0:00:03.580,0:00:06.190
Tatort...

0:00:06.190,0:00:07.570
...Kunst

0:00:09.910,0:00:11.250
Ein Mann,

0:00:11.250,0:00:13.070
eine Frau,

0:00:13.070,0:00:16.730
ein Teppich von üppiger Vegetation.

0:00:18.170,0:00:20.340
Ein Gemälde von Manet.

0:00:21.160,0:00:26.590
Dem ersten Anschein nach handelt es sich um [br]eine bürgerliche Version von Adam und Eva

0:00:26.590,0:00:30.290
oder um einen Flirt im Wald.

0:00:32.060,0:00:33.860
Aber „das alles“ hört [br]sich sehr falsch an!

0:00:33.860,0:00:38.240
Anstatt sich einander seine Zuneigung [br]zu beweisen, erscheint das Paar steif.

0:00:38.240,0:00:44.690
Anstelle des irdischen Paradieses oder [br]der Natur sehen wir Topfpflanzen, [br]in einem Pariser Appartement.

0:00:44.690,0:00:47.950
Selbst das Gemälde ist an [br]manchen Stellen nur ein Entwurf…

0:00:51.670,0:00:55.700
Manet scheint seine Freude [br]daran zu haben, uns zu täuschen:

0:00:56.870,0:01:00.900
Anstatt uns mit einem sorgfältig ausgearbeiteten, [br]erotischen Bild träumen zu lassen,

0:01:00.900,0:01:02.900
liefert er uns ein [br]verheiratetes Paar

0:01:02.900,0:01:05.200
„am Rande des [br]Nervenzusammenbruchs“.

0:01:06.780,0:01:12.000
Gibt es also für Manet etwas, dass so interessant [br]am Seelenleben dieses Paares aus Paris ist?

0:01:12.000,0:01:17.380
Titel : „Der Blick auf die [br]Frau in der modernen Malerei“

0:01:20.140,0:01:24.500
Teil 1 : Das männliche Verlangen

0:01:26.870,0:01:31.290
Dieses Gemälde stellt zunächst einmal eine unversöhnliche Gegensätzlichkeit dar.

0:01:31.290,0:01:37.070
Im Vordergrund, die Frau, schön, [br]begehrenswert und en vogue.

0:01:37.070,0:01:40.100
Mit dem grauen Korsett [br]und dem Faltenkleid

0:01:40.100,0:01:43.670
hat sie etwas von einer Sirene [br]oder einem Krebs in seinem Panzer.

0:01:43.670,0:01:48.900
Die Holzlatten an der Bank beschützen sie [br]vor dem „Dschungel“ des Appartements

0:01:49.880,0:01:53.100
und dem städtischen Satyr, [br]den er beherbergt.

0:01:53.100,0:02:00.470
Und der Mann. Manet hat ihn zwar gemalt, aber nur, [br]um ihn demütig, nebensächlich und unverfänglich [br]erscheinen zu lassen.

0:02:00.470,0:02:02.030
Wie ein Löwe im Käfig

0:02:02.030,0:02:03.480
und abgeschnitten [br]durch den Bilderrahmen

0:02:03.480,0:02:06.580
ringt er um die Aufmerksamkeit [br]der Sphinx-ähnlichen Frau.

0:02:07.500,0:02:10.470
Seine kaum glimmende Zigarre [br]erscheint zerbrechlich und erbärmlich

0:02:10.470,0:02:14.390
gegenüber ihrem Schirm.

0:02:15.900,0:02:19.320
Er ist ihr deutlich unterlegen.

0:02:19.320,0:02:21.540
Der einzige Trost, die einzige Hoffnung [br]bildet die Mitte des Gemäldes,

0:02:21.540,0:02:24.620
zwischen den beiden Welten:

0:02:24.620,0:02:29.400
eine linke, ohne Handschuh gemalte Hand, [br]die er schüchtern versucht zu berühren.

0:02:29.400,0:02:34.300
Hinzu kommt eine weitere Dynamik, [br]die von links nach rechts verläuft.

0:02:37.060,0:02:42.550
Auf der Seite der Frau : [br]Blumen, zarte Blätter, schrille Farben.

0:02:42.550,0:02:47.980
Auf der Seite des Mannes : [br]dunklere Farbtöne, große und aggressive Blätter.

0:02:47.980,0:02:51.940
Der Blumentopf aus Porzellan steht für die [br]Frau sowie die Farben blau, weiß, rosa!

0:02:55.300,0:03:00.350
Der ihm auf dem Boden nahe stehende, von [br]Manet signierte Blumentopf verkörpert den Mann.

0:03:00.780,0:03:05.440
Dieses Blumengebinde stellt [br]das anziehende Verlangen dar:

0:03:05.440,0:03:09.210
die rosafarbenen Blumen erinnern [br]an den Teint und die Lippen der Frau,

0:03:09.210,0:03:12.470
die Schwertlilien [br]verlängern ihren Blick

0:03:12.470,0:03:16.670
und die zwei roten Rosen [br]symbolisieren die Leidenschaft.

0:03:24.640,0:03:28.170
Vor dem pflanzlichen Hintergrund [br]wird selbst die Hand zur Blume.

0:03:28.170,0:03:30.170
Der Frau sind solche [br]Phänomene nicht fremd:

0:03:30.170,0:03:38.330
durch die Gesichtspflege und das [br]Schminken imitiert sie die Natur, um ihren [br]Anmut noch mehr hervorzuheben.

0:03:38.330,0:03:40.520
Aber oft ist es das frustrierte [br]männliche Verlangen,

0:03:40.520,0:03:46.430
die den Blumen, den [br]Rundungen, der Hand

0:03:46.430,0:03:48.300
die erotische Macht einer [br]ganzen Frau… verleiht.

0:03:51.760,0:03:55.300
Teil 2 : Eine neue Sichtweise auf die Frau

0:03:56.670,0:03:58.180
Ein Jahrhundert vor Manet

0:03:58.180,0:04:03.570
malte Fragonard idealistische Szenen zwischen aristokratischen Liebenden in der Natur.

0:04:03.570,0:04:06.930
Wie im <i>Wintergarten</i> steht die [br]Frau in Verbindung mit den Rosen

0:04:06.930,0:04:09.310
und der Mann mit dem Wald.

0:04:09.310,0:04:12.400
Aber die kleine Mauer, die sie trennt, [br]wurde gemalt, um überwunden zu werden:

0:04:12.400,0:04:15.740
packende Leidenschaft in Aussicht…

0:04:15.740,0:04:19.400
Für Manet „war nun Schluss“ mit [br]dem wohlbetuchten Bürgertum,

0:04:20.800,0:04:23.270
„alles sollte sich von nun an“ [br]in Paris und seinen Vorstädten abspielen.

0:04:25.110,0:04:28.960
Auf dem Gemälde von Monsieur & Madame [br]Jules Guillemet, Besitzer eines Modesalons,

0:04:28.960,0:04:32.660
erkennt man Manets Interesse für die neue Be-[br]ziehung zwischen Mann und Frau in der Vorstadt.

0:04:33.900,0:04:37.520
Die Ehe war oft nur Fassade, [br]so auch in der Familie Manet.

0:04:38.530,0:04:41.710
Hier lässt die Steifheit des [br]Vaters Syphilis erkennen,

0:04:41.710,0:04:46.420
eine sexuell übertragbare Krankheit, [br]an der auch der Maler selbst starb.

0:04:47.900,0:04:50.500
Die Natur ist keine heile Welt.

0:04:51.610,0:04:54.270
Im Gegensatz zu [br]dieser Bank von Monet

0:04:54.270,0:04:58.400
lässt Manet in seinem Gemälde die [br]Perspektive weg, er verbirgt den Horizont.

0:04:58.920,0:05:01.070
Das Bild der Frau ändert sich.

0:05:01.070,0:05:04.700
Bei Courbet sind sie die unvollständigen [br]Wesen, die mit Tieren spielen,

0:05:04.700,0:05:07.700
während sie auf „einen [br]richtigen Menschen“ warten!

0:05:08.040,0:05:11.680
Bei Manet haben sie [br]ein eigenes Dasein.

0:05:12.140,0:05:16.180
Sie sind diejenigen, die [br]die Tiere in Schach halten.

0:05:24.970,0:05:31.360
Und wenn ein Mann erscheint, wird er [br]häufig auf Abstand gehalten, vergessen, …

0:05:31.360,0:05:35.260
Wenn Körperteile der [br]Frau weggelassen werden,

0:05:35.260,0:05:41.410
sind es ein Stück der Arme und der Beine, [br]mit denen sich „der Mann“, der auf Abstand [br]gehalten wird, zufrieden geben muss.

0:05:41.410,0:05:45.670
Madame Guillemet ist also eine [br]dieser Frauen, die Manet interessieren:

0:05:46.470,0:05:49.640
Sie besitzt die Unabhängigkeit [br]und die innere Entschlossenheit,

0:05:49.640,0:05:53.650
die ihr den Status einer [br]„Modesalonbesitzerin“ verleihen.

0:05:57.360,0:06:01.650
Teil 3 : Frauen in der modernen Malerei

0:06:02.350,0:06:04.810
Durch die Frauen erfindet [br]Manet eine neue Art der Kunst,

0:06:04.810,0:06:10.190
die mit den Erwartungen und den [br]Wünschen des Betrachters spielt.

0:06:10.910,0:06:16.400
Auf den Gemälden *Im Boot* und <i>Nana</i> [br]bleiben wir außerhalb der Szene,

0:06:16.400,0:06:21.110
aber der Blick des Mannes signalisiert, [br]dass wir ein ungebetener Gast sind...

0:06:21.110,0:06:27.550
... und der der Schauspielerin wird auf [br]ihren augenblicklichen Verehrer gelenkt.

0:06:28.590,0:06:31.180
Im <i>Wintergarten</i> und der *Bar in den Folies Bergère*

0:06:31.180,0:06:35.180
wird der Betrachter im Gemälde [br]wie in einem Spiegel reflektiert:

0:06:35.180,0:06:37.840
Madame Guillemet ignoriert [br]uns genauso wie ihren Mann.

0:06:37.840,0:06:42.990
Er und wir sind also Doubles, [br]vereint durch die gleiche Faszination.

0:06:43.620,0:06:47.480
Und im Gemälde *Die Bar*, in dem dieser Mann [br]im Spiegelbild hinter der Frau erscheint:

0:06:47.480,0:06:53.150
das sind wir! *in flagranti* [br]beim Flirten erwischt!

0:06:53.150,0:06:55.990
Dann dieser gleichgültige [br]Blick, der uns gilt,

0:06:55.990,0:07:01.280
ist auch einer dieser Blicke, der den Betrachtern [br]der Gemälde von Manet entgegen geworfen wird.

0:07:01.280,0:07:06.510
Anders als in herkömmlichen Gemälden, die versuchen, uns die Leinwand vergessen zu [br]lassen, indem die Figuren modelliert werden

0:07:06.520,0:07:09.440
und mit der Perspektive versucht wird, [br]dem Bild Tiefe zu verleihen,

0:07:09.440,0:07:13.290
sieht man bei Manet im Gegensatz [br]dazu die Flachheit des Gemäldes:

0:07:13.290,0:07:15.590
die Reduzierung der vertikalen [br]und horizontalen Tiefen,

0:07:16.750,0:07:22.510
die an die grobe Oberfläche der Leinwand

0:07:24.860,0:07:29.740
und an die kontrastreichen,

0:07:29.740,0:07:33.510
„nicht fertiggestellten“ [br]Teile des Bildes erinnern.

0:07:36.510,0:07:42.350
Sein Gemälde erlegt dem Betrachter auch auf be- stimmende Weise auf, wie er sich es ansehen soll:

0:07:42.350,0:07:49.590
Es ist unmöglich für ihn, sich heuchlerisch [br]an einem Stück Haut zu weiden und zu [br]behaupten, die Pinselführung zu erkennen.

0:07:49.590,0:07:54.680
Das Gemälde wird noch unabhängiger: es [br]lässt uns nur das sehen, was es zeigen will.

0:07:55.410,0:08:01.190
Dadurch ist Madame Guillemet nicht nur [br]eine Muse der Mode, sondern auch [br]eine Allegorie der modernen Malerei.

0:08:01.190,0:08:09.220
Sie ruft ein Verlangen in uns hervor, in solchem Maß, [br]dass wir Lust verspüren, den Finger hinzustrecken, [br]um den ihren zu berühren.

0:08:09.220,0:08:14.930
Aber letztendlich berühren wir doch [br]nur die Oberfläche der Leinwand.

0:08:16.030,0:08:20.040
Angenommene Gekünsteltheit und [br]gekonnt gesteuerte Oberflächlichkeit:

0:08:20.040,0:08:25.770
Das ist die Falle, in die Manet und Madame Guillemet versuchen das Verlangen ihrer Betrachter zu locken,

0:08:25.770,0:08:30.190
die sich gleichzeitig [br]angezogen und abgelehnt fühlen.

0:08:30.190,0:08:34.480
In der nächsten Folge : *Die Geburt der Venus* [br]von Botticelli – Kennen Sie diese Frau wirklich?

0:08:34.480,0:08:40.450
Mehr Informationen auf: www.canal-educatif.fr

0:08:40.850,0:08:43.850
Verfasst und umgesetzt von:

0:08:43.850,0:08:46.810
Produziert von:

0:08:46.810,0:08:49.800
Wissenschaftliche Beratung:

0:08:49.800,0:08:53.110
Dieses Video gibt es dank Sponsoren (Warum [br]nicht ihr?) und dem französischen Kultusministerium.

0:08:53.110,0:08:55.880
Off-Stimme:

0:08:55.880,0:08:58.850
Videogestaltung und -text:

0:08:58.850,0:09:01.850
Schnitt und Ton

0:09:01.850,0:09:04.950
Musikalische Auswahl

0:09:04.950,0:09:07.850
Musik

0:09:07.850,0:09:11.210
Danksagungen

0:09:11.210,0:09:13.210
Eine Produktion von CED