0:00:03.580,0:00:06.190
L'Arte...

0:00:06.190,0:00:07.570
... in questione

0:00:09.910,0:00:11.250
Un uomo,

0:00:11.250,0:00:13.070
una donna,

0:00:13.070,0:00:16.730
uno sfondo di vegetazione lussureggiante,

0:00:18.170,0:00:20.340
un quadro di Manet.

0:00:21.160,0:00:26.590
Al primo sguardo, si direbbe una versione urbana di Adamo ed Eva...

0:00:26.590,0:00:30.290
...o di un flirt nella foresta.

0:00:32.060,0:00:33.860
Ma ci sbaglieremmo!

0:00:33.860,0:00:38.240
Invece di comunicare attrazione, la coppia sembra congelata.

0:00:38.240,0:00:44.690
Invece della natura, o del paradiso terrestre, vediamo le piante di un appartamento parigino, in un vaso.

0:00:44.690,0:00:47.950
Vi sono parti del quadro stesso che sembrano solo abbozzate.

0:00:51.670,0:00:55.700
Sembra che Manet si diverta a deluderci:

0:00:56.870,0:01:00.900
invece di farci sognare con un'immagine erotica ben delineata,

0:01:00.900,0:01:02.900
vediamo una coppia sposata

0:01:02.900,0:01:05.200
e "sull'orlo di una crisi di nervi".

0:01:06.780,0:01:12.000
Ma cosa trova, Manet, di interessante nei sentimenti confusi di questa coppia parigina?

0:01:12.000,0:01:17.380
"Dallo sguardo della donna alla pittura moderna"

0:01:20.140,0:01:24.500
"Parte 1: Fantasie maschili"

0:01:26.870,0:01:31.290
Questo quadro è, prima di tutto, la storia di un'implacabile opposizione.

0:01:31.290,0:01:37.070
Davanti a noi una donna, bella, desiderabile, al passo con la moda.

0:01:37.070,0:01:40.100
Con la sua giacca grigia ed il suo vestito plissettato,

0:01:40.100,0:01:43.670
ha qualcosa della sirena, o del granchio nel suo guscio.

0:01:43.670,0:01:48.900
Lo schienale della panca, poi, la protegge dalla "giungla d'appartamento"

0:01:49.880,0:01:53.100
e del satiro urbano che la protegge.

0:01:53.100,0:02:00.470
Manet ha fatto di tutto perché quest'uomo sembrasse una figura secondaria, sottomessa ed inoffensiva.

0:02:00.470,0:02:02.030
Un leone in gabbia,

0:02:02.030,0:02:03.480
quasi aggrappato al bordo del quadro,

0:02:03.480,0:02:06.580
che implora l'attenzione di una sfinge.

0:02:07.500,0:02:10.470
La brace pallida della sua sigaretta sottolinea la sua condizione fragile e patetica,

0:02:10.470,0:02:14.390
dietro il parasole della donna:

0:02:15.900,0:02:19.320
è allo sbando!

0:02:19.320,0:02:21.540
La sola consolazione, la sola speranza

0:02:21.540,0:02:24.620
appare al centro del quadro, tra i due mondi:

0:02:24.620,0:02:29.400
la nuda mano sinistra, che cerca timidamente di avvicinare.

0:02:29.400,0:02:34.300
A questo si aggiunge un'altra dinamica, che va da snistra a destra.

0:02:37.060,0:02:42.550
Dal lato "femminile": fiori, un foliage delicato e colori aciduli.

0:02:42.550,0:02:47.980
Dal lato "maschile", colori più scuri e foglie larghe, quasi aggressive.

0:02:47.980,0:02:51.940
I colori (blu, bianco, rosa) e la forma del vaso di ceramica richiamano quelli della donna!

0:02:55.300,0:03:00.350
Il vaso di coccio a fianco, firmato Manet, rappresenta l'uomo.

0:03:00.780,0:03:05.440
Questi fiori esprimono il magnetismo del desiderio;

0:03:05.440,0:03:09.210
i fiori rosa evocano il suo incarnato, e le sue labbra;

0:03:09.210,0:03:12.470
le iridi sono un'estensione del suo sguardo;

0:03:12.470,0:03:16.670
le due rose rosse, invece, richiamano la passione.

0:03:24.640,0:03:28.170
Su questo sfondo vegetale, la stessa mano di lei diventa un fiore.

0:03:28.170,0:03:30.170
Naturalmente questa donna è ben consapevole di queste analogie,

0:03:30.170,0:03:38.330
che accentua imitando la natura col trucco e i vestiti.

0:03:38.330,0:03:40.520
Ma è soprattutto il frustrato desiderio maschile,

0:03:40.520,0:03:46.430
che da alle parti (i fiori, le curve, la mano) la forza erotica

0:03:46.430,0:03:48.300
di un'intera donna.

0:03:51.760,0:03:55.300
Parte 2. "Una nuova visione della donna."

0:03:56.670,0:03:58.180
Un secolo prima,

0:03:58.180,0:04:03.570
Fragonard dipingeva scene idilliache di amanti aristocratici in mezzo alla natura.

0:04:03.570,0:04:06.930
Come nel quadro "Nella Serra", troviamo delle rose vicino alla donna...

0:04:06.930,0:04:09.310
...e una foresta vicino all'uomo.

0:04:09.310,0:04:12.400
Ma il basso muro tra loro è destinato ad essere scavalcato,

0:04:12.400,0:04:15.740
e certo seguirà un abbraccio appassionato.

0:04:15.740,0:04:19.400
Per Manet, il "cittadino", "tutto questo è roba del passato!"

0:04:20.800,0:04:23.270
È a Parigi, e nella sua periferia, "che le cose avvengono!"

0:04:25.110,0:04:28.960
Nel suo ritratto dei proprietari di una casa di moda, M & M.me Jules Guillemet,

0:04:28.960,0:04:32.660
Manet si interessa ai nuovi rapporti uomo/donna che si creano nelle città.

0:04:33.900,0:04:37.520
Il matrimonio è spesso una facciata, come peraltro avveniva nella sua famiglia.

0:04:38.530,0:04:41.710
La postura rigida di suo padre, in questo ritratto, suggerisce la sifilide,

0:04:41.710,0:04:46.420
la malattia sessualmente trasmessibile di cui morirà anche Manet.

0:04:47.900,0:04:50.500
La natura non è idealizzata:

0:04:51.610,0:04:54.270
a differenza di Monet, nel dipinto di questo giardino

0:04:54.270,0:04:58.400
Manet elimina la prospettiva e maschera l'orizzonte.

0:04:58.920,0:05:01.070
Ci dà inoltre una nuova immagine della donna:

0:05:01.070,0:05:04.700
in Courbet, le donne sono esseri incompleti, che giocano con gli animali

0:05:04.700,0:05:07.700
mentre aspettano che arrivi un uomo.

0:05:08.040,0:05:11.680
In Manet, invece, le donne hanno una dignità propria.

0:05:12.140,0:05:16.180
Sono quelle a cui gli animali obbediscono.

0:05:24.970,0:05:31.360
E gli uomini, quando appaiono, sono spesso nello sfondo, dimenticati e tenuti a distanza...

0:05:31.360,0:05:35.260
Quando invece sono le donne a essere "tagliate" fuori quadro, il messaggio è

0:05:35.260,0:05:41.410
che l'uomo può al massimo ambire a frammenti di gambe e braccia.

0:05:41.410,0:05:45.670
Madame Guillemet è dunque una di quelle donne che interessano a Manet:

0:05:46.470,0:05:49.640
ha l'indipendenza, la risolutezza interiore

0:05:49.640,0:05:53.650
che danno alle donne come lei lo status di "imprenditrice della moda"

0:05:57.360,0:06:01.650
"Parte 3: Dalle donne alla pittura moderna"

0:06:02.350,0:06:04.810
Tramite le donne, Manet inventa una nuova arte

0:06:04.810,0:06:10.190
che gioca con attese e desideri dell'osservatore.

0:06:10.910,0:06:16.400
Nel "Battello" e in "Nana", restiamo fuori dalla scena:

0:06:16.400,0:06:21.110
ma coi loro sguardi, l'uomo ci segnala che siamo degli intrusi,

0:06:21.110,0:06:27.550
mentre lei degna della sua attenzione il fortunato del momento.

0:06:28.590,0:06:31.180
Nei quadri "La "Serra" e "Il Bar alle Folies Bergères",

0:06:31.180,0:06:35.180
lo spettatore "ondeggia" nel quadro come dentro uno specchio:

0:06:35.180,0:06:37.840
Madame Guillemet ci ignora, proprio come ignora suo marito:

0:06:37.840,0:06:42.990
e così noi e lui diventiamo "doppi", legati dalla stessa fascinazione.

0:06:43.620,0:06:47.480
Nel Bar, un uomo è riflesso nello specchio dietro la donna.

0:06:47.480,0:06:53.150
Ma siamo noi a rifletterci, sorpresi a immaginare di sedurla.

0:06:53.150,0:06:55.990
E la donna ci restituisce lo stesso sguardo impassibile

0:06:55.990,0:07:01.280
che il quadro di Manet sembra dare ai suoi spettatori.

0:07:01.280,0:07:06.510
Tradizionalmente, la pittura cerca di far dimenticare la superficie della tela, modellando i corpi

0:07:06.520,0:07:09.440
e "scavando", creando profondità nella scena.

0:07:09.440,0:07:13.290
Manet, al contrario, gioca col lato piatto del quadro:

0:07:13.290,0:07:15.590
riduzione delle profondità;

0:07:16.750,0:07:22.510
linee verticali ed orizzontali, che ricordano la trama della tela;

0:07:24.860,0:07:29.740
rilievi più netti e contrastati;

0:07:29.740,0:07:33.510
parti dall'aspetto "non finito".

0:07:36.510,0:07:42.350
La sua pittura impone anche più fermamente, allo spettatore, ciò che deve vedere:

0:07:42.350,0:07:49.590
A chi guarda non è concesso di dilettarsi lungamente su dettagli di poco conto,

0:07:49.590,0:07:54.680
La pittura diventa più autonoma: rivela solo ciò che vuole rivelare.

0:07:55.410,0:08:01.190
In questo, Mme Guillemet, al top della moda, è anche un'allegoria della pittura moderna.

0:08:01.190,0:08:09.220
Eccita i nostri desideri, fino al punto di farci voler tendere il dito per toccarla...

0:08:09.220,0:08:14.930
...ma è solo per ricondurci meglio alla superficie della tela.

0:08:16.030,0:08:20.040
Artificialità volontaria, e superficialità sapientemente dosate:

0:08:20.040,0:08:25.770
è questa la trappola che Manet e Mme Guillemet tendono ai desideri dei loro osservatori,

0:08:25.770,0:08:30.190
a un tempo attirati e respinti.

0:08:30.190,0:08:34.480
Prossimo episodio: Conoscete davvero la Venere del Botticelli?

0:08:34.480,0:08:40.450
Altre informazioni su: www.canal-educatif.fr

0:08:40.850,0:08:43.850
Scritto e realizzato da:

0:08:43.850,0:08:46.810
Prodotto da:

0:08:46.810,0:08:49.800
Consulenza scientifica:

0:08:49.800,0:08:53.110
Questo film esiste grazie al sostegno dei donatori (tra cui anche voi?) e del Ministero della Cultura.

0:08:53.110,0:08:55.880
Voce fuori campo:

0:08:55.880,0:08:58.850
Montaggio ed animazioni:

0:08:58.850,0:09:01.850
Post-produzioni e sonoro:

0:09:01.850,0:09:04.950
Selezione musicale:

0:09:04.950,0:09:07.850
Musiche:

0:09:07.850,0:09:11.210
Ringraziamenti:

0:09:11.210,0:09:13.210
Una produzione CED