытается приблизить к себе. К этому добавляется другая динамика, идущая слева направо. С женской стороны : цветы, нежная листва, бледные тона. С мужской стороны : тона более тёмные, листва широкая и буйная. Фарфоровая ваза изображает женщину : голубой, белый, розовый цвет! Рядом с ней этот горшок, подписанный Мане, аллегорически передаёт мужчину. Этот сноп выражает магнетизм желания : розовые цветы напоминают о лице и губах, ирисы - продолжение взгляда, две красные розы - намёк на страсть. На фоне растительности даже рука становится похожа на цветок Женщина не чужда всему этому : её наряд и макияж подражает природе, что только усиливает её очарование. Но именно подавленное мужское желание придаёт цветам, плавным линиям, руке эротическую силу женщины ... *Часть вторая : Новое видение женщины* За сто лет до Мане, Фрагонар воспевает свидание любовников аристократов на природе. Как в Оранжерее женщина в розах, ... мужчина в лесу. Но разделяющая их преграда создана, чтобы быть преодолённой : это обещание страстных объятий ... Для горожанина Мане "со всем подобным покончено". ... Париж с пригородом, "вот, где всё это теперь происходит" Рисуя портрет портных месье и мадам Гийоме, Мане проявляет интерес к новым отношениям между мужчиной и женщиной в городе. Женитьба, часто лишь видимость, как в семье Мане. Неподвижность отца выдаёт здесь сифилис, болезнь, передающуюся половым путём, от которой умрёт и художник. Мане не идеализирует природу. В противовес похожей картине Моне, Мане убирает перспективу, закрывает горизонт. Образ женщины меняется. У Курбе, это неполноценные существа, играющие с животными в ожидании "настоящего мужчины!" У Мане, это независимые существа. И это они держат животных в стороне. А когда появляется мужчина, он часто отходит на второй план. Когда женщина изображена не полностью, самец, отставленный в сторону, должен довольствоваться фрагментом ноги или руки. Мадам Гийоме как раз из тех женщин которые интересуют Мане : ей присуща независимость и внутренняя решимость, которые ей придаёт её статус владелицы модного магазина. * Часть третья. От женщин к современной живописи* При помощи женщин Мане изобретает новое искусство, играющее с ожиданиями и желаниями зрителя. В картинах "В лодке" и "Нана" мы остаёмся вне сцены, но взгляд мужчины подсказывает, что мы здесь лишние... ... как и взор актрисы, теперешней избранницы. * В оранжерее* и * Бар в Фоли Бержер*, ... зритель сам оказывается как бы в зеркале : Мадам Гийоме игнорирует нас, как и собственного мужа. Он и мы - двойники в одинаковом ослеплении. И в Баре человек, появляющийся в отражении за женщиной, ... ... это мы! ... застигнутые за приставанием к женщине ! А ведь адресованный нам скептический взгляд, это взгляд, который бросает живопись Мане на своих зрителей. Обычно, в живописи объёмность полотна создаётся за счёт моделирования тел ... ... и углубления сцены картины Мане, наоборот, играет на плоскости изображения: уменьшение глубины вертикали и горизонтали, напоминающие основу полотна, более резкий и контрастный рельеф как бы "незаконченные" фрагменты Его живопись твёрдо внушает зрителю, что тот должен видеть : невозможно лицемерно наслаждаться куском плоти, делая вид, что любуешься манерой художника. Живопись становится более независимой : она отдаёт только то, что сама решила отдать. В этом, муза моды мадам Гийоме - также и аллегория современного искусства. Она возбуждает желания настолько, чтобы нам захотелось протянуть руку и дотронуться, ... ... и мы снова оказываемся на поверхности картины. Сознательная искусственность и умело контролируемый поверхностный характер вот ловушка, в которой по воле Мане и Мадам Гийоме оказываются зрители, привлеченные и отвергнутые одновременно. Следующий эпизод: Рождение Венеры Ботичелли - Знаете ли вы эту женщину ? Больше информации читайте на www.canal-educatif.fr Автор и режиссёр Эрвен Бомштейн-Эрб Ответственные за выпуск Эрвен Бомштейн-Эрб и Реми Диаз Научный консультант : Ком Фабр Фильм выпущен при поддержке спонсоров (им можете стать и вы) и Министерства Культуры Текст читал : Эрвен Бомштейн-Эрб Монтаж и обработка видео Ромен Ламур и Кристофер Монтель Постпродакшн Луи Вектен Запись звука Арно Прюдон Подбор музыки Реми Диаз Музыка Благодарим Жаклин Эрб, Ком Фабр и Питера Паршала Производство CED