1
00:00:05,433 --> 00:00:07,339
美術探偵

2
00:00:07,339 --> 00:00:11,091
美術探偵

3
00:00:11,091 --> 00:00:13,461
月と

4
00:00:13,461 --> 00:00:16,062
教会

5
00:00:16,062 --> 00:00:20,510
そして糸杉の木

6
00:00:20,510 --> 00:00:24,192
フィンセント・ファン・ゴッホの作品だ

7
00:00:24,192 --> 00:00:28,845
これは静かな夜の田舎の風景？

8
00:00:28,845 --> 00:00:29,659
だとすると

9
00:00:29,659 --> 00:00:38,167
この荒れ狂う空は変だ

10
00:00:38,167 --> 00:00:42,161
ゴッホはこの絵を精神科病院で

11
00:00:42,161 --> 00:00:45,982
自ら命を絶つ前年に描いた

12
00:00:45,982 --> 00:00:50,026
するとこれは時代の先を行き過ぎた
天才の反逆の叫びなのか？

13
00:00:50,026 --> 00:00:54,295
彼の時代の画家はみんな街の灯りに夢中だった

14
00:00:54,295 --> 00:00:59,135
ゴッホはそんな街を逃れ
ストレスの多い都市に住む人に夢を与えてくれる

15
00:00:59,135 --> 00:01:02,196
さぁ狂気の翼を広げて！

16
00:01:02,196 --> 00:01:06,576
田舎暮らしの穏やかな喜びを一緒に楽しもう！

17
00:01:06,576 --> 00:01:16,014
この星空の狂気は同時代への反骨の仮面ではないか？

18
00:01:20,037 --> 00:01:26,547
ゴッホ作：「星月夜」ーゆがんだ夜空

19
00:01:26,547 --> 00:01:29,802
パート１：計算ずくの狂気

20
00:01:29,802 --> 00:01:33,058
この作品は狂気による偶然の産物だろうか？

21
00:01:33,058 --> 00:01:35,704
それは早とちりというもの

22
00:01:35,704 --> 00:01:43,404
ゴッホの夜の風景は1889年に描かれた
その当時初めて夜空が写真におさめられ

23
00:01:43,404 --> 00:01:48,811
当時の人々は天文学に多いに注目していた

24
00:01:48,811 --> 00:01:52,413
例えばこのうずまきは実際の星雲だ

25
00:01:52,413 --> 00:01:56,820
1889年は星雲のしっぽ近くの金星が特に明るい年だったし

26
00:01:56,820 --> 00:02:00,325
月の位置も彼の部屋から1889年5月25日の夜明け前に

27
00:02:00,325 --> 00:02:05,038
目にしたであろう場所におさまっている

28
00:02:05,038 --> 00:02:09,162
でもゴッホの部屋は窓が小さかったから

29
00:02:09,162 --> 00:02:11,878
彼は景色を想像で継ぎ足した

30
00:02:11,878 --> 00:02:15,146
糸杉の木と村の尖り屋根を描いて

31
00:02:15,146 --> 00:02:17,894
絵に奥行きを与えるよう

32
00:02:17,894 --> 00:02:21,677
構図を組み立てた

33
00:02:21,677 --> 00:02:27,341
そして嵐の渦巻きも消失点の深さを測るのに役立つ

34
00:02:27,341 --> 00:02:29,675
正気で構図を練り

35
00:02:29,675 --> 00:02:36,145
狂気がこの荒れ狂う筆遣いをさせたのか？

36
00:02:36,145 --> 00:02:42,341
ゴッホはこの絵を大急ぎで仕上げたようで
キャンバスには塗っていない部分まである

37
00:02:42,341 --> 00:02:47,259
この絵を２つに分けて見ると
その筆遣いがコントラストを強調している

38
00:02:47,259 --> 00:02:54,145
下半分では家々が黒く縁取りされ
まるでステンドグラスの模様のよう

39
00:02:54,145 --> 00:02:59,440
木々はウールの糸束のよう

40
00:02:59,440 --> 00:03:03,030
そして地面は彫刻のように力強く描かれ

41
00:03:03,030 --> 00:03:08,662
その一方で空は魚の群れのようにしなやかにうねり

42
00:03:08,662 --> 00:03:14,542
星々の光は放射状に広がっている

43
00:03:14,542 --> 00:03:20,038
つまりこの絵の躍動感は計算の上に作られており
ゴッホはこのコントラストによって

44
00:03:20,038 --> 00:03:22,891
大地のしっかりした強固さと

45
00:03:22,891 --> 00:03:26,808
天空の波のような躍動を表現したのだ

46
00:03:26,808 --> 00:03:34,421
ヤニのようにねばっこく 炎のように躍動する
糸杉がその２つの橋渡しをしている

47
00:03:34,421 --> 00:03:38,421
ゴッホはどうしてこんな激しさを
田舎の夜の静寂に込めだんだろう

48
00:03:43,871 --> 00:03:44,663
パート 2: 危険な夜または安息の時間

49
00:03:44,663 --> 00:03:45,455
ゴッホにとって夜は

50
00:03:45,455 --> 00:03:46,671
空が星に彩られる時間である以前に

51
00:03:46,671 --> 00:03:52,370
人々が日中の労働から解放される時間だった

52
00:03:52,370 --> 00:04:00,884
享楽に光り輝く夜の街を讃えていた
前衛画家の見方からはかけ離れている

53
00:04:00,884 --> 00:04:03,790
ゴッホ画伯はこんな風にうつった

54
00:04:03,790 --> 00:04:07,221
都市の明かりには空虚さを抱く一方

55
00:04:07,221 --> 00:04:11,318
農民の貧しい食事こそ高貴なものであると

56
00:04:11,318 --> 00:04:13,769
一見悲しげで粗野なこの食事をみると

57
00:04:13,769 --> 00:04:18,306
労働の後の報酬である食事が
たった一つの灯りの光に包まれ

58
00:04:18,306 --> 00:04:23,272
賛美されている様子が伝わってくる
身を寄せ合うこの家族は

59
00:04:23,272 --> 00:04:29,506
まるでキリスト教の信仰の象徴である
一つの教会塔の周りの小さな家々のようだ

60
00:04:29,506 --> 00:04:34,252
この農民礼賛はゴッホが始めたことではなくて

61
00:04:34,252 --> 00:04:37,591
彼の尊敬する画家ジャン・フランソワ・ミレーの影響だ

62
00:04:37,591 --> 00:04:43,551
彼の「晩鐘」では大地との交流の夕暮れの描かれている

63
00:04:43,551 --> 00:04:48,290
農村とは逆にゴッホは街をまるで地獄のように描いた

64
00:04:48,290 --> 00:04:57,273
「アルルのダンスホール」では
いくつもの鈍い光が唯一の尊い光にとって代わり

65
00:04:57,273 --> 00:05:04,874
ダンサー達は混沌と狂乱の中に
飲み込まれているようだ

66
00:05:04,874 --> 00:05:09,809
夜中開いているこのカフェは
二日酔いの気怠さに満ちている

67
00:05:09,809 --> 00:05:15,618
補色関係にある赤と緑がムカムカを煽る

68
00:05:15,618 --> 00:05:18,854
ビリヤード台が高潔な家族の食卓の代わりに置かれている

69
00:05:18,854 --> 00:05:23,256
遊興への欲望が人間のエネルギーや絆を壊してしまった

70
00:05:23,256 --> 00:05:29,703
燃えて爆発しそうな偽物の太陽に惹き寄せられた蛾のように

71
00:05:29,703 --> 00:05:34,310
テーブルでは酔っぱらいが潰れている

72
00:05:34,310 --> 00:05:40,742
これらの絵では日本の版画の技法を使って
現代生活の過ちを提起しているようだ

73
00:05:40,742 --> 00:05:45,057
黒い輪郭線の力強さと

74
00:05:45,057 --> 00:05:48,590
奥行きの異なるものを大胆な配置

75
00:05:48,590 --> 00:05:54,368
補色を用いた分かりやすいコントラスト

76
00:05:54,368 --> 00:06:04,726
ゴッホは都会の安っぽい光に対抗するように
満点の星空の永遠の秩序を描いた

77
00:06:04,726 --> 00:06:07,920
でもその結果は分かりづらい

78
00:06:07,920 --> 00:06:10,356
空はしっかりと描かれているが

79
00:06:10,356 --> 00:06:13,032
星は青白くて貧弱だ

80
00:06:13,032 --> 00:06:17,893
そして街の灯りが鈍い光を水面にうつしている

81
00:06:17,893 --> 00:06:21,854
つまりゴッホはいわゆる「光害」を描いたんだ

82
00:06:21,854 --> 00:06:25,168
人工の光のせいで星が見えなくなってしまった

83
00:06:25,168 --> 00:06:33,308
さらには街の光がこんな風に田舎の風景をなくしてしまう

84
00:06:33,308 --> 00:06:41,985
ゴッホの時代から1世紀後にNASAが撮った
衛星写真では地面が星空にとってかわったようだ

85
00:06:41,985 --> 00:06:46,559
2度目の試みとしてゴッホはアルルを出た

86
00:06:46,559 --> 00:06:50,674
そしてその筆づかいを大きく変化させる

87
00:06:50,674 --> 00:06:54,620
大地が天空の不変の強さを手に入れるのだ

88
00:06:54,620 --> 00:06:58,742
星空は近代的な人工の灯りの華々しい鋭さと

89
00:06:58,742 --> 00:07:04,609
ダイナミックな広がりを得た

90
00:07:04,609 --> 00:07:10,887
結果はすばらしいものだったけれど
率直に言ってそれは狂気の再発でもあった

91
00:07:10,887 --> 00:07:15,117
どうしてゴッホは天空の力を
そこまで有り難がったんだろう？

92
00:07:15,117 --> 00:07:19,117
星のことを忘れてしまうのはそんなに大変なこと？

93
00:07:22,929 --> 00:07:25,780
パート 3： 夜の反撃

94
00:07:25,780 --> 00:07:28,632
ゴッホに限らず星空は人々を惹きつける

95
00:07:28,632 --> 00:07:31,145
その美しさと崇高さ

96
00:07:31,145 --> 00:07:39,496
空という非常に大きな天井は
常に秩序と完璧さをあらわしている

97
00:07:39,496 --> 00:07:42,277
永遠に輝く明るい星を遠くから見ると

98
00:07:42,277 --> 00:07:47,417
変化と堕落が常の殺風景で傷ついた世界から
全くかけ離れているようだ

99
00:07:47,417 --> 00:07:54,840
現代物理学はこんなおとぎ話を否定するだろうけれど
完璧さへの詩的な憧れはやはり捨てられない

100
00:07:54,840 --> 00:08:01,694
ゴッホは星空を地図に
そして死を宇宙船に見立てていた

101
00:08:01,694 --> 00:08:09,081
「夜空の星は私を夢見心地にするがそれは地図上の町や村を表す黒い点を見てあれこれと夢想することに近い」

102
00:08:09,081 --> 00:08:14,674
すると「コレラやがんといった病気は地上の蒸気船や
乗合馬車や鉄道のような

103
00:08:14,674 --> 00:08:21,913
天空への乗り物と考えることができるのではないか」

104
00:08:21,913 --> 00:08:25,415
２つの夜は彼のこのような考えを表している

105
00:08:25,415 --> 00:08:35,594
まず空という神の不変なカンバスで
星は古くから定められている位置にある

106
00:08:35,594 --> 00:08:44,761
そして死を連想させ墓に植えられてきた糸杉が
我々を天空の光への旅にいざなう

107
00:08:44,761 --> 00:08:51,513
しかしより近代的な芸術でも
空は無限性と壮大さという感覚をかきたてる

108
00:08:51,513 --> 00:08:59,080
音楽ではモーツァルトの「魔笛」の
このセットが天空という円天井を思わせる

109
00:08:59,080 --> 00:09:04,617
夜の女王のクレッシェンドで荘厳さに震えることはあっても

110
00:09:04,617 --> 00:09:12,199
その震えは秩序などではなく
偉大なものに直面した己のちっぽけさからくる

111
00:09:12,199 --> 00:09:25,047
建築でもエティエンヌ・ルイ・ブーレーは
明るい星を模して

112
00:09:25,047 --> 00:09:27,955
人間がアリの大きさに見えるような
巨大な記念碑を設計した

113
00:09:27,955 --> 00:09:30,864
ゴッホは2番目の夜空でも壮大さを追い求めた

114
00:09:30,864 --> 00:09:35,179
ゴッホは知己の画家がモノにしていた要素を
彼の描く空に取り入れた

115
00:09:35,179 --> 00:09:38,212
噴火の力

116
00:09:38,212 --> 00:09:40,814
雪崩の力

117
00:09:40,814 --> 00:09:43,758
そして洪水の力だ

118
00:09:43,758 --> 00:09:50,214
これは想像力に対する科学の讃美ではなく
我々の意志の力への讃美だ

119
00:09:50,214 --> 00:09:55,594
実際我々の意志の力は偉大なものだ

120
00:09:55,594 --> 00:10:04,609
自然の猛威に立ち向かう
小さくても力強い人間の崇高さ

121
00:10:04,609 --> 00:10:12,780
17世紀トレドでは嵐の空の揺るぎない
目印としてそびえていたのは大聖堂だ

122
00:10:12,780 --> 00:10:21,129
ゴッホはそうした力をサン・レミにそそり立つ
尖塔の上に広がる満天の星空に塗り込めた

123
00:10:21,129 --> 00:10:28,860
つまり「星月夜」に見られた狂気はきちんと計算されていた
そして渦巻く近代の流れに揺さぶられ翻弄される

124
00:10:28,860 --> 00:10:32,860
平凡な田舎の村は世界の崇高な定点として輝くのだ

125
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
CEDのフランス語字幕による