1
00:00:03,580 --> 00:00:06,190
El Arte

2
00:00:06,190 --> 00:00:07,570
...en cuestión

3
00:00:09,910 --> 00:00:11,250
Un hombre

4
00:00:11,250 --> 00:00:13,070
Una mujer

5
00:00:13,070 --> 00:00:16,730
Una cortina de vegetación frondosa.

6
00:00:18,170 --> 00:00:20,340
Un cuadro de Manet.

7
00:00:21,160 --> 00:00:26,590
A primera vista, se trata de una versión citadina de Adán y Eva...

8
00:00:26,590 --> 00:00:30,290
...o de un coqueteo en el bosque.

9
00:00:32,060 --> 00:00:33,860
Pero ¡"todo esto" parece falso!

10
00:00:33,860 --> 00:00:38,240
En lugar de expresar una atracción, la pareja parece pasmada.

11
00:00:38,240 --> 00:00:44,690
En lugar del paraíso terrenal o de la naturaleza, se ven plantas en macetas, en un apartamento parisino.

12
00:00:44,690 --> 00:00:47,950
Hasta el cuadro parece a veces ser sólo un esbozo...

13
00:00:51,670 --> 00:00:55,700
Manet parece disfrutar nuestra decepción:

14
00:00:56,870 --> 00:01:00,900
en lugar de hacernos soñar con una imagen erótica muy pulida, ...

15
00:01:00,900 --> 00:01:02,900
...nos entrega una pareja de casados...

16
00:01:02,900 --> 00:01:05,200
..."al borde de un ataque de nervios".

17
00:01:06,780 --> 00:01:12,000
Pero entonces, para Manet, ¿qué tanto interés hay en los estados de ánimo de esta pareja de parisinos?

18
00:01:12,000 --> 00:01:17,380
Episodio 2. MANET: En el Invernadero
"De la mirada de la mujer a la pintura moderna"

19
00:01:20,140 --> 00:01:24,500
*Parte1: 
Delirios masculinos*

20
00:01:26,870 --> 00:01:31,290
Este cuadro es ante todo la historia de una oposición implacable.

21
00:01:31,290 --> 00:01:37,070
Al frente, la mujer, bella, deseable, a la última moda.

22
00:01:37,070 --> 00:01:40,100
Con corsé gris y vestido plisado,

23
00:01:40,100 --> 00:01:43,670
se asemeja a una sirena o a una acamaya en su caparazón.

24
00:01:43,670 --> 00:01:48,900
Gracias a la rejilla de la banca, está protegida de la "selva" de apartamento...

25
00:01:49,880 --> 00:01:53,100
...y del sátiro urbano que la selva cobija.

26
00:01:53,100 --> 00:02:00,470
A este hombre, Manet lo hizo todo para que parezca sometido, accesorio e inofensivo.

27
00:02:00,470 --> 00:02:02,030
León en su jaula,

28
00:02:02,030 --> 00:02:03,480
encorvado debajo del borde del cuadro,

29
00:02:03,480 --> 00:02:06,580
implora la atención de una mujer esfinge.

30
00:02:07,500 --> 00:02:10,470
El habano apenas incandescente se ve muy frágil y avergonzado...

31
00:02:10,470 --> 00:02:14,390
comparado con la sombrilla

32
00:02:15,900 --> 00:02:19,320
...¡es la desbandada!

33
00:02:19,320 --> 00:02:21,540
Único consuelo, única esperanza en el centro del cuadro

34
00:02:21,540 --> 00:02:24,620
a medio camino entre los dos mundos:

35
00:02:24,620 --> 00:02:29,400
una mano izquierda sin guante, que trata de acercársele tímidamente.

36
00:02:29,400 --> 00:02:34,300
A esto se añade otra dinámica que va de izquierda a derecha.

37
00:02:37,060 --> 00:02:42,550
Del lado femenino: flores, follajes delicados, colores acidulados.

38
00:02:42,550 --> 00:02:47,980
Del lado masculino: tonos más oscuros, hojas anchas y explosivas.

39
00:02:47,980 --> 00:02:51,940
La vasija de porcelana imita a la mujer: ¡azul, blanco, rosa!

40
00:02:55,300 --> 00:03:00,350
Pegada a ella, la vasija de barro, firmada Manet, representa al hombre.

41
00:03:00,780 --> 00:03:05,440
Este ramo expresa el magnetismo del deseo:

42
00:03:05,440 --> 00:03:09,210
esas flores rosas recuerdan la tez y los labios;

43
00:03:09,210 --> 00:03:12,470
los lirios prolongan la mirada;

44
00:03:12,470 --> 00:03:16,670
Las dos rosas rojas evocan la pasión.

45
00:03:24,640 --> 00:03:28,170
Sobre fondo vegetal, hasta la misma mano se vuelve flor.

46
00:03:28,170 --> 00:03:30,170
La mujer no es ajena a esos fenómenos:

47
00:03:30,170 --> 00:03:38,330
por el atuendo y el maquillaje, imita a la naturaleza con el fin de exacerbar sus encantos.

48
00:03:38,330 --> 00:03:40,520
Pero, más que nada, es el deseo masculino frustrado

49
00:03:40,520 --> 00:03:46,430
que presta a las flores, a las curvas y a la mano,

50
00:03:46,430 --> 00:03:48,300
el poder erótico de una mujer entera...

51
00:03:51,760 --> 00:03:55,300
*Parte 2:
Una nueva visión de la mujer*

52
00:03:56,670 --> 00:03:58,180
Un siglo antes de Manet,

53
00:03:58,180 --> 00:04:03,570
Fragonard idealiza el encuentro entre amantes aristócratas en la naturaleza.

54
00:04:03,570 --> 00:04:06,930
Como en *el Invernadero*, la mujer está del lado de las rosas,...

55
00:04:06,930 --> 00:04:09,310
...y el hombre del lado del bosque.

56
00:04:09,310 --> 00:04:12,400
Pero el pequeño muro que los separa está hecho para ser traspasado:

57
00:04:12,400 --> 00:04:15,740
abrazos apasionados en perspectiva...

58
00:04:15,740 --> 00:04:19,400
Para Manet el citadino, "todo esto ya se acabó": ...

59
00:04:20,800 --> 00:04:23,270
...París y sus alrededores, ¡"es allí donde todo sucede"!

60
00:04:25,110 --> 00:04:28,960
A través del retrato de los señores Guillemet, comerciantes de artículos de moda,

61
00:04:28,960 --> 00:04:32,660
Manet se interesa en las nuevas relaciones hombre-mujer en la ciudad.

62
00:04:33,900 --> 00:04:37,520
El matrimonio se ha convertido a menudo en una fachada, en particular dentro de la familia Manet.

63
00:04:38,530 --> 00:04:41,710
Aquí, la rigidez del padre refleja la sífilis,

64
00:04:41,710 --> 00:04:46,420
enfermedad sexualmente trasmisible de la cual morírá también el pintor.

65
00:04:47,900 --> 00:04:50,500
La naturaleza no está idealizada.

66
00:04:51,610 --> 00:04:54,270
A diferencia de esta banca pintada por Monet,

67
00:04:54,270 --> 00:04:58,400
Manet elimina la perspectiva, oculta el horizonte.

68
00:04:58,920 --> 00:05:01,070
La imagen de la mujer cambia.

69
00:05:01,070 --> 00:05:04,700
Con Courbet, ellas son seres incompletos que juegan con animales

70
00:05:04,700 --> 00:05:07,700
mientrás esperan a ¡un hombre, uno auténtico!"

71
00:05:08,040 --> 00:05:11,680
Con Manet, existen por sí mismas.

72
00:05:12,140 --> 00:05:16,180
Ellas son las que mantienen sometidos a los animales.

73
00:05:24,970 --> 00:05:31,360
Y cuando aparece un hombre, muy a menudo él está al margen, olvidado...

74
00:05:31,360 --> 00:05:35,260
Cuando las mujeres están recortadas,

75
00:05:35,260 --> 00:05:41,410
son pedazos de piernas, de brazos con los cuales debe satisfacerse "el macho" mantenido a distancia.

76
00:05:41,410 --> 00:05:45,670
Por lo tanto, la señora Guillemet es de esas mujeres que le interesan a Manet:

77
00:05:46,470 --> 00:05:49,640
posee la independencia y la resolución interior

78
00:05:49,640 --> 00:05:53,650
que le confiere su estatuto de "empresaria de la moda".

79
00:05:57,360 --> 00:06:01,650
*Parte 3. De las mujeres a la pintura moderna*

80
00:06:02,350 --> 00:06:04,810
A través de las mujeres, Manet inventa un arte nuevo

81
00:06:04,810 --> 00:06:10,190
que juega con las aspiraciones y deseos del espectador.

82
00:06:10,910 --> 00:06:16,400
En los cuadros *En Bateau* y <i>Nana</i>, nos quedamos fuera de la escena,

83
00:06:16,400 --> 00:06:21,110
pero la mirada del hombre señala que somos unos intrusos...

84
00:06:21,110 --> 00:06:27,550
...y el guiño de la comediante nos indica que él es el elegido del momento.

85
00:06:28,590 --> 00:06:31,180
*En el Invernadero * y * el Bar en las Folies Bergères*, ...

86
00:06:31,180 --> 00:06:35,180
el espectador se vuelca en el cuadro como en un espejo:

87
00:06:35,180 --> 00:06:37,840
La señora Guillemet nos ignora tanto como a su marido.

88
00:06:37,840 --> 00:06:42,990
Por lo tanto, él y nosotros somos réplicas unidas en la misma fascinación.

89
00:06:43,620 --> 00:06:47,480
Y en *el Bar* este hombre cuyo reflejo aparece detrás de la mujer...

90
00:06:47,480 --> 00:06:53,150
... ¡somos nosotros! ...sorprendidos ¡in fraganti! en el ligue.

91
00:06:53,150 --> 00:06:55,990
Ahora bien, esa desganada mirada que se nos dirige,

92
00:06:55,990 --> 00:07:01,280
también es la que dirige la pintura de Manet hacia sus espectadores.

93
00:07:01,280 --> 00:07:06,510
Tradicionalmente, la pintura procura hacer olvidar la superficie del lienzo modelando los cuerpos...

94
00:07:06,520 --> 00:07:09,440
...y profundizando la escena.

95
00:07:09,440 --> 00:07:13,290
Manet, por lo contrario, actúa del lado llano del cuadro:

96
00:07:13,290 --> 00:07:15,590
reducción de la profundidad

97
00:07:16,750 --> 00:07:22,510
verticales y horizontales, que recuerdan la trama del lienzo

98
00:07:24,860 --> 00:07:29,740
relieves más brutales y contrastados

99
00:07:29,740 --> 00:07:33,510
partes con aspecto "inconcluso"

100
00:07:36,510 --> 00:07:42,350
Así su pintura impone al espectador, con más firmeza, lo que tiene que ver:

101
00:07:42,350 --> 00:07:49,590
imposible deleitarse hipócritamente frente a la carne pretendiendo mirar la pincelada.

102
00:07:49,590 --> 00:07:54,680
La pintura se vuelve más autónoma: sólo da lo que ella decidió ceder.

103
00:07:55,410 --> 00:08:01,190
En esto, la señora Guillemet, musa de la moda, también es una alegoría de la pintura moderna.

104
00:08:01,190 --> 00:08:09,220
Excita nuestros deseos, al punto de darnos ganas de estirar el dedo para tocarla,...

105
00:08:09,220 --> 00:08:14,930
...pero es para regresarnos después a la superficie del lienzo.

106
00:08:16,030 --> 00:08:20,040
Artificialidad asumida y superficialidad sabiamente controlada:

107
00:08:20,040 --> 00:08:25,770
tal es la trampa que Manet y la señora Guillemet tienden al deseo de sus espectadores,

108
00:08:25,770 --> 00:08:30,190
a la vez atraídos y rechazados.

109
00:08:30,190 --> 00:08:34,480
Próximo episodio: el Nacimiento de Venus de Botticelli -¿Conoce Usted verdaderamente a esta mujer?

110
00:08:34,480 --> 00:08:40,450
Más información en: www.canal-educatif.fr

111
00:08:40,850 --> 00:08:43,850
Escrito y realizado por:

112
00:08:43,850 --> 00:08:46,810
Producido por:

113
00:08:46,810 --> 00:08:49,800
Consejero científico:

114
00:08:49,800 --> 00:08:53,110
Esta película existe gracias al apoyo de mecenas (Usted¿por qué no?) y del Ministerio de la Cultura

115
00:08:53,110 --> 00:08:55,880
Voz off

116
00:08:55,880 --> 00:08:58,850
Montaje y videografismo :

117
00:08:58,850 --> 00:09:01,850
Postproducción y grabación sonora

118
00:09:01,850 --> 00:09:04,950
Selección musical

119
00:09:04,950 --> 00:09:07,850
Música

120
00:09:07,850 --> 00:09:11,210
Agradecimientos

121
00:09:11,210 --> 00:09:13,210
Una producción CED