0:00:03.580,0:00:06.190
Культурное...

0:00:06.190,0:00:07.570
... расследование

0:00:09.910,0:00:11.250
Мужчина

0:00:11.250,0:00:13.070
Женщина

0:00:13.070,0:00:16.730
Занавес пышной растительности.

0:00:18.170,0:00:20.340
картина Мане

0:00:21.160,0:00:26.590
На первый взгляд речь идет о городской версии Адама и Евы ...

0:00:26.590,0:00:30.290
... или флирте в лесу.

0:00:32.060,0:00:33.860
Но "это все" звучит фальшиво

0:00:33.860,0:00:38.240
Вместо того,чтобы выражать увлеченность друг другом пара кажется застывшей.

0:00:38.240,0:00:44.690
Вместо рая или природы мы видим горшок с цветами в парижской квартире.

0:00:44.690,0:00:47.950
Даже картина иногда это всего лишь эскиз ...

0:00:51.670,0:00:55.700
Кажется Мане нравится нас разочаровывать :

0:00:56.870,0:01:00.900
вместо того,чтобы заставить нас мечтать с помощью идеальной эротической картины,...

0:01:00.900,0:01:02.900
... он нам показывает женатую пару ...

0:01:02.900,0:01:05.200
... "на грани нервного срыва".

0:01:06.780,0:01:12.000
Итак,что для Мане интересного в душе этой замечательной пары?

0:01:12.000,0:01:17.380
От взгляда женщины к современному искусству

0:01:20.140,0:01:24.500
Первая часть: "Мужской бред"

0:01:26.870,0:01:31.290
Эта картина является, прежде всего, историей непримиримого противостояния

0:01:31.290,0:01:37.070
На переднем плане женщина, красивая, желанная, в авангарде моды.

0:01:37.070,0:01:40.100
В сером корсете и плисированном платье,

0:01:40.100,0:01:43.670
она похожа на сирену или на рака в панцире.

0:01:43.670,0:01:48.900
Спинка скамейки защищает её от "джунглей" квартиры

0:01:49.880,0:01:53.100
... и от городского сатира, которого она приютила.

0:01:53.100,0:02:00.470
Мане сделал всё, чтобы этот мужчина казался покорным, зависимым и безобидным.

0:02:00.470,0:02:02.030
как лев в клетке,

0:02:02.030,0:02:03.480
пригнувшись под картинной рамой,

0:02:03.480,0:02:06.580
он молит женщину сфинкса о внимании.

0:02:07.500,0:02:10.470
Чуть зажжённая сигара кажется слабой и растерянной

0:02:10.470,0:02:14.390
перед зонтиком

0:02:15.900,0:02:19.320
... это какое-то бегство!

0:02:19.320,0:02:21.540
Единственное утешение, единственная надежда в центре картины

0:02:21.540,0:02:24.620
на полдороге между двумя мирами :

0:02:24.620,0:02:29.400
левая обнажённая рука, которую он робко пытается приблизить к себе.

0:02:29.400,0:02:34.300
К этому добавляется другая динамика, идущая слева направо.

0:02:37.060,0:02:42.550
С женской стороны : цветы, нежная листва, бледные тона.

0:02:42.550,0:02:47.980
С мужской стороны : тона более тёмные, листва широкая и буйная.

0:02:47.980,0:02:51.940
Фарфоровая ваза изображает женщину : голубой, белый, розовый цвет!

0:02:55.300,0:03:00.350
Рядом с ней этот горшок, подписанный Мане, аллегорически передаёт мужчину.

0:03:00.780,0:03:05.440
Этот сноп выражает магнетизм желания :

0:03:05.440,0:03:09.210
розовые цветы напоминают о лице и губах,

0:03:09.210,0:03:12.470
ирисы - продолжение взгляда,

0:03:12.470,0:03:16.670
две красные розы - намёк на страсть.

0:03:24.640,0:03:28.170
На фоне растительности даже рука становится похожа на цветок

0:03:28.170,0:03:30.170
Женщина не чужда всему этому :

0:03:30.170,0:03:38.330
её наряд и макияж подражает природе, что только усиливает её очарование.

0:03:38.330,0:03:40.520
Но именно подавленное мужское желание

0:03:40.520,0:03:46.430
придаёт цветам, плавным линиям, руке

0:03:46.430,0:03:48.300
эротическую силу женщины ...

0:03:51.760,0:03:55.300
*Часть вторая : Новое видение женщины*

0:03:56.670,0:03:58.180
За сто лет до Мане,

0:03:58.180,0:04:03.570
Фрагонар воспевает свидание любовников аристократов на природе.

0:04:03.570,0:04:06.930
Как в Оранжерее женщина в розах,

0:04:06.930,0:04:09.310
... мужчина в лесу.

0:04:09.310,0:04:12.400
Но разделяющая их преграда создана, чтобы быть преодолённой :

0:04:12.400,0:04:15.740
это обещание страстных объятий ...

0:04:15.740,0:04:19.400
Для горожанина Мане "со всем подобным покончено".

0:04:20.800,0:04:23.270
... Париж с пригородом, "вот, где всё это теперь происходит"

0:04:25.110,0:04:28.960
Рисуя портрет портных месье и мадам Гийоме,

0:04:28.960,0:04:32.660
Мане проявляет интерес к новым отношениям между мужчиной и женщиной в городе.

0:04:33.900,0:04:37.520
Женитьба, часто лишь видимость, как в семье Мане.

0:04:38.530,0:04:41.710
Неподвижность отца выдаёт здесь сифилис,

0:04:41.710,0:04:46.420
болезнь, передающуюся половым путём, от которой умрёт и художник.

0:04:47.900,0:04:50.500
Мане не идеализирует природу.

0:04:51.610,0:04:54.270
В противовес похожей картине Моне,

0:04:54.270,0:04:58.400
Мане убирает перспективу, закрывает горизонт.

0:04:58.920,0:05:01.070
Образ женщины меняется.

0:05:01.070,0:05:04.700
У Курбе, это неполноценные существа, играющие с животными

0:05:04.700,0:05:07.700
в ожидании "настоящего мужчины!"

0:05:08.040,0:05:11.680
У Мане, это независимые существа.

0:05:12.140,0:05:16.180
И это они держат животных в стороне.

0:05:24.970,0:05:31.360
А когда появляется мужчина, он часто отходит на второй план.

0:05:31.360,0:05:35.260
Когда женщина изображена не полностью,

0:05:35.260,0:05:41.410
самец, отставленный в сторону, должен довольствоваться фрагментом ноги или руки.

0:05:41.410,0:05:45.670
Мадам Гийоме как раз из тех женщин которые интересуют Мане :

0:05:46.470,0:05:49.640
ей присуща независимость и внутренняя решимость,

0:05:49.640,0:05:53.650
которые ей придаёт её статус владелицы модного магазина.

0:05:57.360,0:06:01.650
* Часть третья. От женщин к современной живописи*

0:06:02.350,0:06:04.810
При помощи женщин Мане изобретает новое искусство,

0:06:04.810,0:06:10.190
играющее с ожиданиями и желаниями зрителя.

0:06:10.910,0:06:16.400
В картинах "В лодке" и "Нана" мы остаёмся вне сцены,

0:06:16.400,0:06:21.110
но взгляд мужчины подсказывает, что мы здесь лишние...

0:06:21.110,0:06:27.550
... как и взор актрисы, теперешней избранницы.

0:06:28.590,0:06:31.180
* В оранжерее* и * Бар в Фоли Бержер*, ...

0:06:31.180,0:06:35.180
зритель сам оказывается как бы в зеркале :

0:06:35.180,0:06:37.840
Мадам Гийоме игнорирует нас, как и собственного мужа.

0:06:37.840,0:06:42.990
Он и мы - двойники в одинаковом ослеплении.

0:06:43.620,0:06:47.480
И в <i>Баре</i> человек, появляющийся в отражении за женщиной, ...

0:06:47.480,0:06:53.150
... это мы! ... застигнутые за приставанием к женщине !

0:06:53.150,0:06:55.990
А ведь адресованный нам скептический взгляд,

0:06:55.990,0:07:01.280
это взгляд, который бросает живопись Мане на своих зрителей.

0:07:01.280,0:07:06.510
Обычно, в живописи объёмность полотна создаётся за счёт моделирования тел ...

0:07:06.520,0:07:09.440
... и углубления сцены картины

0:07:09.440,0:07:13.290
Мане, наоборот, играет на плоскости изображения:

0:07:13.290,0:07:15.590
уменьшение глубины

0:07:16.750,0:07:22.510
вертикали и горизонтали, напоминающие основу полотна,

0:07:24.860,0:07:29.740
более резкий и контрастный рельеф

0:07:29.740,0:07:33.510
как бы "незаконченные" фрагменты

0:07:36.510,0:07:42.350
Его живопись твёрдо внушает зрителю, что тот должен видеть :

0:07:42.350,0:07:49.590
невозможно лицемерно наслаждаться куском плоти, делая вид, что любуешься манерой художника.

0:07:49.590,0:07:54.680
Живопись становится более независимой : она отдаёт только то, что сама решила отдать.

0:07:55.410,0:08:01.190
В этом, муза моды мадам Гийоме - также и аллегория современного искусства.

0:08:01.190,0:08:09.220
Она возбуждает желания настолько, чтобы нам захотелось протянуть руку и дотронуться, ...

0:08:09.220,0:08:14.930
... и мы снова оказываемся на поверхности картины.

0:08:16.030,0:08:20.040
Сознательная искусственность и умело контролируемый поверхностный характер

0:08:20.040,0:08:25.770
вот ловушка, в которой по воле Мане и Мадам Гийоме оказываются зрители,

0:08:25.770,0:08:30.190
привлеченные и отвергнутые одновременно.

0:08:30.190,0:08:34.480
Следующий эпизод: Рождение Венеры Ботичелли - Знаете ли вы эту женщину ?

0:08:34.480,0:08:40.450
Больше информации читайте на www.canal-educatif.fr

0:08:40.850,0:08:43.850
Автор и режиссёр Эрвен Бомштейн-Эрб

0:08:43.850,0:08:46.810
Ответственные за выпуск Эрвен Бомштейн-Эрб и Реми Диаз

0:08:46.810,0:08:49.800
Научный консультант : Ком Фабр

0:08:49.800,0:08:53.110
Фильм выпущен при поддержке спонсоров (им можете стать и вы) и Министерства Культуры

0:08:53.110,0:08:55.880
Текст читал : Эрвен Бомштейн-Эрб

0:08:55.880,0:08:58.850
Монтаж и обработка видео Ромен Ламур и Кристофер Монтель

0:08:58.850,0:09:01.850
Постпродакшн Луи Вектен[br]Запись звука Арно Прюдон

0:09:01.850,0:09:04.950
Подбор музыки Реми Диаз

0:09:04.950,0:09:07.850
Музыка

0:09:07.850,0:09:11.210
Благодарим Жаклин Эрб, Ком Фабр и Питера Паршала

0:09:11.210,0:09:13.210
Производство CED