1
00:00:03,580 --> 00:00:06,190
A arte

2
00:00:06,190 --> 00:00:07,570
... em questão

3
00:00:09,910 --> 00:00:11,250
Um homem

4
00:00:11,250 --> 00:00:13,070
Uma mulher

5
00:00:13,070 --> 00:00:16,730
Uma luxuriante cortina vegetal.

6
00:00:18,170 --> 00:00:20,340
Um quadro de Manet.

7
00:00:21,160 --> 00:00:26,590
À primeira vista, trata-se de uma versão urbana de Adão e Eva.

8
00:00:26,590 --> 00:00:30,290
... ou de um flerte na floresta.

9
00:00:32,060 --> 00:00:33,860
Mas, tudo isso soa falso!

10
00:00:33,860 --> 00:00:38,240
Em vez de exprimir uma atração, o casal parece petrificado.

11
00:00:38,240 --> 00:00:44,690
No lugar do paraíso terrestre ou da natureza, temos vasos de planta em um apartamento parisiense.

12
00:00:44,690 --> 00:00:47,950
Até o quadro é, algumas vezes, somente esboçado.

13
00:00:51,670 --> 00:00:55,700
Manet parece ter prazer em nos desapontar:

14
00:00:56,870 --> 00:01:00,900
em vez de nos fazer sonhar com uma meticulosa imagem erótica, ...

15
00:01:00,900 --> 00:01:02,900
...nos mostra um casal...

16
00:01:02,900 --> 00:01:05,200
... "à beira de uma crise de nervos";

17
00:01:06,780 --> 00:01:12,000
Então, porque Manet se interessa tanto pelos humores do casal parisiense?

18
00:01:12,000 --> 00:01:17,380
Título: "Do olhar da mulher à pintura moderna".

19
00:01:20,140 --> 00:01:24,500
" 1a. Parte: Delírios masculinos".

20
00:01:26,870 --> 00:01:31,290
Esse quadro é, antes de tudo, a história de uma implacável oposição.

21
00:01:31,290 --> 00:01:37,070
Na frente, a mulher: bela, desejável e na última moda.

22
00:01:37,070 --> 00:01:40,100
De corpete cinza e vestido plissado,

23
00:01:40,100 --> 00:01:43,670
ela tem algo de sereia ou de lagostim em sua carapaça.

24
00:01:43,670 --> 00:01:48,900
Graças às barras do banco, ela está protegida da "selva" de apartamento...

25
00:01:49,880 --> 00:01:53,100
... e do sátiro urbano que ela abriga.

26
00:01:53,100 --> 00:02:00,470
Esse homem, Manet fez tudo para que ele parecesse submisso, acessório e inofensivo.

27
00:02:00,470 --> 00:02:02,030
Leão enjaulado.

28
00:02:02,030 --> 00:02:03,480
curvado sob a beira do quadro.

29
00:02:03,480 --> 00:02:06,580
implora a atenção da mulher-esfinge.

30
00:02:07,500 --> 00:02:10,470
O charuto molemente incandescente parece delicado e constrangido...

31
00:02:10,470 --> 00:02:14,390
diante da sombrinha

32
00:02:15,900 --> 00:02:19,320
... que debandada!

33
00:02:19,320 --> 00:02:21,540
Única consolação, esperança no centro do quadro

34
00:02:21,540 --> 00:02:24,620
no meio do caminho entre dois mundos:

35
00:02:24,620 --> 00:02:29,400
uma mão esquerda sem luva, da qual tenta se aproximar timidamente.

36
00:02:29,400 --> 00:02:34,300
A isso junta-se uma outra dinâmica que vai da esquerda para a direita.

37
00:02:37,060 --> 00:02:42,550
Lado feminino; flores, folhagens delicadas, cores aciduladas.

38
00:02:42,550 --> 00:02:47,980
Lado masculino: tons mais sombrios, folhas largas e explosivas.

39
00:02:47,980 --> 00:02:51,940
O vaso de porcelana imita a mulher: azul, branco, rosa!

40
00:02:55,300 --> 00:03:00,350
Colado nele, o vaso de terra com a assinatura de Manet, configura o homem.

41
00:03:00,780 --> 00:03:05,440
O maço exprime o magnetismo do desejo:

42
00:03:05,440 --> 00:03:09,210
as flores rosas lembram a tez e os lábios;

43
00:03:09,210 --> 00:03:12,470
os lírios prolongam o olhar;

44
00:03:12,470 --> 00:03:16,670
as duas rosas vermelhas evocam a paixão.

45
00:03:24,640 --> 00:03:28,170
Sobre o fundo vegetal, até a mão virou flor.

46
00:03:28,170 --> 00:03:30,170
A mulher não está alheia a esses fenômenos:

47
00:03:30,170 --> 00:03:38,330
toalete e maquiagem imitam a natureza para exacerbar seus charmes.

48
00:03:38,330 --> 00:03:40,520
Mas é principalmente o desejo masculino frustrado

49
00:03:40,520 --> 00:03:46,430
que da às flores, às curvas e à mão,

50
00:03:46,430 --> 00:03:48,300
a força erótica de uma mulher inteira ...

51
00:03:51,760 --> 00:03:55,300
2a. Parte: Uma nova visão da mulher

52
00:03:56,670 --> 00:03:58,180
Um século antes de Manet,

53
00:03:58,180 --> 00:04:03,570
Fragonard idealizou o encontro entre amantes aristocratas na natureza.

54
00:04:03,570 --> 00:04:06,930
Como na Serre, a mulher está ao lado das rosas,...

55
00:04:06,930 --> 00:04:09,310
... e o homem do lado da floresta.

56
00:04:09,310 --> 00:04:12,400
mas o baixo muro que os separa é feito para ser pulado:

57
00:04:12,400 --> 00:04:15,740
perspectivas de enlaces apaixonados...

58
00:04:15,740 --> 00:04:19,400
Para Manet, o citadino, "tudo isto acabou";...

59
00:04:20,800 --> 00:04:23,270
... Paris e o subúrbio, " é onde tudo acontece" !

60
00:04:25,110 --> 00:04:28,960
Através do retrato do Sr, e da Sra. Jules Guilllemet, comerciantes de moda,

61
00:04:28,960 --> 00:04:32,660
Manet se interessa pelos novos relacionamentos entre homens e mulheres na cidade.

62
00:04:33,900 --> 00:04:37,520
Com frequência, o casamento tornou-se fachada, principalmente na família Manet.

63
00:04:38,530 --> 00:04:41,710
Aqui, a rigidez do pai denota a sífilis,

64
00:04:41,710 --> 00:04:46,420
doença sexualmente transmissível que também matará o pintor.

65
00:04:47,900 --> 00:04:50,500
A natureza não é idealizada.

66
00:04:51,610 --> 00:04:54,270
Ao contrário deste banco de Monet.

67
00:04:54,270 --> 00:04:58,400
Manet suprimiu a perspectiva, escondeu o horizonte.

68
00:04:58,920 --> 00:05:01,070
A imagem da mulher mudou.

69
00:05:01,070 --> 00:05:04,700
Para Courbet, são seres incompletos que brincam com animais

70
00:05:04,700 --> 00:05:07,700
esperando "um homem, verdadeiro""

71
00:05:08,040 --> 00:05:11,680
Para Manet, elas tem uma existência própria.

72
00:05:12,140 --> 00:05:16,180
São elas que impõem respeito aos animais.

73
00:05:24,970 --> 00:05:31,360
E quando um homem aparece, ele é frequentemente marginalizado, esquecido...

74
00:05:31,360 --> 00:05:35,260
Quando as mulheres são cortadas,

75
00:05:35,260 --> 00:05:41,410
são pedaços de pernas e braços, com os quais o "machos" mantidos à distância precisam se contentar

76
00:05:41,410 --> 00:05:45,670
Assim, a Sra Guillemet é uma dessas mulheres que interessam Manet:

77
00:05:46,470 --> 00:05:49,640
ela é independente e é resoluta em seu interior,

78
00:05:49,640 --> 00:05:53,650
por causa de seu status de "empresária da moda".

79
00:05:57,360 --> 00:06:01,650
"Parte 3. Das mulheres à pintura moderna"

80
00:06:02,350 --> 00:06:04,810
Por meio das mulheres, Manet inventou uma nova arte.

81
00:06:04,810 --> 00:06:10,190
que brinca com expectativas e desejos do público.

82
00:06:10,910 --> 00:06:16,400
Nos quadros "En Bateau" et "Nana", permanecemos fora da cena,

83
00:06:16,400 --> 00:06:21,110
mas o olhar do homem nos indica que somos intrusos...

84
00:06:21,110 --> 00:06:27,550
... e a olhadela da atriz, o eleito atual.

85
00:06:28,590 --> 00:06:31,180
Em "Dans la Serre" e no "Bar aux Folies Bergères"...

86
00:06:31,180 --> 00:06:35,180
o expectador entra, inclusive, no quadro como se fosse um espelho:.

87
00:06:35,180 --> 00:06:37,840
a Sra Guillemet nos ignora, assim como ignora seu marido...

88
00:06:37,840 --> 00:06:42,990
Assim, somos, nós e ele duplicatas unidas pela mesma fascinação.

89
00:06:43,620 --> 00:06:47,480
E no "le Bar" esse homem cujo reflexo aparece atrás da mulher...

90
00:06:47,480 --> 00:06:53,150
...somos nós! ...flagrados em pleno delito de paquera!

91
00:06:53,150 --> 00:06:55,990
Ora, esse olhar indiferente que nos é lançado,

92
00:06:55,990 --> 00:07:01,280
é o mesmo que lança a pintura de Manet sobre seus expectadores.

93
00:07:01,280 --> 00:07:06,510
Tradicionalmente, a pintura tenta fazer com que esqueçamos a superfície de tela, modelando os corpos ...

94
00:07:06,520 --> 00:07:09,440
...e aprofundando o cena.

95
00:07:09,440 --> 00:07:13,290
Ao contrário, Manet, trabalha no lado plano do quadro:

96
00:07:13,290 --> 00:07:15,590
redução da profundidade

97
00:07:16,750 --> 00:07:22,510
verticais e horizontais, que lembram a trama da tela

98
00:07:24,860 --> 00:07:29,740
relevos mais brutais e contrastantes

99
00:07:29,740 --> 00:07:33,510
partes com aspecto "inacabado".

100
00:07:36,510 --> 00:07:42,350
Assim, sua pintura impõe com mais firmeza ao expectador o que ele deve ver:

101
00:07:42,350 --> 00:07:49,590
impossível de se deleitar hipocritamente diante de um pedaço de carne, pretendendo olhar a pincelada.

102
00:07:49,590 --> 00:07:54,680
A pintura torna-se mais autônoma: ela só oferece o que decidiu oferecer.

103
00:07:55,410 --> 00:08:01,190
E nisso, a Sra. Guillemet, ícone da moda, é também uma alegoria da pintura moderna.

104
00:08:01,190 --> 00:08:09,220
Ela excita nossos desejos, a ponto de termos vontade de esticar o dedo para tocá-la, ...

105
00:08:09,220 --> 00:08:14,930
... mas é para melhor nos reconduzir à superfície da tela.

106
00:08:16,030 --> 00:08:20,040
Artificialidade assumida e superficialidade sabiamente controlada:

107
00:08:20,040 --> 00:08:25,770
essa é a armadilha que Manet e a Sra. Guillement armaram para o desejo de seus expectadores,

108
00:08:25,770 --> 00:08:30,190
ao mesmo tempo atraídos e rejeitados.

109
00:08:30,190 --> 00:08:34,480
Próximo episódio: o "Nascimento de Vênus" de Botticelli - Vocês conhecem realmente essa mulher?

110
00:08:34,480 --> 00:08:40,450
Outras informações no site: www.canal-educatif.fr

111
00:08:40,850 --> 00:08:43,850
Escrito e dirigido por:

112
00:08:43,850 --> 00:08:46,810
Produzido por:

113
00:08:46,810 --> 00:08:49,800
Consultoria científica:

114
00:08:49,800 --> 00:08:53,110
Esse filme só pôde ser realizado graças ao apoio de mecenas (porque não você?) e do Ministério da Cultura

115
00:08:53,110 --> 00:08:55,880
Vox-off:

116
00:08:55,880 --> 00:08:58,850
Montagem e videografismo:

117
00:08:58,850 --> 00:09:01,850
Pós-produção e gravação:

118
00:09:01,850 --> 00:09:04,950
Seleção musical:

119
00:09:04,950 --> 00:09:07,850
Músicas:

120
00:09:07,850 --> 00:09:11,210
Agradecimentos:

121
00:09:11,210 --> 00:09:13,210
Produzido pelo CED