1
00:00:05,433 --> 00:00:07,339
L'Art...

2
00:00:07,339 --> 00:00:11,091
... en question

3
00:00:11,091 --> 00:00:13,461
La lune

4
00:00:13,461 --> 00:00:16,062
une église

5
00:00:16,062 --> 00:00:20,510
un cyprès.

6
00:00:20,510 --> 00:00:24,192
Un tableau de Vincent van Gogh.

7
00:00:24,192 --> 00:00:28,845
Une douce nuit champêtre ?

8
00:00:28,845 --> 00:00:29,659
Pourtant,

9
00:00:29,659 --> 00:00:38,167
aucun repos possible sous ce ciel déchaîné,
aux étoiles disproportionnées.

10
00:00:38,167 --> 00:00:42,161
Van Gogh a peint cette nuit pendant son internement dans un asile psychiatrique,


11
00:00:42,161 --> 00:00:45,982
un an avant de se suicider.

12
00:00:45,982 --> 00:00:50,026
Cri de révolte d’un génie trop en avance sur son temps ?

13
00:00:50,026 --> 00:00:54,295
Pourtant, alors que ses contemporains se passionnent pour les lumières de la ville, ...

14
00:00:54,295 --> 00:00:59,135
... Van Gogh fuit Paris et nous sert une image idéale pour citadin stressé :

15
00:00:59,135 --> 00:01:02,196
Evadons-nous sur les ailes de la folie artistique ! [ton ironique]

16
00:01:02,196 --> 00:01:06,576
Et retrouvons le plaisir apaisant de la vie rurale ! [ton ironique]

17
00:01:06,576 --> 00:01:16,014
La folie de la nuit étoilée ne sert-elle qu’à masquer une vision réactionnaire ?

18
00:01:20,037 --> 00:01:26,547
Van Gogh : la Nuit étoilée - La nuit transfigurée

19
00:01:26,547 --> 00:01:29,802
Partie 1 : une folie très étudiée

20
00:01:29,802 --> 00:01:33,058
Ce tableau ne serait que l’expression spontanée de la démence ?

21
00:01:33,058 --> 00:01:35,704
Méfions-nous des jugements expéditifs :

22
00:01:35,704 --> 00:01:43,404
Van Gogh peint sa nuit en 1889, à une époque où l’astronomie amateur est une pratique popularisée par des manuels de vulgarisation,

23
00:01:43,404 --> 00:01:48,811
illustrés grâce aux toutes premières photographies du ciel.

24
00:01:48,811 --> 00:01:52,413
Cette spirale s’inspire ainsi de nébuleuses réelles :

25
00:01:52,413 --> 00:01:56,820
Vénus, qui achevait son cycle, était particulièrement brillante cette année là

26
00:01:56,820 --> 00:02:00,325
et la lune est telle que le peintre pouvait la voir depuis sa cellule…

27
00:02:00,325 --> 00:02:05,038
… à l’aube du 25 mai 1889

28
00:02:05,038 --> 00:02:09,162
En revanche, en contrebas, de sa fenêtre, Van Gogh n’apercevait qu’un enclos.

29
00:02:09,162 --> 00:02:11,878
Il compose donc un paysage fictif

30
00:02:11,878 --> 00:02:15,146
Où il ajoute le cyprès et le clocher de village,

31
00:02:15,146 --> 00:02:17,894
qui créent l’effet de profondeur

32
00:02:17,894 --> 00:02:21,677
et structurent l’image.

33
00:02:21,677 --> 00:02:27,341
Et même la tempétueuse spirale aide à repérer le point de fuite, situé à l’aplomb,

34
00:02:27,341 --> 00:02:29,675
Si la folie n’est pas dans la composition,

35
00:02:29,675 --> 00:02:36,145
n’est-elle pas dans la touche, si brutale et brouillonne ?

36
00:02:36,145 --> 00:02:42,341
Dans sa hâte, Van Gogh ne prend même pas le soin de recouvrir toute la toile !

37
00:02:42,341 --> 00:02:47,259
En réalité, la touche renforce l’opposition entre les deux parties du tableau.

38
00:02:47,259 --> 00:02:54,145
En bas, chaque maison est cerclée de noir, comme un vitrail,

39
00:02:54,145 --> 00:02:59,440
et les arbres sont traités comme d’épaisses pelotes de laine.

40
00:02:59,440 --> 00:03:03,030
La terre a la solidité d’un ouvrage artisanal.

41
00:03:03,030 --> 00:03:08,662
Le ciel en revanche est fluide, comme un banc de poissons.

42
00:03:08,662 --> 00:03:14,542
La lumière des étoiles se propage par ondes concentriques.

43
00:03:14,542 --> 00:03:20,038
L’agitation du tableau est donc plus calculée que spontanée, avec l’opposition de 2 forces :

44
00:03:20,038 --> 00:03:22,891
-Celle ferme et tangible de la terre

45
00:03:22,891 --> 00:03:26,808
-Et celle dynamique et ondoyante du ciel

46
00:03:26,808 --> 00:03:34,421
Tel un pont entre les deux, ce cyprès, épais comme du goudron est aussi vif qu’une flamme.

47
00:03:34,421 --> 00:03:38,421
Pourquoi Van Gogh bouscule-t-il une douce nuit rurale ?

48
00:03:43,871 --> 00:03:44,663
Partie 2 : Nuit dangereuse ou nuit religieuse ?

49
00:03:44,663 --> 00:03:45,455
Avant d’aborder la nuit sous la forme

50
00:03:45,455 --> 00:03:46,671
du ciel étoilé,…

51
00:03:46,671 --> 00:03:52,370
... Van Gogh s’intéresse à elle comme ce moment de relâche où les hommes sont libérés du travail.

52
00:03:52,370 --> 00:04:00,884
Quel contraste avec les peintres d’avant-garde qui exaltent le mouvement et les lumières des loisirs citadins !

53
00:04:00,884 --> 00:04:03,790
Chez Van Gogh les rapports s’inversent :

54
00:04:03,790 --> 00:04:07,221
C’est le repas glauque des paysans qui devient noble,…

55
00:04:07,221 --> 00:04:11,318
… tandis que la ville scintillante provoque l’abrutissement.

56
00:04:11,318 --> 00:04:13,769
Triste et grossier au 1er abord…

57
00:04:13,769 --> 00:04:18,306
… ce repas où l’on se regarde et communique...

58
00:04:18,306 --> 00:04:23,272
sous une seule lumière consolante, glorifie le repos mérité après l’effort.

59
00:04:23,272 --> 00:04:29,506
La famille est soudée comme ces maisonnettes réunies autour d’un seul clocher, symbole de foi chrétienne.

60
00:04:29,506 --> 00:04:34,252
Cette célébration de la dignité paysanne, Van Gogh ne l’invente pas :

61
00:04:34,252 --> 00:04:37,591
il l’emprunte à Jean-François Millet qu’il admire.

62
00:04:37,591 --> 00:04:43,551
Dans l’Angélus, le soir était déjà un moment de ferveur et de communion avec la terre.

63
00:04:43,551 --> 00:04:48,290
A contrario Van Gogh invente une représentation de la ville qui devient quasiment infernale.

64
00:04:48,290 --> 00:04:57,273
Dans la salle de Bal à Arles, une multitude de lumières ternes a remplacé la lumière fédératrice.

65
00:04:57,273 --> 00:05:04,874
Chaque danseur semble égaré au milieu d’une foule chaotique et hystérique.

66
00:05:04,874 --> 00:05:09,809
Dans ce café ouvert toute la nuit, l’ambiance est à la gueule de bois.

67
00:05:09,809 --> 00:05:15,618
Les couleurs complémentaires rouge et vert créent une ambiance acide,

68
00:05:15,618 --> 00:05:18,854
Un billard a remplacé la vertueuse table familiale:

69
00:05:18,854 --> 00:05:23,256
la dévorante passion du jeu a détruit les énergies et les liens humains.

70
00:05:23,256 --> 00:05:29,703
Rejetés aux quatre coins du tableau, les alcooliques échouent ici, comme des papillons de nuit piégés par trois faux

71
00:05:29,703 --> 00:05:34,310
soleils dévorants et explosifs.

72
00:05:34,310 --> 00:05:40,742
Dans ces tableaux, Van Gogh semble mobiliser la technique des estampes japonaises pour montrer la fausseté de la vie moderne.

73
00:05:40,742 --> 00:05:45,057
Puissance émotionnelle des cernes noirs,

74
00:05:45,057 --> 00:05:48,590
Juxtapositions brutales entre différents plans,

75
00:05:48,590 --> 00:05:54,368
Contraste éclatant des couleurs complémentaires,

76
00:05:54,368 --> 00:06:04,726
Aux vains simulacres et fausses clartés de la ville, il est temps pour Van Gogh d’opposer l’ordre et l’éternité du ciel étoilé.

77
00:06:04,726 --> 00:06:07,920
Mais le match n’est pas gagné d’avance.

78
00:06:07,920 --> 00:06:10,356
Malgré un ciel solidement maçonné,

79
00:06:10,356 --> 00:06:13,032
les étoiles sont finalement bien pâles et mièvres…

80
00:06:13,032 --> 00:06:17,893
…face à l’éclat acide des réverbères reflétés dans l’eau.

81
00:06:17,893 --> 00:06:21,854
Van Gogh découvre le phénomène de la « pollution lumineuse » :

82
00:06:21,854 --> 00:06:25,168
Les lumières artificielles nous empêchent de voir les étoiles

83
00:06:25,168 --> 00:06:33,308
et envahissent même les environs des villes, à l’image de ce réverbère qui annonce qu’un bout de campagne va encore être absorbé

84
00:06:33,308 --> 00:06:41,985
A la manière de ce montage satellite de la Nasa, réalisé plus d’un siècle plus tard, la terre prend des airs de ciel étoilé.

85
00:06:41,985 --> 00:06:46,559
Pour son 2e essai, Van Gogh quitte Arles pour se réfugier dans un village…

86
00:06:46,559 --> 00:06:50,674
et renverse complétement sa technique de touche.

87
00:06:50,674 --> 00:06:54,620
La terre prend la solidité immuable du ciel,

88
00:06:54,620 --> 00:06:58,742
tandis que le ciel étoilé emprunte aux lumières artificielles modernes…

89
00:06:58,742 --> 00:07:04,609
leur acidité explosive et leur dynamisme ondulatoire

90
00:07:04,609 --> 00:07:10,887
Le résultat est spectaculaire mais franchement exagéré : on replonge dans la folie débridée !

91
00:07:10,887 --> 00:07:15,117
Pourquoi van Gogh s’est-il acharné à exalter ainsi la puissance du ciel ?

92
00:07:15,117 --> 00:07:19,117
Est-ce si grave d’oublier les étoiles ?

93
00:07:22,929 --> 00:07:25,780
Partie 3 : la Nuit contre-attaque

94
00:07:25,780 --> 00:07:28,632
Au-delà de Van Gogh, le ciel étoilé fascine parce qu’il offre deux expériences fondamentales :

95
00:07:28,632 --> 00:07:31,145
celle du beau et du sublime.

96
00:07:31,145 --> 00:07:39,496
L’expérience commune du ciel, c’est celle d’une vaste voûte, belle parce que synonyme d’ordre et de perfection.

97
00:07:39,496 --> 00:07:42,277
Vus à distance, les astres brillants et éternels

98
00:07:42,277 --> 00:07:47,417
paraissent bien loin de notre terre terne et cabossée où tout change et se corrompt !

99
00:07:47,417 --> 00:07:54,840
Même si cette vision naïve a été balayée par la physique moderne, l’aspiration poétique à la perfection demeure.

100
00:07:54,840 --> 00:08:01,694
Van Gogh voit dans le ciel étoilé une carte géographique et dans la mort une navette spatiale.

101
00:08:01,694 --> 00:08:09,081
La vue des étoiles me fait rêver aussi simplement que les points noirs représentant sur la carte géographique villes & villages.

102
00:08:09,081 --> 00:08:14,674
Il ne me semble pas impossible que le choléra et le cancer, soient des moyens de locomotion céleste comme les

103
00:08:14,674 --> 00:08:21,913
bateaux à vapeur, les omnibus et le chemin de fer en soient de terrestres.

104
00:08:21,913 --> 00:08:25,415
Ses deux nuits sont héritières de cette vision :

105
00:08:25,415 --> 00:08:35,594
La 1ère où le ciel ressemble à une solide maçonnerie divine, et les étoiles à leur ancienne schématisation.

106
00:08:35,594 --> 00:08:44,761
Et la seconde, où le cyprès, arbre des cimetières, évoque cette mort qui nous permet de voyager de la terre vers la lumière céleste.

107
00:08:44,761 --> 00:08:51,513
Mais elle hérite aussi d’une expérience plus moderne du ciel, liée cette fois au sentiment de l’infini et de la démesure.

108
00:08:51,513 --> 00:08:59,080
Dans l’univers musical, ce projet de décor pour La Flûte enchantée de Mozart fait toujours écho à la voûte céleste.

109
00:08:59,080 --> 00:09:04,617
Mais le crescendo de la Reine de la nuit procure le frisson du sublime, qui vient non plus de l’ordre, mais du

110
00:09:04,617 --> 00:09:12,199
sentiment de notre petitesse face à des phénomènes démesurés.

111
00:09:12,199 --> 00:09:25,047
Et dans l’architecture, Etienne-Louis Boullée conçoit un gigantesque bâtiment funéraire percé de trous

112
00:09:25,047 --> 00:09:27,955
pour imiter la luminosité des étoiles et ramener les hommes à la dimension de fourmis.

113
00:09:27,955 --> 00:09:30,864
Avec la seconde nuit, Van Gogh cherche aussi la voie de la démesure.

114
00:09:30,864 --> 00:09:35,179
Il innove en introduisant dans son ciel, ce que les peintres savent bien saisir :

115
00:09:35,179 --> 00:09:38,212
La force des éruptions,

116
00:09:38,212 --> 00:09:40,814
-des avalanches,

117
00:09:40,814 --> 00:09:43,758
-et des déluges.

118
00:09:43,758 --> 00:09:50,214
Mais cette fois, il ne s’agit pas de célébrer la science face à l’imagination, mais les facultés de notre volonté.

119
00:09:50,214 --> 00:09:55,594
En effet, notre volonté peut rester ferme même à l’égard de ce qui peut la détruire.

120
00:09:55,594 --> 00:10:04,609
C’est le principe du « sublime dynamique » : pour fonctionner, il faut des petites figures volontaires face à la force des éléments.

121
00:10:04,609 --> 00:10:12,780
Au 17e siècle, c’est l’inébranlable cathédrale de Tolède qui joue ce rôle de repère sous un ciel d’orage.

122
00:10:12,780 --> 00:10:21,129
Van Gogh transpose ces forces directement dans le ciel au-dessus du fier clocher de Saint-Rémy.

123
00:10:21,129 --> 00:10:28,860
La prétendue folie de la nuit étoilée est donc bien calculée ! Le banal village provençal accède au mythe : celui d’un

124
00:10:28,860 --> 00:10:32,860
sublime point de repère face aux secousses de la modernité.

125
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Remerciements : sous-titres français par CED