0:00:03.580,0:00:06.190 هنر 0:00:06.190,0:00:07.570 ... سوال 0:00:09.910,0:00:11.250 یک مرد 0:00:11.250,0:00:13.070 یک زن 0:00:13.070,0:00:16.730 زمینه سبزیشمی 0:00:18.170,0:00:20.340 یک نقاشی از مونه 0:00:21.160,0:00:26.590 اولین احساس ما از این نقاشی آدم و حوای شهریست،... 0:00:26.590,0:00:30.290 .... و یا لحظهای ازیک لاس زدن در یک جنگل. 0:00:32.060,0:00:33.860 اما به نظر میرسد که همه اینها اشتباه است 0:00:33.860,0:00:38.240 به جای اینکه این زوج مجذوب هم شوند، به نظر میرسد که سرد و منجمدند. 0:00:38.240,0:00:44.690 به جای بهشت زمینی و یا صحنهای در فضای باز، ما گیاهان گلدانی در یک آپارتمان پاریسی را می بینیم. 0:00:44.690,0:00:47.950 به نظر می رسد که بخشهایی از این تصویر صرفا طراحی اولیه شده اند. 0:00:51.670,0:00:55.700 ظاهرا مونه شادمانه تمایل داشته که آنچه که ما انتظار داریم را به ما ندهد: 0:00:56.870,0:01:00.900 به جای ایجاد یک کشش جنسی و گسترش این احساس،... 0:01:00.900,0:01:02.900 .... ما یک زوج مزدوج را می بنیم... 0:01:02.900,0:01:05.200 ... با مشکلاتی در راه 0:01:06.780,0:01:12.000 خُب چرا مونه چنین علاقهای را به احساسات درهم ریخته یک زوج پاریسی را نشان می دهد؟ 0:01:12.000,0:01:17.380 " از" جاذبه جنسی دراین شهر" به نقاشی مدرن" 0:01:20.140,0:01:24.500 " قسمت اول: وسوسه های مردانه " 0:01:26.870,0:01:31.290 اول و مهمتر از همه، تصویر انعکاس دهد شکاف غیر قابل پر شدن بین آنهاست: 0:01:31.290,0:01:37.070 ۱) زن، در جلو تصویر- زیبا، خواستنی و در نهایت برازندگی است. 0:01:37.070,0:01:40.100 با ژاکت خاکستری و لباسی پیلیسه دار، 0:01:40.100,0:01:43.670 او در پوسته صدفی خود یک حوری دریای است و یا یک خرچنگ دریایی. 0:01:43.670,0:01:48.900 میله که در پشت نیمکت او را در برابر "جنگل" خانگی محافظت می کند 0:01:49.880,0:01:53.100 و پناه از مرد شهوانی . 0:01:53.100,0:02:00.470 ۲) و مرد. مونه همه کاری کرده تا او را فرد دوم کند، فروتن و بی گزند. 0:02:00.470,0:02:02.030 شیری در قفس، 0:02:02.030,0:02:03.480 خمیده در حصار قالب عکس، 0:02:03.480,0:02:06.580 او عمیقا خواهان آن است که زن که مانند مجسمه ابوالهول است به او نگاه کند. 0:02:07.500,0:02:10.470 سیکار برگ کمرنگ مرد در کنار چتر آفتابی زن ، به نظر شکننده و حزن آورمی اید، 0:02:10.470,0:02:14.390 سیکار برگ کمرنگ مرد در کنار چتر آفتابی زن ، به نظر شکننده و حزن آورمی اید، 0:02:15.900,0:02:19.320 او بکلی شکست خورده است. 0:02:19.320,0:02:21.540 تنها تسلی، تنها علامت امیدوارکننده 0:02:21.540,0:02:24.620 در وسط تصویر، بین دو دنیا: 0:02:24.620,0:02:29.400 یک دست بدون دستکش که مرد و با کمروئی اقدام به لمسش می کند. 0:02:29.400,0:02:34.300 همچنین در اینجا یک پیشرفت پویایی از سمت چپ به راست نیز وجود دارد. 0:02:37.060,0:02:42.550 در سمت زن، گلها، شاخ و برگ های ظریف و رنگ های تند 0:02:42.550,0:02:47.980 در سمت مرد، رنگهای تیره تر و برگهای بزرگتر وخشن تر 0:02:47.980,0:02:51.940 رنگها- آبی، سفید ، صورتی- و شکل گلدان سفالی تقلیدی از زن هستند! 0:02:55.300,0:03:00.350 در کنار این، گلدان سفالی، تحمیل امضاء مونه که نشانه ای برای مرد است. 0:03:00.780,0:03:05.440 این گلها آرزویی و تمایلی را فرامی خوانند: 0:03:05.440,0:03:09.210 رنگ صورتی دلالت کنند وسوسه انگیز رنگ چهره و لبهای زن است؛ 0:03:09.210,0:03:12.470 گلهای زنبق مسیر نگاه خیره زن را دنبال میکند: 0:03:12.470,0:03:16.670 دو شاخه گل رُز نماد شورو اشتیاق عاشقانه هستند. 0:03:24.640,0:03:28.170 در برابر پس زمینه گیاهان، خودِ دست تبدیل به یک شاخه گل می شود. 0:03:28.170,0:03:30.170 البته، زن از این ارتباط آگاه است: 0:03:30.170,0:03:38.330 او از لباس و آرایش برای تقلید از طبیعت و بالا بردن جذابیتش استفاده می کند. 0:03:38.330,0:03:40.520 اما بالا تر از همه ، آرزو و تمایل مرد عقیم می ماند 0:03:40.520,0:03:46.430 که به گلها خمیدگی و به دست قدرت عشق شهوانی به یک زن می دهد... 0:03:46.430,0:03:48.300 که به گلها خمیدگی و به دست قدرت عشق شهوانی به یک زن می دهد... 0:03:51.760,0:03:55.300 بخش دوم. " * جنسیت در شهر: دیدگاهی تازه به زنان " 0:03:56.670,0:03:58.180 یک قرن پیش از آن، 0:03:58.180,0:04:03.570 فارگانرصحنه های آرمانی از عشاق اشرافی در محیط طبیعی نقاشی کرده. 0:04:03.570,0:04:06.930 و در نقاشی کانسروتوری In *the Conservatory *، زن در کنارش گلهای رُز را دارد،.... 0:04:06.930,0:04:09.310 .... مرد جنگل را در کنارش دارد. 0:04:09.310,0:04:12.400 اما دیوار کوتاه بین آنها برای عبور از آن ساخته شده : 0:04:12.400,0:04:15.740 مطمئنا یک آغوش پرشور و عاشقانه دنبال می شود. 0:04:15.740,0:04:19.400 برای مونه، شهری بودن، " این کلاه قدیمیست " 0:04:20.800,0:04:23.270 ..."پاریس و حومه آن-- جایی عمل است!" 0:04:25.110,0:04:28.960 در پُرتره صاحبان خانه مُد، موسیو و مادام ژول گولمه، 0:04:28.960,0:04:32.660 مونه توجه به الگوی جدیدی از روابط مرد / زن در شهر می کنید 0:04:33.900,0:04:37.520 اغلب ازدواج یک نمای بیرونیاست ، همانطور که خانواده خود مونه است. 0:04:38.530,0:04:41.710 حالت سفت و سخت پدرش در این تصویرچهره که اشاره به سفلیس می کند، 0:04:41.710,0:04:46.420 بیماری مقاربتی واگیر داری که خود نقاش را نیز کشت. 0:04:47.900,0:04:50.500 طبیعت ایدهآل نیست. 0:04:51.610,0:04:54.270 بر خلاف مونه در این تصویر نیمکت باغ، 0:04:54.270,0:04:58.400 مونه افق چشم انداز را محو می کند. 0:04:58.920,0:05:01.070 او همچنین تصویری جدید از زن را به ما میدهد. 0:05:01.070,0:05:04.700 در نقاشیهای کوربه، زنان موجودات ناقصی هستند، کسانی که خود را با حیوانات سرگرم می کنند 0:05:04.700,0:05:07.700 در حالی که در انتظار "مردی" هستند تا پدیدار شود. 0:05:08.040,0:05:11.680 در نقاشیهای مونه، آنها در حقوق خودشان وجود دارند. 0:05:12.140,0:05:16.180 آنها کسانی هستند که حیواناتشان مطیع خود کرده اند. 0:05:24.970,0:05:31.360 و مردان، که پدیدارمیشوند ، اغلب پس زمینه شده، فراموش شده و در فاصله نگه داشته میشوند.... 0:05:31.360,0:05:35.260 از سوی دیگر، هنگامی که زنان پنهان می شوند، 0:05:35.260,0:05:41.410 پیام ذاتی این است که نگاهی ربوده شده از یک پا و یا بازو میتواند امیدی برای همه مردان باشد. 0:05:41.410,0:05:45.670 خُب مادام گولمه یکی از زنان مورد علاقه مونه بود: 0:05:46.470,0:05:49.640 یقینن او از استقلال درونی برخوردار بود 0:05:49.640,0:05:53.650 که موقعیتش به عنوان یک سرمایه دار با نفوذ مُد زندگی می کند. 0:05:57.360,0:06:01.650 "*نفش سوم. از زن تا نقاشی مدرن* " 0:06:02.350,0:06:04.810 در این تصویر از زن، مونه نوع جدیدی از هنر را اختراع می کند 0:06:04.810,0:06:10.190 که با انتظارات و آرزوهای تماشاگرانش بازی می کند . 0:06:10.910,0:06:16.400 * قایقرانی * و * نانا *، ما در خارج از تصویر باقی می مانیم، 0:06:16.400,0:06:21.110 اما، با نگاه شان ، ... مرد به ما هشدار می دهد که ما مزاحم هستیم، .... 0:06:21.110,0:06:27.550 .... و بازیگر زن خواستار توجه به خواسته فعلی اش است. 0:06:28.590,0:06:31.180 درنقاشی کانسوتوری In the Conservatory * و * میکده برژه فولی Bergères Folies * هر دو تصویر 0:06:31.180,0:06:35.180 که ما وارد میشویم ، مثل اینکه به غلت در یک آینه ام : 0:06:35.180,0:06:37.840 مادام گولمه ما را نادیده میگیرد ، درست همانطور که شوهرش را نادیده می گیرد 0:06:37.840,0:06:42.990 بنابر این شوهرش و ما با همان شیفتگی مرتبط میشویم، دوبرابر می شویم . 0:06:43.620,0:06:47.480 در نقاشی میکده ، یک مرد در پشت یک زن در آینه منعکس می شود. 0:06:47.480,0:06:53.150 اما این بازتاب خودمان است - گرفتار در کنشی که میتواند گمراه و اغوا کننده باشد. 0:06:53.150,0:06:55.990 و این زن به ما نگاه بی حس و عاطفه ای را می دهد 0:06:55.990,0:07:01.280 که به نظر میرسد که نقاشی مونه به مخاطبان خود می دهد 0:07:01.280,0:07:06.510 برخلاف نقاشی های معمولی و پیرو سنت ، که تلاش می کنند بوسیله مدل سازی طرح ها سطح صاف بوم را فراموش کنیم ... 0:07:06.520,0:07:09.440 ... و به زمینه نقاشی عمق می دهند.. 0:07:09.440,0:07:13.290 ... تصاویر مونه بر روی این صافی تاکید می کند... 0:07:13.290,0:07:15.590 ... ازعمق میکاهد ... 0:07:16.750,0:07:22.510 ترکیبهای عمودی و افقی که بر تخت بودن پشت بوم اشاره می کند ... 0:07:24.860,0:07:29.740 ... با استفاده ازبرجستگیهای واضح تر با تضاد قوی تر ... 0:07:29.740,0:07:33.510 ... رها کردن برخی از بخشها که به ظاهرا "ناتمام می آیند" . 0:07:36.510,0:07:42.350 به این ترتیب، آنها به بینندگان بیشتر به سادگی چیزی را که نگاه کنید: 0:07:42.350,0:07:49.590 به آنها اجازه داده نشده تا با جزئیات سطحی درنگ کنند ، مادامی که که اعتراض ریاکارانه ای را نقاش می کشد. 0:07:49.590,0:07:54.680 این تصویر مستقل ترمی شود: این نقاشی آنچه را که میخواهد بدهد را فقط می دهد. 0:07:55.410,0:08:01.190 در این شرایط، مادام گولمه فقط یک ملکه از مد نیست، بلکه نشانه نقاشی مدرن است. 0:08:01.190,0:08:09.220 او ما را به هیجان آورده و جذب میکند، به طوری که ما احساس میکنیم مثل اینکه به او رسیدیم تا او را لمس کنیم - 0:08:09.220,0:08:14.930 .... فقط رهبری شویم با استحکام بی امان، برای بازگشت به سطح تصویر . 0:08:16.030,0:08:20.040 مونه اثر خود را بر روی ترکیبی از محاسبه مصنوعی و سطحی می سازد، 0:08:20.040,0:08:25.770 و اینها نیز سرمنشع دامی هستند که مرد - و مادام گومله - برای تماشاگران آزمند فراهم کردند، 0:08:25.770,0:08:30.190 کسانی که خود را همزمان جاذب و دافع یافته اند.. 0:08:30.190,0:08:34.480 قسمت بعدی کاراگاه هنر: نقاشی * تولد زهره * بوتچیلی Botticelli است- آیا واقعا شما این را یک زن می دانید؟ 0:08:34.480,0:08:40.450 اطلاعات بیشتر در وب سایت : www.canal educatif.fr پیدا کنید 0:08:40.850,0:08:43.850 نویسنده و کارگردان: 0:08:43.850,0:08:46.810 تولید شده توسط: 0:08:46.810,0:08:49.800 مشاور علمی: 0:08:49.800,0:08:53.110 این فیلم با سپاس از حمایت کمک کنندگان (احتمالا شما!) و وزارت فرهنگ فرانسه وجود دارد 0:08:53.110,0:08:55.880 صدای روی نمایش: 0:08:55.880,0:08:58.850 ویرایش ویدئو و گرافیک حرکت: 0:08:58.850,0:09:01.850 مگام سازی صدا و ضبط صدا 0:09:01.850,0:09:04.950 انتخاب موسیقی 0:09:04.950,0:09:07.850 موسیقی 0:09:07.850,0:09:11.210 با تشکر ویژه 0:09:11.210,0:09:13.210 تولید CED (ما را حمایت کنید و بیشتر از این خواهد آمد؛-))