1
00:00:03,580 --> 00:00:06,190
Культурное...

2
00:00:06,190 --> 00:00:07,570
... расследование

3
00:00:09,910 --> 00:00:11,250
Мужчина

4
00:00:11,250 --> 00:00:13,070
Женщина

5
00:00:13,070 --> 00:00:16,730
Занавес пышной растительности.

6
00:00:18,170 --> 00:00:20,340
картина Мане

7
00:00:21,160 --> 00:00:26,590
На первый взгляд речь идет о городской версии Адама и Евы ...

8
00:00:26,590 --> 00:00:30,290
... или флирте в лесу.

9
00:00:32,060 --> 00:00:33,860
Но "это все" звучит фальшиво

10
00:00:33,860 --> 00:00:38,240
Вместо того,чтобы выражать увлеченность друг другом пара кажется застывшей.

11
00:00:38,240 --> 00:00:44,690
Вместо рая или природы мы видим горшок с цветами в парижской квартире.

12
00:00:44,690 --> 00:00:47,950
Даже картина иногда это всего лишь эскиз ...

13
00:00:51,670 --> 00:00:55,700
Кажется Мане нравится нас разочаровывать :

14
00:00:56,870 --> 00:01:00,900
вместо того,чтобы заставить нас мечтать с помощью идеальной эротической картины,...

15
00:01:00,900 --> 00:01:02,900
... он нам показывает женатую пару ...

16
00:01:02,900 --> 00:01:05,200
... "на грани нервного срыва".

17
00:01:06,780 --> 00:01:12,000
Итак,что для Мане интересного в душе этой замечательной пары?

18
00:01:12,000 --> 00:01:17,380
От взгляда женщины к современному искусству

19
00:01:20,140 --> 00:01:24,500
Первая часть: "Мужской бред"

20
00:01:26,870 --> 00:01:31,290
Эта картина является, прежде всего, историей непримиримого противостояния

21
00:01:31,290 --> 00:01:37,070
На переднем плане женщина, красивая, желанная, в авангарде моды.

22
00:01:37,070 --> 00:01:40,100
В сером корсете и плисированном платье,

23
00:01:40,100 --> 00:01:43,670
она похожа на сирену или на рака в панцире.

24
00:01:43,670 --> 00:01:48,900
Спинка скамейки защищает её от "джунглей" квартиры

25
00:01:49,880 --> 00:01:53,100
... и от городского сатира, которого она приютила.

26
00:01:53,100 --> 00:02:00,470
Мане сделал всё, чтобы этот мужчина казался покорным, зависимым и безобидным.

27
00:02:00,470 --> 00:02:02,030
как лев в клетке,

28
00:02:02,030 --> 00:02:03,480
пригнувшись под картинной рамой,

29
00:02:03,480 --> 00:02:06,580
он молит женщину сфинкса о внимании.

30
00:02:07,500 --> 00:02:10,470
Чуть зажжённая сигара кажется слабой и растерянной

31
00:02:10,470 --> 00:02:14,390
перед зонтиком

32
00:02:15,900 --> 00:02:19,320
... это какое-то бегство!

33
00:02:19,320 --> 00:02:21,540
Единственное утешение, единственная надежда в центре картины

34
00:02:21,540 --> 00:02:24,620
на полдороге между двумя мирами :

35
00:02:24,620 --> 00:02:29,400
левая обнажённая рука, которую он робко пытается приблизить к себе.

36
00:02:29,400 --> 00:02:34,300
К этому добавляется другая динамика, идущая слева направо.

37
00:02:37,060 --> 00:02:42,550
С женской стороны : цветы, нежная листва, бледные тона.

38
00:02:42,550 --> 00:02:47,980
С мужской стороны : тона более тёмные, листва широкая и буйная.

39
00:02:47,980 --> 00:02:51,940
Фарфоровая ваза изображает женщину : голубой, белый, розовый цвет!

40
00:02:55,300 --> 00:03:00,350
Рядом с ней этот горшок, подписанный Мане, аллегорически передаёт мужчину.

41
00:03:00,780 --> 00:03:05,440
Этот сноп выражает магнетизм желания :

42
00:03:05,440 --> 00:03:09,210
розовые цветы напоминают о лице и губах,

43
00:03:09,210 --> 00:03:12,470
ирисы - продолжение взгляда,

44
00:03:12,470 --> 00:03:16,670
две красные розы - намёк на страсть.

45
00:03:24,640 --> 00:03:28,170
На фоне растительности даже рука становится похожа на цветок

46
00:03:28,170 --> 00:03:30,170
Женщина не чужда всему этому :

47
00:03:30,170 --> 00:03:38,330
её наряд и макияж подражает природе, что только усиливает её очарование.

48
00:03:38,330 --> 00:03:40,520
Но именно подавленное мужское желание

49
00:03:40,520 --> 00:03:46,430
придаёт цветам, плавным линиям, руке

50
00:03:46,430 --> 00:03:48,300
эротическую силу женщины ...

51
00:03:51,760 --> 00:03:55,300
*Часть вторая : Новое видение женщины*

52
00:03:56,670 --> 00:03:58,180
За сто лет до Мане,

53
00:03:58,180 --> 00:04:03,570
Фрагонар воспевает свидание любовников аристократов на природе.

54
00:04:03,570 --> 00:04:06,930
Как в Оранжерее женщина в розах,

55
00:04:06,930 --> 00:04:09,310
... мужчина в лесу.

56
00:04:09,310 --> 00:04:12,400
Но разделяющая их преграда создана, чтобы быть преодолённой :

57
00:04:12,400 --> 00:04:15,740
это обещание страстных объятий ...

58
00:04:15,740 --> 00:04:19,400
Для горожанина Мане "со всем подобным покончено".

59
00:04:20,800 --> 00:04:23,270
... Париж с пригородом, "вот, где всё это теперь происходит"

60
00:04:25,110 --> 00:04:28,960
Рисуя портрет портных месье и мадам Гийоме,

61
00:04:28,960 --> 00:04:32,660
Мане проявляет интерес к новым отношениям между мужчиной и женщиной в городе.

62
00:04:33,900 --> 00:04:37,520
Женитьба, часто лишь видимость, как в семье Мане.

63
00:04:38,530 --> 00:04:41,710
Неподвижность отца выдаёт здесь сифилис,

64
00:04:41,710 --> 00:04:46,420
болезнь, передающуюся половым путём, от которой умрёт и художник.

65
00:04:47,900 --> 00:04:50,500
Мане не идеализирует природу.

66
00:04:51,610 --> 00:04:54,270
В противовес похожей картине Моне,

67
00:04:54,270 --> 00:04:58,400
Мане убирает перспективу, закрывает горизонт.

68
00:04:58,920 --> 00:05:01,070
Образ женщины меняется.

69
00:05:01,070 --> 00:05:04,700
У Курбе, это неполноценные существа, играющие с животными

70
00:05:04,700 --> 00:05:07,700
в ожидании "настоящего мужчины!"

71
00:05:08,040 --> 00:05:11,680
У Мане, это независимые существа.

72
00:05:12,140 --> 00:05:16,180
И это они держат животных в стороне.

73
00:05:24,970 --> 00:05:31,360
А когда появляется мужчина, он часто отходит на второй план.

74
00:05:31,360 --> 00:05:35,260
Когда женщина изображена не полностью,

75
00:05:35,260 --> 00:05:41,410
самец, отставленный в сторону, должен довольствоваться фрагментом ноги или руки.

76
00:05:41,410 --> 00:05:45,670
Мадам Гийоме как раз из тех женщин которые интересуют Мане :

77
00:05:46,470 --> 00:05:49,640
ей присуща независимость и внутренняя решимость,

78
00:05:49,640 --> 00:05:53,650
которые ей придаёт её статус владелицы модного магазина.

79
00:05:57,360 --> 00:06:01,650
* Часть третья. От женщин к современной живописи*

80
00:06:02,350 --> 00:06:04,810
При помощи женщин Мане изобретает новое искусство,

81
00:06:04,810 --> 00:06:10,190
играющее с ожиданиями и желаниями зрителя.

82
00:06:10,910 --> 00:06:16,400
В картинах "В лодке" и "Нана" мы остаёмся вне сцены,

83
00:06:16,400 --> 00:06:21,110
но взгляд мужчины подсказывает, что мы здесь лишние...

84
00:06:21,110 --> 00:06:27,550
... как и взор актрисы, теперешней избранницы.

85
00:06:28,590 --> 00:06:31,180
* В оранжерее* и * Бар в Фоли Бержер*, ...

86
00:06:31,180 --> 00:06:35,180
зритель сам оказывается как бы в зеркале :

87
00:06:35,180 --> 00:06:37,840
Мадам Гийоме игнорирует нас, как и собственного мужа.

88
00:06:37,840 --> 00:06:42,990
Он и мы - двойники в одинаковом ослеплении.

89
00:06:43,620 --> 00:06:47,480
И в <i>Баре</i> человек, появляющийся в отражении за женщиной, ...

90
00:06:47,480 --> 00:06:53,150
... это мы! ... застигнутые за приставанием к женщине !

91
00:06:53,150 --> 00:06:55,990
А ведь адресованный нам скептический взгляд,

92
00:06:55,990 --> 00:07:01,280
это взгляд, который бросает живопись Мане на своих зрителей.

93
00:07:01,280 --> 00:07:06,510
Обычно, в живописи объёмность полотна создаётся за счёт моделирования тел ...

94
00:07:06,520 --> 00:07:09,440
... и углубления сцены картины

95
00:07:09,440 --> 00:07:13,290
Мане, наоборот, играет на плоскости изображения:

96
00:07:13,290 --> 00:07:15,590
уменьшение глубины

97
00:07:16,750 --> 00:07:22,510
вертикали и горизонтали, напоминающие основу полотна,

98
00:07:24,860 --> 00:07:29,740
более резкий и контрастный рельеф

99
00:07:29,740 --> 00:07:33,510
как бы "незаконченные" фрагменты

100
00:07:36,510 --> 00:07:42,350
Его живопись твёрдо внушает зрителю, что тот должен видеть :

101
00:07:42,350 --> 00:07:49,590
невозможно лицемерно наслаждаться куском плоти, делая вид, что любуешься манерой художника.

102
00:07:49,590 --> 00:07:54,680
Живопись становится более независимой : она отдаёт только то, что сама решила отдать.

103
00:07:55,410 --> 00:08:01,190
В этом, муза моды мадам Гийоме - также и аллегория современного искусства.

104
00:08:01,190 --> 00:08:09,220
Она возбуждает желания настолько, чтобы нам захотелось протянуть руку и дотронуться, ...

105
00:08:09,220 --> 00:08:14,930
... и мы снова оказываемся на поверхности картины.

106
00:08:16,030 --> 00:08:20,040
Сознательная искусственность и умело контролируемый поверхностный характер

107
00:08:20,040 --> 00:08:25,770
вот ловушка, в которой по воле Мане и Мадам Гийоме оказываются зрители,

108
00:08:25,770 --> 00:08:30,190
привлеченные и отвергнутые одновременно.

109
00:08:30,190 --> 00:08:34,480
Следующий эпизод: Рождение Венеры Ботичелли - Знаете ли вы эту женщину ?

110
00:08:34,480 --> 00:08:40,450
Больше информации читайте на www.canal-educatif.fr

111
00:08:40,850 --> 00:08:43,850
Автор и режиссёр Эрвен Бомштейн-Эрб

112
00:08:43,850 --> 00:08:46,810
Ответственные за выпуск Эрвен Бомштейн-Эрб и Реми Диаз

113
00:08:46,810 --> 00:08:49,800
Научный консультант : Ком Фабр

114
00:08:49,800 --> 00:08:53,110
Фильм выпущен при поддержке спонсоров (им можете стать и вы) и Министерства Культуры

115
00:08:53,110 --> 00:08:55,880
Текст читал : Эрвен Бомштейн-Эрб

116
00:08:55,880 --> 00:08:58,850
Монтаж и обработка видео Ромен Ламур и Кристофер Монтель

117
00:08:58,850 --> 00:09:01,850
Постпродакшн Луи Вектен
Запись звука Арно Прюдон

118
00:09:01,850 --> 00:09:04,950
Подбор музыки Реми Диаз

119
00:09:04,950 --> 00:09:07,850
Музыка

120
00:09:07,850 --> 00:09:11,210
Благодарим Жаклин Эрб, Ком Фабр и Питера Паршала

121
00:09:11,210 --> 00:09:13,210
Производство CED