WEBVTT

00:00:03.580 --> 00:00:06.190
L'Arte...

00:00:06.190 --> 00:00:07.570
... in questione

00:00:09.910 --> 00:00:11.250
Un uomo,

00:00:11.250 --> 00:00:13.070
una donna,

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uno sfondo di vegetazione lussureggiante,

00:00:18.170 --> 00:00:20.340
un quadro di Manet.

00:00:21.160 --> 00:00:26.590
Al primo sguardo, si direbbe una versione urbana di Adamo ed Eva...

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...o di un flirt nella foresta.

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Ma ci sbaglieremmo!

00:00:33.860 --> 00:00:38.240
Invece di comunicare attrazione, la coppia sembra congelata.

00:00:38.240 --> 00:00:44.690
Invece della natura, o del paradiso terrestre, vediamo le piante di un appartamento parigino, in un vaso.

00:00:44.690 --> 00:00:47.950
Vi sono parti del quadro stesso che sembrano solo abbozzate.

00:00:51.670 --> 00:00:55.700
Sembra che Manet si diverta a deluderci:

00:00:56.870 --> 00:01:00.900
invece di farci sognare con un'immagine erotica ben delineata,

00:01:00.900 --> 00:01:02.900
vediamo una coppia sposata

00:01:02.900 --> 00:01:05.200
e "sull'orlo di una crisi di nervi".

00:01:06.780 --> 00:01:12.000
Ma cosa trova, Manet, di interessante nei sentimenti confusi di questa coppia parigina?

00:01:12.000 --> 00:01:17.380
"Dallo sguardo della donna alla pittura moderna"

00:01:20.140 --> 00:01:24.500
"Parte 1: Fantasie maschili"

00:01:26.870 --> 00:01:31.290
Questo quadro è, prima di tutto, la storia di un'implacabile opposizione.

00:01:31.290 --> 00:01:37.070
Davanti a noi una donna, bella, desiderabile, al passo con la moda.

00:01:37.070 --> 00:01:40.100
Con la sua giacca grigia ed il suo vestito plissettato,

00:01:40.100 --> 00:01:43.670
ha qualcosa della sirena, o del granchio nel suo guscio.

00:01:43.670 --> 00:01:48.900
Lo schienale della panca, poi, la protegge dalla "giungla d'appartamento"

00:01:49.880 --> 00:01:53.100
e del satiro urbano che la protegge.

00:01:53.100 --> 00:02:00.470
Manet ha fatto di tutto perché quest'uomo sembrasse una figura secondaria, sottomessa ed inoffensiva.

00:02:00.470 --> 00:02:02.030
Un leone in gabbia,

00:02:02.030 --> 00:02:03.480
quasi aggrappato al bordo del quadro,

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che implora l'attenzione di una sfinge.

00:02:07.500 --> 00:02:10.470
La brace pallida della sua sigaretta sottolinea la sua condizione fragile e patetica,

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dietro il parasole della donna:

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è allo sbando!

00:02:19.320 --> 00:02:21.540
La sola consolazione, la sola speranza

00:02:21.540 --> 00:02:24.620
appare al centro del quadro, tra i due mondi:

00:02:24.620 --> 00:02:29.400
la nuda mano sinistra, che cerca timidamente di avvicinare.

00:02:29.400 --> 00:02:34.300
A questo si aggiunge un'altra dinamica, che va da snistra a destra.

00:02:37.060 --> 00:02:42.550
Dal lato "femminile": fiori, un foliage delicato e colori aciduli.

00:02:42.550 --> 00:02:47.980
Dal lato "maschile", colori più scuri e foglie larghe, quasi aggressive.

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I colori (blu, bianco, rosa) e la forma del vaso di ceramica richiamano quelli della donna!

00:02:55.300 --> 00:03:00.350
Il vaso di coccio a fianco, firmato Manet, rappresenta l'uomo.

00:03:00.780 --> 00:03:05.440
Questi fiori esprimono il magnetismo del desiderio;

00:03:05.440 --> 00:03:09.210
i fiori rosa evocano il suo incarnato, e le sue labbra;

00:03:09.210 --> 00:03:12.470
le iridi sono un'estensione del suo sguardo;

00:03:12.470 --> 00:03:16.670
le due rose rosse, invece, richiamano la passione.

00:03:24.640 --> 00:03:28.170
Su questo sfondo vegetale, la stessa mano di lei diventa un fiore.

00:03:28.170 --> 00:03:30.170
Naturalmente questa donna è ben consapevole di queste analogie,

00:03:30.170 --> 00:03:38.330
che accentua imitando la natura col trucco e i vestiti.

00:03:38.330 --> 00:03:40.520
Ma è soprattutto il frustrato desiderio maschile,

00:03:40.520 --> 00:03:46.430
che da alle parti (i fiori, le curve, la mano) la forza erotica

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di un'intera donna.

00:03:51.760 --> 00:03:55.300
Parte 2. "Una nuova visione della donna."

00:03:56.670 --> 00:03:58.180
Un secolo prima,

00:03:58.180 --> 00:04:03.570
Fragonard dipingeva scene idilliache di amanti aristocratici in mezzo alla natura.

00:04:03.570 --> 00:04:06.930
Come nel quadro "Nella Serra", troviamo delle rose vicino alla donna...

00:04:06.930 --> 00:04:09.310
...e una foresta vicino all'uomo.

00:04:09.310 --> 00:04:12.400
Ma il basso muro tra loro è destinato ad essere scavalcato,

00:04:12.400 --> 00:04:15.740
e certo seguirà un abbraccio appassionato.

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Per Manet, il "cittadino", "tutto questo è roba del passato!"

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È a Parigi, e nella sua periferia, "che le cose avvengono!"

00:04:25.110 --> 00:04:28.960
Nel suo ritratto dei proprietari di una casa di moda, M & M.me Jules Guillemet,

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Manet si interessa ai nuovi rapporti uomo/donna che si creano nelle città.

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Il matrimonio è spesso una facciata, come peraltro avveniva nella sua famiglia.

00:04:38.530 --> 00:04:41.710
La postura rigida di suo padre, in questo ritratto, suggerisce la sifilide,

00:04:41.710 --> 00:04:46.420
la malattia sessualmente trasmessibile di cui morirà anche Manet.

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La natura non è idealizzata:

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a differenza di Monet, nel dipinto di questo giardino

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Manet elimina la prospettiva e maschera l'orizzonte.

00:04:58.920 --> 00:05:01.070
Ci dà inoltre una nuova immagine della donna:

00:05:01.070 --> 00:05:04.700
in Courbet, le donne sono esseri incompleti, che giocano con gli animali

00:05:04.700 --> 00:05:07.700
mentre aspettano che arrivi un uomo.

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In Manet, invece, le donne hanno una dignità propria.

00:05:12.140 --> 00:05:16.180
Sono quelle a cui gli animali obbediscono.

00:05:24.970 --> 00:05:31.360
E gli uomini, quando appaiono, sono spesso nello sfondo, dimenticati e tenuti a distanza...

00:05:31.360 --> 00:05:35.260
Quando invece sono le donne a essere "tagliate" fuori quadro, il messaggio è

00:05:35.260 --> 00:05:41.410
che l'uomo può al massimo ambire a frammenti di gambe e braccia.

00:05:41.410 --> 00:05:45.670
Madame Guillemet è dunque una di quelle donne che interessano a Manet:

00:05:46.470 --> 00:05:49.640
ha l'indipendenza, la risolutezza interiore

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che danno alle donne come lei lo status di "imprenditrice della moda"

00:05:57.360 --> 00:06:01.650
"Parte 3: Dalle donne alla pittura moderna"

00:06:02.350 --> 00:06:04.810
Tramite le donne, Manet inventa una nuova arte

00:06:04.810 --> 00:06:10.190
che gioca con attese e desideri dell'osservatore.

00:06:10.910 --> 00:06:16.400
Nel "Battello" e in "Nana", restiamo fuori dalla scena:

00:06:16.400 --> 00:06:21.110
ma coi loro sguardi, l'uomo ci segnala che siamo degli intrusi,

00:06:21.110 --> 00:06:27.550
mentre lei degna della sua attenzione il fortunato del momento.

00:06:28.590 --> 00:06:31.180
Nei quadri "La "Serra" e "Il Bar alle Folies Bergères",

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lo spettatore "ondeggia" nel quadro come dentro uno specchio:

00:06:35.180 --> 00:06:37.840
Madame Guillemet ci ignora, proprio come ignora suo marito:

00:06:37.840 --> 00:06:42.990
e così noi e lui diventiamo "doppi", legati dalla stessa fascinazione.

00:06:43.620 --> 00:06:47.480
Nel Bar, un uomo è riflesso nello specchio dietro la donna.

00:06:47.480 --> 00:06:53.150
Ma siamo noi a rifletterci, sorpresi a immaginare di sedurla.

00:06:53.150 --> 00:06:55.990
E la donna ci restituisce lo stesso sguardo impassibile

00:06:55.990 --> 00:07:01.280
che il quadro di Manet sembra dare ai suoi spettatori.

00:07:01.280 --> 00:07:06.510
Tradizionalmente, la pittura cerca di far dimenticare la superficie della tela, modellando i corpi

00:07:06.520 --> 00:07:09.440
e "scavando", creando profondità nella scena.

00:07:09.440 --> 00:07:13.290
Manet, al contrario, gioca col lato piatto del quadro:

00:07:13.290 --> 00:07:15.590
riduzione delle profondità;

00:07:16.750 --> 00:07:22.510
linee verticali ed orizzontali, che ricordano la trama della tela;

00:07:24.860 --> 00:07:29.740
rilievi più netti e contrastati;

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parti dall'aspetto "non finito".

00:07:36.510 --> 00:07:42.350
La sua pittura impone anche più fermamente, allo spettatore, ciò che deve vedere:

00:07:42.350 --> 00:07:49.590
A chi guarda non è concesso di dilettarsi lungamente su dettagli di poco conto,

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La pittura diventa più autonoma: rivela solo ciò che vuole rivelare.

00:07:55.410 --> 00:08:01.190
In questo, Mme Guillemet, al top della moda, è anche un'allegoria della pittura moderna.

00:08:01.190 --> 00:08:09.220
Eccita i nostri desideri, fino al punto di farci voler tendere il dito per toccarla...

00:08:09.220 --> 00:08:14.930
...ma è solo per ricondurci meglio alla superficie della tela.

00:08:16.030 --> 00:08:20.040
Artificialità volontaria, e superficialità sapientemente dosate:

00:08:20.040 --> 00:08:25.770
è questa la trappola che Manet e Mme Guillemet tendono ai desideri dei loro osservatori,

00:08:25.770 --> 00:08:30.190
a un tempo attirati e respinti.

00:08:30.190 --> 00:08:34.480
Prossimo episodio: Conoscete davvero la Venere del Botticelli?

00:08:34.480 --> 00:08:40.450
Altre informazioni su: www.canal-educatif.fr

00:08:40.850 --> 00:08:43.850
Scritto e realizzato da:

00:08:43.850 --> 00:08:46.810
Prodotto da:

00:08:46.810 --> 00:08:49.800
Consulenza scientifica:

00:08:49.800 --> 00:08:53.110
Questo film esiste grazie al sostegno dei donatori (tra cui anche voi?) e del Ministero della Cultura.

00:08:53.110 --> 00:08:55.880
Voce fuori campo:

00:08:55.880 --> 00:08:58.850
Montaggio ed animazioni:

00:08:58.850 --> 00:09:01.850
Post-produzioni e sonoro:

00:09:01.850 --> 00:09:04.950
Selezione musicale:

00:09:04.950 --> 00:09:07.850
Musiche:

00:09:07.850 --> 00:09:11.210
Ringraziamenti:

00:09:11.210 --> 00:09:13.210
Una produzione CED