WEBVTT

00:00:03.580 --> 00:00:06.190
A arte

00:00:06.190 --> 00:00:07.570
... em questão

00:00:09.910 --> 00:00:11.250
Um homem

00:00:11.250 --> 00:00:13.070
Uma mulher

00:00:13.070 --> 00:00:16.730
Uma luxuriante cortina vegetal.

00:00:18.170 --> 00:00:20.340
Um quadro de Manet.

00:00:21.160 --> 00:00:26.590
À primeira vista, trata-se de uma versão urbana de Adão e Eva.

00:00:26.590 --> 00:00:30.290
... ou de um flerte na floresta.

00:00:32.060 --> 00:00:33.860
Mas, tudo isso soa falso!

00:00:33.860 --> 00:00:38.240
Em vez de exprimir uma atração, o casal parece petrificado.

00:00:38.240 --> 00:00:44.690
No lugar do paraíso terrestre ou da natureza, temos vasos de planta em um apartamento parisiense.

00:00:44.690 --> 00:00:47.950
Até o quadro é, algumas vezes, somente esboçado.

00:00:51.670 --> 00:00:55.700
Manet parece ter prazer em nos desapontar:

00:00:56.870 --> 00:01:00.900
em vez de nos fazer sonhar com uma meticulosa imagem erótica, ...

00:01:00.900 --> 00:01:02.900
...nos mostra um casal...

00:01:02.900 --> 00:01:05.200
... "à beira de uma crise de nervos";

00:01:06.780 --> 00:01:12.000
Então, porque Manet se interessa tanto pelos humores do casal parisiense?

00:01:12.000 --> 00:01:17.380
Título: "Do olhar da mulher à pintura moderna".

00:01:20.140 --> 00:01:24.500
" 1a. Parte: Delírios masculinos".

00:01:26.870 --> 00:01:31.290
Esse quadro é, antes de tudo, a história de uma implacável oposição.

00:01:31.290 --> 00:01:37.070
Na frente, a mulher: bela, desejável e na última moda.

00:01:37.070 --> 00:01:40.100
De corpete cinza e vestido plissado,

00:01:40.100 --> 00:01:43.670
ela tem algo de sereia ou de lagostim em sua carapaça.

00:01:43.670 --> 00:01:48.900
Graças às barras do banco, ela está protegida da "selva" de apartamento...

00:01:49.880 --> 00:01:53.100
... e do sátiro urbano que ela abriga.

00:01:53.100 --> 00:02:00.470
Esse homem, Manet fez tudo para que ele parecesse submisso, acessório e inofensivo.

00:02:00.470 --> 00:02:02.030
Leão enjaulado.

00:02:02.030 --> 00:02:03.480
curvado sob a beira do quadro.

00:02:03.480 --> 00:02:06.580
implora a atenção da mulher-esfinge.

00:02:07.500 --> 00:02:10.470
O charuto molemente incandescente parece delicado e constrangido...

00:02:10.470 --> 00:02:14.390
diante da sombrinha

00:02:15.900 --> 00:02:19.320
... que debandada!

00:02:19.320 --> 00:02:21.540
Única consolação, esperança no centro do quadro

00:02:21.540 --> 00:02:24.620
no meio do caminho entre dois mundos:

00:02:24.620 --> 00:02:29.400
uma mão esquerda sem luva, da qual tenta se aproximar timidamente.

00:02:29.400 --> 00:02:34.300
A isso junta-se uma outra dinâmica que vai da esquerda para a direita.

00:02:37.060 --> 00:02:42.550
Lado feminino; flores, folhagens delicadas, cores aciduladas.

00:02:42.550 --> 00:02:47.980
Lado masculino: tons mais sombrios, folhas largas e explosivas.

00:02:47.980 --> 00:02:51.940
O vaso de porcelana imita a mulher: azul, branco, rosa!

00:02:55.300 --> 00:03:00.350
Colado nele, o vaso de terra com a assinatura de Manet, configura o homem.

00:03:00.780 --> 00:03:05.440
O maço exprime o magnetismo do desejo:

00:03:05.440 --> 00:03:09.210
as flores rosas lembram a tez e os lábios;

00:03:09.210 --> 00:03:12.470
os lírios prolongam o olhar;

00:03:12.470 --> 00:03:16.670
as duas rosas vermelhas evocam a paixão.

00:03:24.640 --> 00:03:28.170
Sobre o fundo vegetal, até a mão virou flor.

00:03:28.170 --> 00:03:30.170
A mulher não está alheia a esses fenômenos:

00:03:30.170 --> 00:03:38.330
toalete e maquiagem imitam a natureza para exacerbar seus charmes.

00:03:38.330 --> 00:03:40.520
Mas é principalmente o desejo masculino frustrado

00:03:40.520 --> 00:03:46.430
que da às flores, às curvas e à mão,

00:03:46.430 --> 00:03:48.300
a força erótica de uma mulher inteira ...

00:03:51.760 --> 00:03:55.300
2a. Parte: Uma nova visão da mulher

00:03:56.670 --> 00:03:58.180
Um século antes de Manet,

00:03:58.180 --> 00:04:03.570
Fragonard idealizou o encontro entre amantes aristocratas na natureza.

00:04:03.570 --> 00:04:06.930
Como na Serre, a mulher está ao lado das rosas,...

00:04:06.930 --> 00:04:09.310
... e o homem do lado da floresta.

00:04:09.310 --> 00:04:12.400
mas o baixo muro que os separa é feito para ser pulado:

00:04:12.400 --> 00:04:15.740
perspectivas de enlaces apaixonados...

00:04:15.740 --> 00:04:19.400
Para Manet, o citadino, "tudo isto acabou";...

00:04:20.800 --> 00:04:23.270
... Paris e o subúrbio, " é onde tudo acontece" !

00:04:25.110 --> 00:04:28.960
Através do retrato do Sr, e da Sra. Jules Guilllemet, comerciantes de moda,

00:04:28.960 --> 00:04:32.660
Manet se interessa pelos novos relacionamentos entre homens e mulheres na cidade.

00:04:33.900 --> 00:04:37.520
Com frequência, o casamento tornou-se fachada, principalmente na família Manet.

00:04:38.530 --> 00:04:41.710
Aqui, a rigidez do pai denota a sífilis,

00:04:41.710 --> 00:04:46.420
doença sexualmente transmissível que também matará o pintor.

00:04:47.900 --> 00:04:50.500
A natureza não é idealizada.

00:04:51.610 --> 00:04:54.270
Ao contrário deste banco de Monet.

00:04:54.270 --> 00:04:58.400
Manet suprimiu a perspectiva, escondeu o horizonte.

00:04:58.920 --> 00:05:01.070
A imagem da mulher mudou.

00:05:01.070 --> 00:05:04.700
Para Courbet, são seres incompletos que brincam com animais

00:05:04.700 --> 00:05:07.700
esperando "um homem, verdadeiro""

00:05:08.040 --> 00:05:11.680
Para Manet, elas tem uma existência própria.

00:05:12.140 --> 00:05:16.180
São elas que impõem respeito aos animais.

00:05:24.970 --> 00:05:31.360
E quando um homem aparece, ele é frequentemente marginalizado, esquecido...

00:05:31.360 --> 00:05:35.260
Quando as mulheres são cortadas,

00:05:35.260 --> 00:05:41.410
são pedaços de pernas e braços, com os quais o "machos" mantidos à distância precisam se contentar

00:05:41.410 --> 00:05:45.670
Assim, a Sra Guillemet é uma dessas mulheres que interessam Manet:

00:05:46.470 --> 00:05:49.640
ela é independente e é resoluta em seu interior,

00:05:49.640 --> 00:05:53.650
por causa de seu status de "empresária da moda".

00:05:57.360 --> 00:06:01.650
"Parte 3. Das mulheres à pintura moderna"

00:06:02.350 --> 00:06:04.810
Por meio das mulheres, Manet inventou uma nova arte.

00:06:04.810 --> 00:06:10.190
que brinca com expectativas e desejos do público.

00:06:10.910 --> 00:06:16.400
Nos quadros "En Bateau" et "Nana", permanecemos fora da cena,

00:06:16.400 --> 00:06:21.110
mas o olhar do homem nos indica que somos intrusos...

00:06:21.110 --> 00:06:27.550
... e a olhadela da atriz, o eleito atual.

00:06:28.590 --> 00:06:31.180
Em "Dans la Serre" e no "Bar aux Folies Bergères"...

00:06:31.180 --> 00:06:35.180
o expectador entra, inclusive, no quadro como se fosse um espelho:.

00:06:35.180 --> 00:06:37.840
a Sra Guillemet nos ignora, assim como ignora seu marido...

00:06:37.840 --> 00:06:42.990
Assim, somos, nós e ele duplicatas unidas pela mesma fascinação.

00:06:43.620 --> 00:06:47.480
E no "le Bar" esse homem cujo reflexo aparece atrás da mulher...

00:06:47.480 --> 00:06:53.150
...somos nós! ...flagrados em pleno delito de paquera!

00:06:53.150 --> 00:06:55.990
Ora, esse olhar indiferente que nos é lançado,

00:06:55.990 --> 00:07:01.280
é o mesmo que lança a pintura de Manet sobre seus expectadores.

00:07:01.280 --> 00:07:06.510
Tradicionalmente, a pintura tenta fazer com que esqueçamos a superfície de tela, modelando os corpos ...

00:07:06.520 --> 00:07:09.440
...e aprofundando o cena.

00:07:09.440 --> 00:07:13.290
Ao contrário, Manet, trabalha no lado plano do quadro:

00:07:13.290 --> 00:07:15.590
redução da profundidade

00:07:16.750 --> 00:07:22.510
verticais e horizontais, que lembram a trama da tela

00:07:24.860 --> 00:07:29.740
relevos mais brutais e contrastantes

00:07:29.740 --> 00:07:33.510
partes com aspecto "inacabado".

00:07:36.510 --> 00:07:42.350
Assim, sua pintura impõe com mais firmeza ao expectador o que ele deve ver:

00:07:42.350 --> 00:07:49.590
impossível de se deleitar hipocritamente diante de um pedaço de carne, pretendendo olhar a pincelada.

00:07:49.590 --> 00:07:54.680
A pintura torna-se mais autônoma: ela só oferece o que decidiu oferecer.

00:07:55.410 --> 00:08:01.190
E nisso, a Sra. Guillemet, ícone da moda, é também uma alegoria da pintura moderna.

00:08:01.190 --> 00:08:09.220
Ela excita nossos desejos, a ponto de termos vontade de esticar o dedo para tocá-la, ...

00:08:09.220 --> 00:08:14.930
... mas é para melhor nos reconduzir à superfície da tela.

00:08:16.030 --> 00:08:20.040
Artificialidade assumida e superficialidade sabiamente controlada:

00:08:20.040 --> 00:08:25.770
essa é a armadilha que Manet e a Sra. Guillement armaram para o desejo de seus expectadores,

00:08:25.770 --> 00:08:30.190
ao mesmo tempo atraídos e rejeitados.

00:08:30.190 --> 00:08:34.480
Próximo episódio: o "Nascimento de Vênus" de Botticelli - Vocês conhecem realmente essa mulher?

00:08:34.480 --> 00:08:40.450
Outras informações no site: www.canal-educatif.fr

00:08:40.850 --> 00:08:43.850
Escrito e dirigido por:

00:08:43.850 --> 00:08:46.810
Produzido por:

00:08:46.810 --> 00:08:49.800
Consultoria científica:

00:08:49.800 --> 00:08:53.110
Esse filme só pôde ser realizado graças ao apoio de mecenas (porque não você?) e do Ministério da Cultura

00:08:53.110 --> 00:08:55.880
Vox-off:

00:08:55.880 --> 00:08:58.850
Montagem e videografismo:

00:08:58.850 --> 00:09:01.850
Pós-produção e gravação:

00:09:01.850 --> 00:09:04.950
Seleção musical:

00:09:04.950 --> 00:09:07.850
Músicas:

00:09:07.850 --> 00:09:11.210
Agradecimentos:

00:09:11.210 --> 00:09:13.210
Produzido pelo CED