0:00:03.580,0:00:06.190
El Arte

0:00:06.190,0:00:07.570
...en cuestión

0:00:09.910,0:00:11.250
Un hombre

0:00:11.250,0:00:13.070
Una mujer

0:00:13.070,0:00:16.730
Una cortina de vegetación frondosa.

0:00:18.170,0:00:20.340
Un cuadro de Manet.

0:00:21.160,0:00:26.590
A primera vista, se trata de una versión citadina de Adán y Eva...

0:00:26.590,0:00:30.290
...o de un coqueteo en el bosque.

0:00:32.060,0:00:33.860
Pero ¡"todo esto" parece falso!

0:00:33.860,0:00:38.240
En lugar de expresar una atracción, la pareja parece pasmada.

0:00:38.240,0:00:44.690
En lugar del paraíso terrenal o de la naturaleza, se ven plantas en macetas, en un apartamento parisino.

0:00:44.690,0:00:47.950
Hasta el cuadro parece a veces ser sólo un esbozo...

0:00:51.670,0:00:55.700
Manet parece disfrutar nuestra decepción:

0:00:56.870,0:01:00.900
en lugar de hacernos soñar con una imagen erótica muy pulida, ...

0:01:00.900,0:01:02.900
...nos entrega una pareja de casados...

0:01:02.900,0:01:05.200
..."al borde de un ataque de nervios".

0:01:06.780,0:01:12.000
Pero entonces, para Manet, ¿qué tanto interés hay en los estados de ánimo de esta pareja de parisinos?

0:01:12.000,0:01:17.380
Episodio 2. MANET: En el Invernadero[br]"De la mirada de la mujer a la pintura moderna"

0:01:20.140,0:01:24.500
*Parte1: [br]Delirios masculinos*

0:01:26.870,0:01:31.290
Este cuadro es ante todo la historia de una oposición implacable.

0:01:31.290,0:01:37.070
Al frente, la mujer, bella, deseable, a la última moda.

0:01:37.070,0:01:40.100
Con corsé gris y vestido plisado,

0:01:40.100,0:01:43.670
se asemeja a una sirena o a una acamaya en su caparazón.

0:01:43.670,0:01:48.900
Gracias a la rejilla de la banca, está protegida de la "selva" de apartamento...

0:01:49.880,0:01:53.100
...y del sátiro urbano que la selva cobija.

0:01:53.100,0:02:00.470
A este hombre, Manet lo hizo todo para que parezca sometido, accesorio e inofensivo.

0:02:00.470,0:02:02.030
León en su jaula,

0:02:02.030,0:02:03.480
encorvado debajo del borde del cuadro,

0:02:03.480,0:02:06.580
implora la atención de una mujer esfinge.

0:02:07.500,0:02:10.470
El habano apenas incandescente se ve muy frágil y avergonzado...

0:02:10.470,0:02:14.390
comparado con la sombrilla

0:02:15.900,0:02:19.320
...¡es la desbandada!

0:02:19.320,0:02:21.540
Único consuelo, única esperanza en el centro del cuadro

0:02:21.540,0:02:24.620
a medio camino entre los dos mundos:

0:02:24.620,0:02:29.400
una mano izquierda sin guante, que trata de acercársele tímidamente.

0:02:29.400,0:02:34.300
A esto se añade otra dinámica que va de izquierda a derecha.

0:02:37.060,0:02:42.550
Del lado femenino: flores, follajes delicados, colores acidulados.

0:02:42.550,0:02:47.980
Del lado masculino: tonos más oscuros, hojas anchas y explosivas.

0:02:47.980,0:02:51.940
La vasija de porcelana imita a la mujer: ¡azul, blanco, rosa!

0:02:55.300,0:03:00.350
Pegada a ella, la vasija de barro, firmada Manet, representa al hombre.

0:03:00.780,0:03:05.440
Este ramo expresa el magnetismo del deseo:

0:03:05.440,0:03:09.210
esas flores rosas recuerdan la tez y los labios;

0:03:09.210,0:03:12.470
los lirios prolongan la mirada;

0:03:12.470,0:03:16.670
Las dos rosas rojas evocan la pasión.

0:03:24.640,0:03:28.170
Sobre fondo vegetal, hasta la misma mano se vuelve flor.

0:03:28.170,0:03:30.170
La mujer no es ajena a esos fenómenos:

0:03:30.170,0:03:38.330
por el atuendo y el maquillaje, imita a la naturaleza con el fin de exacerbar sus encantos.

0:03:38.330,0:03:40.520
Pero, más que nada, es el deseo masculino frustrado

0:03:40.520,0:03:46.430
que presta a las flores, a las curvas y a la mano,

0:03:46.430,0:03:48.300
el poder erótico de una mujer entera...

0:03:51.760,0:03:55.300
*Parte 2:[br]Una nueva visión de la mujer*

0:03:56.670,0:03:58.180
Un siglo antes de Manet,

0:03:58.180,0:04:03.570
Fragonard idealiza el encuentro entre amantes aristócratas en la naturaleza.

0:04:03.570,0:04:06.930
Como en *el Invernadero*, la mujer está del lado de las rosas,...

0:04:06.930,0:04:09.310
...y el hombre del lado del bosque.

0:04:09.310,0:04:12.400
Pero el pequeño muro que los separa está hecho para ser traspasado:

0:04:12.400,0:04:15.740
abrazos apasionados en perspectiva...

0:04:15.740,0:04:19.400
Para Manet el citadino, "todo esto ya se acabó": ...

0:04:20.800,0:04:23.270
...París y sus alrededores, ¡"es allí donde todo sucede"!

0:04:25.110,0:04:28.960
A través del retrato de los señores Guillemet, comerciantes de artículos de moda,

0:04:28.960,0:04:32.660
Manet se interesa en las nuevas relaciones hombre-mujer en la ciudad.

0:04:33.900,0:04:37.520
El matrimonio se ha convertido a menudo en una fachada, en particular dentro de la familia Manet.

0:04:38.530,0:04:41.710
Aquí, la rigidez del padre refleja la sífilis,

0:04:41.710,0:04:46.420
enfermedad sexualmente trasmisible de la cual morírá también el pintor.

0:04:47.900,0:04:50.500
La naturaleza no está idealizada.

0:04:51.610,0:04:54.270
A diferencia de esta banca pintada por Monet,

0:04:54.270,0:04:58.400
Manet elimina la perspectiva, oculta el horizonte.

0:04:58.920,0:05:01.070
La imagen de la mujer cambia.

0:05:01.070,0:05:04.700
Con Courbet, ellas son seres incompletos que juegan con animales

0:05:04.700,0:05:07.700
mientrás esperan a ¡un hombre, uno auténtico!"

0:05:08.040,0:05:11.680
Con Manet, existen por sí mismas.

0:05:12.140,0:05:16.180
Ellas son las que mantienen sometidos a los animales.

0:05:24.970,0:05:31.360
Y cuando aparece un hombre, muy a menudo él está al margen, olvidado...

0:05:31.360,0:05:35.260
Cuando las mujeres están recortadas,

0:05:35.260,0:05:41.410
son pedazos de piernas, de brazos con los cuales debe satisfacerse "el macho" mantenido a distancia.

0:05:41.410,0:05:45.670
Por lo tanto, la señora Guillemet es de esas mujeres que le interesan a Manet:

0:05:46.470,0:05:49.640
posee la independencia y la resolución interior

0:05:49.640,0:05:53.650
que le confiere su estatuto de "empresaria de la moda".

0:05:57.360,0:06:01.650
*Parte 3. De las mujeres a la pintura moderna*

0:06:02.350,0:06:04.810
A través de las mujeres, Manet inventa un arte nuevo

0:06:04.810,0:06:10.190
que juega con las aspiraciones y deseos del espectador.

0:06:10.910,0:06:16.400
En los cuadros *En Bateau* y <i>Nana</i>, nos quedamos fuera de la escena,

0:06:16.400,0:06:21.110
pero la mirada del hombre señala que somos unos intrusos...

0:06:21.110,0:06:27.550
...y el guiño de la comediante nos indica que él es el elegido del momento.

0:06:28.590,0:06:31.180
*En el Invernadero * y * el Bar en las Folies Bergères*, ...

0:06:31.180,0:06:35.180
el espectador se vuelca en el cuadro como en un espejo:

0:06:35.180,0:06:37.840
La señora Guillemet nos ignora tanto como a su marido.

0:06:37.840,0:06:42.990
Por lo tanto, él y nosotros somos réplicas unidas en la misma fascinación.

0:06:43.620,0:06:47.480
Y en *el Bar* este hombre cuyo reflejo aparece detrás de la mujer...

0:06:47.480,0:06:53.150
... ¡somos nosotros! ...sorprendidos ¡in fraganti! en el ligue.

0:06:53.150,0:06:55.990
Ahora bien, esa desganada mirada que se nos dirige,

0:06:55.990,0:07:01.280
también es la que dirige la pintura de Manet hacia sus espectadores.

0:07:01.280,0:07:06.510
Tradicionalmente, la pintura procura hacer olvidar la superficie del lienzo modelando los cuerpos...

0:07:06.520,0:07:09.440
...y profundizando la escena.

0:07:09.440,0:07:13.290
Manet, por lo contrario, actúa del lado llano del cuadro:

0:07:13.290,0:07:15.590
reducción de la profundidad

0:07:16.750,0:07:22.510
verticales y horizontales, que recuerdan la trama del lienzo

0:07:24.860,0:07:29.740
relieves más brutales y contrastados

0:07:29.740,0:07:33.510
partes con aspecto "inconcluso"

0:07:36.510,0:07:42.350
Así su pintura impone al espectador, con más firmeza, lo que tiene que ver:

0:07:42.350,0:07:49.590
imposible deleitarse hipócritamente frente a la carne pretendiendo mirar la pincelada.

0:07:49.590,0:07:54.680
La pintura se vuelve más autónoma: sólo da lo que ella decidió ceder.

0:07:55.410,0:08:01.190
En esto, la señora Guillemet, musa de la moda, también es una alegoría de la pintura moderna.

0:08:01.190,0:08:09.220
Excita nuestros deseos, al punto de darnos ganas de estirar el dedo para tocarla,...

0:08:09.220,0:08:14.930
...pero es para regresarnos después a la superficie del lienzo.

0:08:16.030,0:08:20.040
Artificialidad asumida y superficialidad sabiamente controlada:

0:08:20.040,0:08:25.770
tal es la trampa que Manet y la señora Guillemet tienden al deseo de sus espectadores,

0:08:25.770,0:08:30.190
a la vez atraídos y rechazados.

0:08:30.190,0:08:34.480
Próximo episodio: el Nacimiento de Venus de Botticelli -¿Conoce Usted verdaderamente a esta mujer?

0:08:34.480,0:08:40.450
Más información en: www.canal-educatif.fr

0:08:40.850,0:08:43.850
Escrito y realizado por:

0:08:43.850,0:08:46.810
Producido por:

0:08:46.810,0:08:49.800
Consejero científico:

0:08:49.800,0:08:53.110
Esta película existe gracias al apoyo de mecenas (Usted¿por qué no?) y del Ministerio de la Cultura

0:08:53.110,0:08:55.880
Voz off

0:08:55.880,0:08:58.850
Montaje y videografismo :

0:08:58.850,0:09:01.850
Postproducción y grabación sonora

0:09:01.850,0:09:04.950
Selección musical

0:09:04.950,0:09:07.850
Música

0:09:07.850,0:09:11.210
Agradecimientos

0:09:11.210,0:09:13.210
Una producción CED