هنر
... سوال
یک مرد
یک زن
زمینه سبزیشمی
یک نقاشی از مونه
اولین احساس ما از این نقاشی آدم و حوای شهریست،...
.... و یا لحظهای ازیک لاس زدن در یک جنگل.
اما به نظر میرسد که همه اینها اشتباه است
به جای اینکه این زوج مجذوب هم شوند، به نظر میرسد که سرد و منجمدند.
به جای بهشت زمینی و یا صحنهای در فضای باز، ما گیاهان گلدانی در یک آپارتمان پاریسی را می بینیم.
به نظر می رسد که بخشهایی از این تصویر صرفا طراحی اولیه شده اند.
ظاهرا مونه شادمانه تمایل داشته که آنچه که ما انتظار داریم را به ما ندهد:
به جای ایجاد یک کشش جنسی و گسترش این احساس،...
.... ما یک زوج مزدوج را می بنیم...
... با مشکلاتی در راه
خُب چرا مونه چنین علاقهای را به احساسات درهم ریخته یک زوج پاریسی را نشان می دهد؟
" از" جاذبه جنسی دراین شهر" به نقاشی مدرن"
" قسمت اول: وسوسه های مردانه "
اول و مهمتر از همه، تصویر انعکاس دهد شکاف غیر قابل پر شدن بین آنهاست:
۱) زن، در جلو تصویر- زیبا، خواستنی و در نهایت برازندگی است.
با ژاکت خاکستری و لباسی پیلیسه دار،
او در پوسته صدفی خود یک حوری دریای است و یا یک خرچنگ دریایی.
میله که در پشت نیمکت او را در برابر "جنگل" خانگی محافظت می کند
و پناه از مرد شهوانی .
۲) و مرد. مونه همه کاری کرده تا او را فرد دوم کند، فروتن و بی گزند.
شیری در قفس،
خمیده در حصار قالب عکس،
او عمیقا خواهان آن است که زن که مانند مجسمه ابوالهول است به او نگاه کند.
سیکار برگ کمرنگ مرد در کنار چتر آفتابی زن ، به نظر شکننده و حزن آورمی اید،
او بکلی شکست خورده است.
تنها تسلی، تنها علامت امیدوارکننده
در وسط تصویر، بین دو دنیا:
یک دست بدون دستکش که مرد و با کمروئی اقدام به لمسش می کند.
همچنین در اینجا یک پیشرفت پویایی از سمت چپ به راست نیز وجود دارد.
در سمت زن، گلها، شاخ و برگ های ظریف و رنگ های تند
در سمت مرد، رنگهای تیره تر و برگهای بزرگتر وخشن تر
رنگها- آبی، سفید ، صورتی- و شکل گلدان سفالی تقلیدی از زن هستند!
در کنار این، گلدان سفالی، تحمیل امضاء مونه که نشانه ای برای مرد است.
این گلها آرزویی و تمایلی را فرامی خوانند:
رنگ صورتی دلالت کنند وسوسه انگیز رنگ چهره و لبهای زن است؛
گلهای زنبق مسیر نگاه خیره زن را دنبال میکند:
دو شاخه گل رُز نماد شورو اشتیاق عاشقانه هستند.
در برابر پس زمینه گیاهان، خودِ دست تبدیل به یک شاخه گل می شود.
البته، زن از این ارتباط آگاه است:
او از لباس و آرایش برای تقلید از طبیعت و بالا بردن جذابیتش استفاده می کند.
اما بالا تر از همه ، آرزو و تمایل مرد عقیم می ماند
که به گلها خمیدگی و به دست قدرت عشق شهوانی به یک زن می دهد...
بخش دوم. " * جنسیت در شهر: دیدگاهی تازه به زنان "
یک قرن پیش از آن،
فارگانرصحنه های آرمانی از عشاق اشرافی در محیط طبیعی نقاشی کرده.
و در نقاشی کانسروتوری In *the Conservatory *، زن در کنارش گلهای رُز را دارد،....
.... مرد جنگل را در کنارش دارد.
اما دیوار کوتاه بین آنها برای عبور از آن ساخته شده :
مطمئنا یک آغوش پرشور و عاشقانه دنبال می شود.
برای مونه، شهری بودن، " این کلاه قدیمیست "
..."پاریس و حومه آن-- جایی عمل است!"
در پُرتره صاحبان خانه مُد، موسیو و مادام ژول گولمه،
مونه توجه به الگوی جدیدی از روابط مرد / زن در شهر می کنید
اغلب ازدواج یک نمای بیرونیاست ، همانطور که خانواده خود مونه است.
حالت سفت و سخت پدرش در این تصویرچهره که اشاره به سفلیس می کند،
بیماری مقاربتی واگیر داری که خود نقاش را نیز کشت.
طبیعت ایدهآل نیست.
بر خلاف مونه در این تصویر نیمکت باغ،
مونه افق چشم انداز را محو می کند.
او همچنین تصویری جدید از زن را به ما میدهد.
در نقاشیهای کوربه، زنان موجودات ناقصی هستند، کسانی که خود را با حیوانات سرگرم می کنند
در حالی که در انتظار "مردی" هستند تا پدیدار شود.
در نقاشیهای مونه، آنها در حقوق خودشان وجود دارند.
آنها کسانی هستند که حیواناتشان مطیع خود کرده اند.
و مردان، که پدیدارمیشوند ، اغلب پس زمینه شده، فراموش شده و در فاصله نگه داشته میشوند....
از سوی دیگر، هنگامی که زنان پنهان می شوند،
پیام ذاتی این است که نگاهی ربوده شده از یک پا و یا بازو میتواند امیدی برای همه مردان باشد.
خُب مادام گولمه یکی از زنان مورد علاقه مونه بود:
یقینن او از استقلال درونی برخوردار بود
که موقعیتش به عنوان یک سرمایه دار با نفوذ مُد زندگی می کند.
"*نفش سوم. از زن تا نقاشی مدرن* "
در این تصویر از زن، مونه نوع جدیدی از هنر را اختراع می کند
که با انتظارات و آرزوهای تماشاگرانش بازی می کند .
* قایقرانی * و * نانا *، ما در خارج از تصویر باقی می مانیم،
اما، با نگاه شان ، ... مرد به ما هشدار می دهد که ما مزاحم هستیم، ....
.... و بازیگر زن خواستار توجه به خواسته فعلی اش است.
درنقاشی کانسوتوری In the Conservatory * و * میکده برژه فولی Bergères Folies * هر دو تصویر
که ما وارد میشویم ، مثل اینکه به غلت در یک آینه ام :
مادام گولمه ما را نادیده میگیرد ، درست همانطور که شوهرش را نادیده می گیرد
بنابر این شوهرش و ما با همان شیفتگی مرتبط میشویم، دوبرابر می شویم .
در نقاشی میکده ، یک مرد در پشت یک زن در آینه منعکس می شود.
اما این بازتاب خودمان است - گرفتار در کنشی که میتواند گمراه و اغوا کننده باشد.
و این زن به ما نگاه بی حس و عاطفه ای را می دهد
که به نظر میرسد که نقاشی مونه به مخاطبان خود می دهد
برخلاف نقاشی های معمولی و پیرو سنت ، که تلاش می کنند بوسیله مدل سازی طرح ها سطح صاف بوم را فراموش کنیم ...
... و به زمینه نقاشی عمق می دهند..
... تصاویر مونه بر روی این صافی تاکید می کند...
... ازعمق میکاهد ...
ترکیبهای عمودی و افقی که بر تخت بودن پشت بوم اشاره می کند ...
... با استفاده ازبرجستگیهای واضح تر با تضاد قوی تر ...
... رها کردن برخی از بخشها که به ظاهرا "ناتمام می آیند" .
به این ترتیب، آنها به بینندگان بیشتر به سادگی چیزی را که نگاه کنید:
به آنها اجازه داده نشده تا با جزئیات سطحی درنگ کنند ، مادامی که که اعتراض ریاکارانه ای را نقاش می کشد.
این تصویر مستقل ترمی شود: این نقاشی آنچه را که میخواهد بدهد را فقط می دهد.
در این شرایط، مادام گولمه فقط یک ملکه از مد نیست، بلکه نشانه نقاشی مدرن است.
او ما را به هیجان آورده و جذب میکند، به طوری که ما احساس میکنیم مثل اینکه به او رسیدیم تا او را لمس کنیم -
.... فقط رهبری شویم با استحکام بی امان، برای بازگشت به سطح تصویر .
مونه اثر خود را بر روی ترکیبی از محاسبه مصنوعی و سطحی می سازد،
و اینها نیز سرمنشع دامی هستند که مرد - و مادام گومله - برای تماشاگران آزمند فراهم کردند،
کسانی که خود را همزمان جاذب و دافع یافته اند..
قسمت بعدی کاراگاه هنر: نقاشی * تولد زهره * بوتچیلی Botticelli است- آیا واقعا شما این را یک زن می دانید؟
اطلاعات بیشتر در وب سایت : www.canal educatif.fr پیدا کنید
نویسنده و کارگردان:
تولید شده توسط:
مشاور علمی:
این فیلم با سپاس از حمایت کمک کنندگان (احتمالا شما!) و وزارت فرهنگ فرانسه وجود دارد
صدای روی نمایش:
ویرایش ویدئو و گرافیک حرکت:
مگام سازی صدا و ضبط صدا
انتخاب موسیقی
موسیقی
با تشکر ویژه
تولید CED (ما را حمایت کنید و بیشتر از این خواهد آمد؛-))