WEBVTT

00:00:03.580 --> 00:00:06.190
El Arte

00:00:06.190 --> 00:00:07.570
...en cuestión

00:00:09.910 --> 00:00:11.250
Un hombre

00:00:11.250 --> 00:00:13.070
Una mujer

00:00:13.070 --> 00:00:16.730
Una cortina de vegetación frondosa.

00:00:18.170 --> 00:00:20.340
Un cuadro de Manet.

00:00:21.160 --> 00:00:26.590
A primera vista, se trata de una versión citadina de Adán y Eva...

00:00:26.590 --> 00:00:30.290
...o de un coqueteo en el bosque.

00:00:32.060 --> 00:00:33.860
Pero ¡"todo esto" parece falso!

00:00:33.860 --> 00:00:38.240
En lugar de expresar una atracción, la pareja parece pasmada.

00:00:38.240 --> 00:00:44.690
En lugar del paraíso terrenal o de la naturaleza, se ven plantas en macetas, en un apartamento parisino.

00:00:44.690 --> 00:00:47.950
Hasta el cuadro parece a veces ser sólo un esbozo...

00:00:51.670 --> 00:00:55.700
Manet parece disfrutar nuestra decepción:

00:00:56.870 --> 00:01:00.900
en lugar de hacernos soñar con una imagen erótica muy pulida, ...

00:01:00.900 --> 00:01:02.900
...nos entrega una pareja de casados...

00:01:02.900 --> 00:01:05.200
..."al borde de un ataque de nervios".

00:01:06.780 --> 00:01:12.000
Pero entonces, para Manet, ¿qué tanto interés hay en los estados de ánimo de esta pareja de parisinos?

00:01:12.000 --> 00:01:17.380
Episodio 2. MANET: En el Invernadero
"De la mirada de la mujer a la pintura moderna"

00:01:20.140 --> 00:01:24.500
*Parte1: 
Delirios masculinos*

00:01:26.870 --> 00:01:31.290
Este cuadro es ante todo la historia de una oposición implacable.

00:01:31.290 --> 00:01:37.070
Al frente, la mujer, bella, deseable, a la última moda.

00:01:37.070 --> 00:01:40.100
Con corsé gris y vestido plisado,

00:01:40.100 --> 00:01:43.670
se asemeja a una sirena o a una acamaya en su caparazón.

00:01:43.670 --> 00:01:48.900
Gracias a la rejilla de la banca, está protegida de la "selva" de apartamento...

00:01:49.880 --> 00:01:53.100
...y del sátiro urbano que la selva cobija.

00:01:53.100 --> 00:02:00.470
A este hombre, Manet lo hizo todo para que parezca sometido, accesorio e inofensivo.

00:02:00.470 --> 00:02:02.030
León en su jaula,

00:02:02.030 --> 00:02:03.480
encorvado debajo del borde del cuadro,

00:02:03.480 --> 00:02:06.580
implora la atención de una mujer esfinge.

00:02:07.500 --> 00:02:10.470
El habano apenas incandescente se ve muy frágil y avergonzado...

00:02:10.470 --> 00:02:14.390
comparado con la sombrilla

00:02:15.900 --> 00:02:19.320
...¡es la desbandada!

00:02:19.320 --> 00:02:21.540
Único consuelo, única esperanza en el centro del cuadro

00:02:21.540 --> 00:02:24.620
a medio camino entre los dos mundos:

00:02:24.620 --> 00:02:29.400
una mano izquierda sin guante, que trata de acercársele tímidamente.

00:02:29.400 --> 00:02:34.300
A esto se añade otra dinámica que va de izquierda a derecha.

00:02:37.060 --> 00:02:42.550
Del lado femenino: flores, follajes delicados, colores acidulados.

00:02:42.550 --> 00:02:47.980
Del lado masculino: tonos más oscuros, hojas anchas y explosivas.

00:02:47.980 --> 00:02:51.940
La vasija de porcelana imita a la mujer: ¡azul, blanco, rosa!

00:02:55.300 --> 00:03:00.350
Pegada a ella, la vasija de barro, firmada Manet, representa al hombre.

00:03:00.780 --> 00:03:05.440
Este ramo expresa el magnetismo del deseo:

00:03:05.440 --> 00:03:09.210
esas flores rosas recuerdan la tez y los labios;

00:03:09.210 --> 00:03:12.470
los lirios prolongan la mirada;

00:03:12.470 --> 00:03:16.670
Las dos rosas rojas evocan la pasión.

00:03:24.640 --> 00:03:28.170
Sobre fondo vegetal, hasta la misma mano se vuelve flor.

00:03:28.170 --> 00:03:30.170
La mujer no es ajena a esos fenómenos:

00:03:30.170 --> 00:03:38.330
por el atuendo y el maquillaje, imita a la naturaleza con el fin de exacerbar sus encantos.

00:03:38.330 --> 00:03:40.520
Pero, más que nada, es el deseo masculino frustrado

00:03:40.520 --> 00:03:46.430
que presta a las flores, a las curvas y a la mano,

00:03:46.430 --> 00:03:48.300
el poder erótico de una mujer entera...

00:03:51.760 --> 00:03:55.300
*Parte 2:
Una nueva visión de la mujer*

00:03:56.670 --> 00:03:58.180
Un siglo antes de Manet,

00:03:58.180 --> 00:04:03.570
Fragonard idealiza el encuentro entre amantes aristócratas en la naturaleza.

00:04:03.570 --> 00:04:06.930
Como en *el Invernadero*, la mujer está del lado de las rosas,...

00:04:06.930 --> 00:04:09.310
...y el hombre del lado del bosque.

00:04:09.310 --> 00:04:12.400
Pero el pequeño muro que los separa está hecho para ser traspasado:

00:04:12.400 --> 00:04:15.740
abrazos apasionados en perspectiva...

00:04:15.740 --> 00:04:19.400
Para Manet el citadino, "todo esto ya se acabó": ...

00:04:20.800 --> 00:04:23.270
...París y sus alrededores, ¡"es allí donde todo sucede"!

00:04:25.110 --> 00:04:28.960
A través del retrato de los señores Guillemet, comerciantes de artículos de moda,

00:04:28.960 --> 00:04:32.660
Manet se interesa en las nuevas relaciones hombre-mujer en la ciudad.

00:04:33.900 --> 00:04:37.520
El matrimonio se ha convertido a menudo en una fachada, en particular dentro de la familia Manet.

00:04:38.530 --> 00:04:41.710
Aquí, la rigidez del padre refleja la sífilis,

00:04:41.710 --> 00:04:46.420
enfermedad sexualmente trasmisible de la cual morírá también el pintor.

00:04:47.900 --> 00:04:50.500
La naturaleza no está idealizada.

00:04:51.610 --> 00:04:54.270
A diferencia de esta banca pintada por Monet,

00:04:54.270 --> 00:04:58.400
Manet elimina la perspectiva, oculta el horizonte.

00:04:58.920 --> 00:05:01.070
La imagen de la mujer cambia.

00:05:01.070 --> 00:05:04.700
Con Courbet, ellas son seres incompletos que juegan con animales

00:05:04.700 --> 00:05:07.700
mientrás esperan a ¡un hombre, uno auténtico!"

00:05:08.040 --> 00:05:11.680
Con Manet, existen por sí mismas.

00:05:12.140 --> 00:05:16.180
Ellas son las que mantienen sometidos a los animales.

00:05:24.970 --> 00:05:31.360
Y cuando aparece un hombre, muy a menudo él está al margen, olvidado...

00:05:31.360 --> 00:05:35.260
Cuando las mujeres están recortadas,

00:05:35.260 --> 00:05:41.410
son pedazos de piernas, de brazos con los cuales debe satisfacerse "el macho" mantenido a distancia.

00:05:41.410 --> 00:05:45.670
Por lo tanto, la señora Guillemet es de esas mujeres que le interesan a Manet:

00:05:46.470 --> 00:05:49.640
posee la independencia y la resolución interior

00:05:49.640 --> 00:05:53.650
que le confiere su estatuto de "empresaria de la moda".

00:05:57.360 --> 00:06:01.650
*Parte 3. De las mujeres a la pintura moderna*

00:06:02.350 --> 00:06:04.810
A través de las mujeres, Manet inventa un arte nuevo

00:06:04.810 --> 00:06:10.190
que juega con las aspiraciones y deseos del espectador.

00:06:10.910 --> 00:06:16.400
En los cuadros *En Bateau* y <i>Nana</i>, nos quedamos fuera de la escena,

00:06:16.400 --> 00:06:21.110
pero la mirada del hombre señala que somos unos intrusos...

00:06:21.110 --> 00:06:27.550
...y el guiño de la comediante nos indica que él es el elegido del momento.

00:06:28.590 --> 00:06:31.180
*En el Invernadero * y * el Bar en las Folies Bergères*, ...

00:06:31.180 --> 00:06:35.180
el espectador se vuelca en el cuadro como en un espejo:

00:06:35.180 --> 00:06:37.840
La señora Guillemet nos ignora tanto como a su marido.

00:06:37.840 --> 00:06:42.990
Por lo tanto, él y nosotros somos réplicas unidas en la misma fascinación.

00:06:43.620 --> 00:06:47.480
Y en *el Bar* este hombre cuyo reflejo aparece detrás de la mujer...

00:06:47.480 --> 00:06:53.150
... ¡somos nosotros! ...sorprendidos ¡in fraganti! en el ligue.

00:06:53.150 --> 00:06:55.990
Ahora bien, esa desganada mirada que se nos dirige,

00:06:55.990 --> 00:07:01.280
también es la que dirige la pintura de Manet hacia sus espectadores.

00:07:01.280 --> 00:07:06.510
Tradicionalmente, la pintura procura hacer olvidar la superficie del lienzo modelando los cuerpos...

00:07:06.520 --> 00:07:09.440
...y profundizando la escena.

00:07:09.440 --> 00:07:13.290
Manet, por lo contrario, actúa del lado llano del cuadro:

00:07:13.290 --> 00:07:15.590
reducción de la profundidad

00:07:16.750 --> 00:07:22.510
verticales y horizontales, que recuerdan la trama del lienzo

00:07:24.860 --> 00:07:29.740
relieves más brutales y contrastados

00:07:29.740 --> 00:07:33.510
partes con aspecto "inconcluso"

00:07:36.510 --> 00:07:42.350
Así su pintura impone al espectador, con más firmeza, lo que tiene que ver:

00:07:42.350 --> 00:07:49.590
imposible deleitarse hipócritamente frente a la carne pretendiendo mirar la pincelada.

00:07:49.590 --> 00:07:54.680
La pintura se vuelve más autónoma: sólo da lo que ella decidió ceder.

00:07:55.410 --> 00:08:01.190
En esto, la señora Guillemet, musa de la moda, también es una alegoría de la pintura moderna.

00:08:01.190 --> 00:08:09.220
Excita nuestros deseos, al punto de darnos ganas de estirar el dedo para tocarla,...

00:08:09.220 --> 00:08:14.930
...pero es para regresarnos después a la superficie del lienzo.

00:08:16.030 --> 00:08:20.040
Artificialidad asumida y superficialidad sabiamente controlada:

00:08:20.040 --> 00:08:25.770
tal es la trampa que Manet y la señora Guillemet tienden al deseo de sus espectadores,

00:08:25.770 --> 00:08:30.190
a la vez atraídos y rechazados.

00:08:30.190 --> 00:08:34.480
Próximo episodio: el Nacimiento de Venus de Botticelli -¿Conoce Usted verdaderamente a esta mujer?

00:08:34.480 --> 00:08:40.450
Más información en: www.canal-educatif.fr

00:08:40.850 --> 00:08:43.850
Escrito y realizado por:

00:08:43.850 --> 00:08:46.810
Producido por:

00:08:46.810 --> 00:08:49.800
Consejero científico:

00:08:49.800 --> 00:08:53.110
Esta película existe gracias al apoyo de mecenas (Usted¿por qué no?) y del Ministerio de la Cultura

00:08:53.110 --> 00:08:55.880
Voz off

00:08:55.880 --> 00:08:58.850
Montaje y videografismo :

00:08:58.850 --> 00:09:01.850
Postproducción y grabación sonora

00:09:01.850 --> 00:09:04.950
Selección musical

00:09:04.950 --> 00:09:07.850
Música

00:09:07.850 --> 00:09:11.210
Agradecimientos

00:09:11.210 --> 00:09:13.210
Una producción CED