0:00:03.580,0:00:06.190
אמנות...

0:00:06.190,0:00:07.570
בסימן שאלה

0:00:09.910,0:00:11.250
גבר

0:00:11.250,0:00:13.070
אשה

0:00:13.070,0:00:16.730
וילון צמחייה עשיר

0:00:18.170,0:00:20.340
ציור של מנה

0:00:21.160,0:00:26.590
ממבט ראשון נראה לנו שזוהי גירסא עירונית של אדם וחוה...

0:00:26.590,0:00:30.290
או של פלירטוט ביער.

0:00:32.060,0:00:33.860
אבל כל זה נראה מזוייף!

0:00:33.860,0:00:38.240
במקום לבטא משיכה, בני הזוג נראים חסרי הבעה.

0:00:38.240,0:00:44.690
במקום גן עדן על פני אדמה או של הטבע, רואים צמחים בעציץ, בדירה בפריס.

0:00:44.690,0:00:47.950
גם הציור לעיתים אינו אלא רישום...

0:00:51.670,0:00:55.700
נראה שמאנה נהנה לרמות אותנו:

0:00:56.870,0:01:00.900
במקום לגרום לנו לראות דימוי ארוטי עשוי היטב,...

0:01:00.900,0:01:02.900
...הוא מציג בפנינו זוג נשוי...

0:01:02.900,0:01:05.200
..."על סף התמוטטות עצבים".

0:01:06.780,0:01:12.000
ובכן, עבור מאנה מה כל כך מעניין במצבם הנפשי של בני הזוג הפריזאי הזה?

0:01:12.000,0:01:17.380
כותרת: ממבט של אשה לציור מודרני"

0:01:20.140,0:01:24.500
חלק ראשון: "פנטזיות גבריות".

0:01:26.870,0:01:31.290
ציור זה הוא קודם כל היסטוריה של ניגוד שלא ניתן לפיוס.

0:01:31.290,0:01:37.070
מלפנים, האשה, יפה, נחשקת, ואלגנטית להפליא.

0:01:37.070,0:01:40.100
במחוך אפור ושמלת קפלים,

0:01:40.100,0:01:43.670
יש בה משהו מהסירנה או סרטן נהרות בתוך השריון שלו.

0:01:43.670,0:01:48.900
שלבי הספסל, מגינים עליה מה"ג'ונגל" שבדירה...

0:01:49.880,0:01:53.100
ומהסטיר העירוני שמוצא בה מחסה.

0:01:53.100,0:02:00.470
גבר זה, מאנה עשה הכל כדי שהוא ייראה צייתן, משני, ולא מזיק.

0:02:00.470,0:02:02.030
אריה בכלוב,

0:02:02.030,0:02:03.480
מכווץ תחת קצה המסגרת,

0:02:03.480,0:02:06.580
הוא מתחנן לתשומת לב של אשה-ספינקס.

0:02:07.500,0:02:10.470
הסיגר בקושי דלוק נראה שברירי ומבויש...

0:02:10.470,0:02:14.390
מול השמשיה

0:02:15.900,0:02:19.320
...זוהי מנוסה מבוהלת!

0:02:19.320,0:02:21.540
הנחמה היחידה, התקווה היחידה באמצע הציור

0:02:21.540,0:02:24.620
באמצע הדרך בין שני העולמות:

0:02:24.620,0:02:29.400
יד שמאל ללא כפפה, שהוא מנסה להתקרב אליה בביישנות

0:02:29.400,0:02:34.300
לזה מתווספת דינמיקה אחרת שנעה משמאל לימין.

0:02:37.060,0:02:42.550
הצד הנשי: פרחים, עלווה עדינה, צבעים חדים.

0:02:42.550,0:02:47.980
הצד הגברי: גוונים יותר כהים, עלים גדולים ואלימים.

0:02:47.980,0:02:51.940
הכלי מחרסינה מאפיין את האשה: כחול, לבן וורוד!

0:02:55.300,0:03:00.350
צמוד אליו, כלי החימר, עם החתימה של מאנה, מאפיין את הגבר.

0:03:00.780,0:03:05.440
זר זה מבטא את המגנטיות של התשוקה

0:03:05.440,0:03:09.210
פרחים ורודים אלה מזכירים את צבע השפתיים ;

0:03:09.210,0:03:12.470
האישונים מאריכים את המבט ;

0:03:12.470,0:03:16.670
שני הורדים האדומים מעוררים את התשוקה.

0:03:24.640,0:03:28.170
על רקע של הצמחיה גם היד נהפכת לפרח

0:03:28.170,0:03:30.170
האשה מודעת לתופעות אלו

0:03:30.170,0:03:38.330
באמצעות הלבוש והאיפור היא מחקה את הטבע על מנת להעצים את קסמיה .

0:03:38.330,0:03:40.520
אבל זו בעיקר התשוקה הגברית המתוסכלת

0:03:40.520,0:03:46.430
שנותנת לפרחים, לעיקולים וליד

0:03:46.430,0:03:48.300
את האון הארוטי של אשה שלמה...

0:03:51.760,0:03:55.300
* חלק 2: חזון חדש של האשה *

0:03:56.670,0:03:58.180
במאה שלפני מאנה,

0:03:58.180,0:04:03.570
פראגונרד עושה אידיאליזציה של המפגש בין בני האצולה הנאהבים בטבע

0:04:03.570,0:04:06.930
כמו בחממה, האשה בצד של הורדים...

0:04:06.930,0:04:09.310
...והגבר בצד היער.

0:04:09.310,0:04:12.400
אבל הקיר הנמוך שמפריד ביניהם, ניתן לעבוד דרכו;

0:04:12.400,0:04:15.740
חיבוק מלא תשוקה עשוי לבוא לאחר מכן...

0:04:15.740,0:04:19.400
עבור מאנה העירוני, "כל זה עבר זמנו":...

0:04:20.800,0:04:23.270
פריס ופרבריה, "זה המקום שבו הדברים קורים"!

0:04:25.110,0:04:28.960
בפורטרט שלו של סוחרי האופנה, האדון והגברת ז'יל גיימט,

0:04:28.960,0:04:32.660
מאנה מתעניין בדפוס החדש של מערכת יחסים בין גברים לנשים בעיר.

0:04:33.900,0:04:37.520
הנישואין לעיתים קרובות אינם אלא פסאדה, במיוחד במשפחת מאנה.

0:04:38.530,0:04:41.710
כאן הנוקשות של האב מסגירה את סוד העגבת

0:04:41.710,0:04:46.420
מחלת המין המדבקת שממנה גם הצייר מת.

0:04:47.900,0:04:50.500
אין כאן אידיאליזציה של הטבע.

0:04:51.610,0:04:54.270
בניגוד לספסל בגן זה של מונה.

0:04:54.270,0:04:58.400
מאנה מסיר את הפרספקטיבה,ומכסה את האופק.

0:04:58.920,0:05:01.070
דמות האשה משתנה

0:05:01.070,0:05:04.700
אצל קורבה, נשים הן יצורים לא מושלמים שמשחקות עם חיות

0:05:04.700,0:05:07.700
בהמתנה ל "גבר, אמיתי !" שיופיע

0:05:08.040,0:05:11.680
אצל מאנה הן קיימות בזכות עצמן

0:05:12.140,0:05:16.180
הן אלו שלהן החיות נשמעות.

0:05:24.970,0:05:31.360
וכאשר מופיע גבר, הוא לעיתים קרובות נדחק לשוליים,נשכח...

0:05:31.360,0:05:35.260
כאשר דמויות הנשים נחתכות,,

0:05:35.260,0:05:41.410
יש מעט מהרגליים, זרועות,שוקיים זה כל מה שהגבר מרחוק יוכל להסתפק בו.

0:05:41.410,0:05:45.670
מדאם גיימה היא אחת הנשים האלו שמענינות את מאנה:

0:05:46.470,0:05:49.640
היא עצמאית בעלת ביטחון עצמי

0:05:49.640,0:05:53.650
שמעניק לה מעמדה " כיזמית אופנה".

0:05:57.360,0:06:01.650
"חלק 3. נשים בציור המודרני"

0:06:02.350,0:06:04.810
באמצעות הנשים מאנה ממציא אמנות חדשה

0:06:04.810,0:06:10.190
שמשחקת עם ציפיות התשוקה של הצופה.

0:06:10.910,0:06:16.400
בציור "בסירה עם נאנה", אנו נשארים מחוץ לסצינה.

0:06:16.400,0:06:21.110
אבל מבטו של הגבר מאותת לנו שאנחנו מפריעים...

0:06:21.110,0:06:27.550
ומבטה של השחקנית מראה לנו את המחזר שלה.

0:06:28.590,0:06:31.180
בציור "החממה" ו"הבר בפולי ברג'ר",...

0:06:31.180,0:06:35.180
הצופה נכנס לתמונה כמו מבעד למראה "

0:06:35.180,0:06:37.840
מדאם גיימט מתעלמת מאיתנו כמו גם מבעלה.

0:06:37.840,0:06:42.990
הוא ואנחנו נעשים כך כפילים שמאוחדים באותו קסם.

0:06:43.620,0:06:47.480
ו"בבר" הגבר שנשקף מהמראה שמאחורי האשה,...

0:06:47.480,0:06:53.150
... הוא אנחנו ! ,,,אחוזים בחטא המביש של המלכודת!

0:06:53.150,0:06:55.990
או, מבט של סלידה זה שנשלח אלינו,

0:06:55.990,0:07:01.280
הוא גם זה שמשליך את הציור של מאנה על הצופים שלו.

0:07:01.280,0:07:06.510
באופן מסורתי, הצייר מבקש לטשטש את פני השטח של בד הציור על-ידי עיצוב הגוף...

0:07:06.520,0:07:09.440
.. ועל-ידי העמקת הרקע

0:07:09.440,0:07:13.290
מאנה, לעומת זה משחק על צידו השטוח של הציור:

0:07:13.290,0:07:15.590
הפחתת העומק

0:07:16.750,0:07:22.510
אנכית ואופקית, שמזכיר את המרקם של בד הציור

0:07:24.860,0:07:29.740
תבליטים יותר פראיים וצדדים

0:07:29.740,0:07:33.510
מנוגדים עם התחושה של "לא גמור".

0:07:36.510,0:07:42.350
הציור שלו כופה כך יותר בחוזקה את מה שעל הצופה לראות:

0:07:42.350,0:07:49.590
אי אפשר להתענג אל מול מנעמי הבשר ולהתיימר שמסתכלים בכפתור..

0:07:49.590,0:07:54.680
הציור נעשה יותר ריבוני: הוא מעביר את מה שהוא החליט למסור.

0:07:55.410,0:08:01.190
שבו, גב' גיימט, אינה רק מוזה של אופנה , היא גם אלגוריה של הציור המודרני.

0:08:01.190,0:08:09.220
היא מציתה את תשוקותינו, עד כדי כך שהיא מעוררת בנו את החשק לגעת בה ,...

0:08:09.220,0:08:14.930
אבל זה כדי להוליכנו חזרה לפני השטח של הציור.

0:08:16.030,0:08:20.040
הוא משכיל לערבב מלאכותיות ושטחיות :

0:08:20.040,0:08:25.770
זוהי המלכודת שמאנה, ומדאם גיימה פורשים לפני הצופים שלהם,

0:08:25.770,0:08:30.190
שמושכת ודוחה בו זמנית..

0:08:30.190,0:08:34.480
הפרק הבא: לידת ונוס של בוטיצ'לי - האם אתה באמת מכיר אישה זו?

0:08:34.480,0:08:40.450
מידע נוסף: www.canal-educatif.fr

0:08:40.850,0:08:43.850
כתיבה ובימוי:

0:08:43.850,0:08:46.810
הופק ע י:

0:08:46.810,0:08:49.800
יועץ מדעי:

0:08:49.800,0:08:53.110
הסרט הזה קיים בזכות התמיכה של נותני חסות (למה לא אתה?), ומשרד התרבות

0:08:53.110,0:08:55.880
קריינות מקצועית:

0:08:55.880,0:08:58.850
מונטאז' , וגרפיקת וידאו:

0:08:58.850,0:09:01.850
סאונד והקלטת קול מסונכרן

0:09:01.850,0:09:04.950
בחירת מוסיקה

0:09:04.950,0:09:07.850
מוסיקה

0:09:07.850,0:09:11.210
תודה

0:09:11.210,0:09:13.210
הפקה של CED