WEBVTT

00:00:04.796 --> 00:00:08.342
Eltelt egy pár év azóta, hogy legutóbb elővettem a Bechdel-tesztet,

00:00:08.342 --> 00:00:10.469
így úgy gondoltam, hogy ideje újból rákukkantani Hollywoodra

00:00:10.469 --> 00:00:14.640
hogy lássuk, mi vátozott a nők képernyőn való ábrázolásában.

00:00:14.640 --> 00:00:20.229
Ennek egyik módja hogy leteszteljük azokat a filmeket, amelyeket a Legjobb Film kategóriájára jelöltek a 2011-es Oscar-díjosztáson,

00:00:20.229 --> 00:00:23.398
hiszen a díjazott filmeket sokan a krémek krémjének tekintik.

00:00:23.398 --> 00:00:25.817
Legalábbis a szakma szemében azok.

00:00:25.817 --> 00:00:30.155
De még mielőtt nekikezdenénk, emlékeztetőnek itt a Bechdel-teszt meghatározása.

00:00:30.155 --> 00:00:34.064
A Bechdel-teszt azt méri fel, mennyire relevánsak a nők a film cselekményében

00:00:34.064 --> 00:00:36.850
és általánosságban véve a nők filmbeni jelenlétét vizsgálja.

00:00:36.850 --> 00:00:41.517
Allison Bechdel 1985-ös képregénysorozatából, a Leszbik, akikkel vigyázni kell-ből híresült el.

00:00:41.517 --> 00:00:45.767
A filmeknek három nagyon egyszerű elvárásnak kell megfelelniük ahhoz, hogy átmenjenek a teszten:

00:00:45.767 --> 00:00:49.049
A filmben szerepelni kell két névvel rendelkező nőnek,

00:00:49.049 --> 00:00:50.480
akik egymással beszédbe elegyednek,

00:00:50.480 --> 00:00:52.431
valamiről, ami nem egy férfi.

00:00:52.431 --> 00:00:53.638
Elég egyszerű, nem?

00:00:53.638 --> 00:00:56.765
Mármint ennél lejjebb állítani a mércét már nem könnyű ahhoz,

00:00:56.765 --> 00:00:59.268
hogy valami értelmes női jelenlétet kapjunk a filmekben.

00:00:59.268 --> 00:01:01.228
Ne feledkezzünk meg arról, hogy a teszt félig-meddig viccből készült,

00:01:01.228 --> 00:01:05.649
hogy kigúnyolja azt a tényt, hogy nagyon kevés filmnek vannak jelentős női szereplői.

00:01:05.649 --> 00:01:08.068
Az utóbbi években a teszt azért vált fontossá,

00:01:08.068 --> 00:01:12.447
mert sikeresen hívja fel a figyelmet egy komoly és aktuális szórakoztatóipari problémára.

00:01:12.447 --> 00:01:15.867
Ezt észbentartva lássuk a Legjobb Film díjára pályázó filmeket,

00:01:15.867 --> 00:01:18.745
és hogy hogyan álják meg a helyüket a teszt folyamán.

00:01:18.745 --> 00:01:20.596
Kezdjük az Utódokkal (Descendents).

00:01:20.596 --> 00:01:23.754
Ez egy apáról szól, aki egy drámában összetartja családját.

00:01:23.754 --> 00:01:27.129
Az anyát kiírják a filmből, gyakorlatilag még mielőtt az elkezdődne,

00:01:27.129 --> 00:01:29.923
hogy svungot adjanak az apafigura fejlődéséhez.

00:01:29.923 --> 00:01:34.469
Ez a film megfelel a tesztnek, mert a női szereplők egy párszor rövid beszédbe elegyednek,

00:01:34.469 --> 00:01:37.556
beleértve az apa két lányát, Alexet és Scotty-t.

00:01:37.556 --> 00:01:42.894
A Moneyball egy amerikai nagyligás baseball csapatról és annak menedzseréről szól.

00:01:42.894 --> 00:01:47.566
Ez a film csúnyán elbukja a tesztet, hiszen nincs benne két női szereplő, akik beszédbe állhatnának egymással.

00:01:47.566 --> 00:01:51.153
Ennek ellenére egy meglepően mulatságos és lenyűgöző film.

00:01:51.153 --> 00:01:54.323
Az élet fája (Tree of Life) egy fiúról és családjáról szóló artfilm.

00:01:54.323 --> 00:01:57.563
Azért bukja el a tesztet, mert az egyetlen jelenet ahol két nő társalog

00:01:57.563 --> 00:02:00.329
a család fijának haláláról szól.

00:02:00.329 --> 00:02:03.165
Bár igaz, hogy alapvetően kevés párbeszédet tartalmaz a film,

00:02:03.165 --> 00:02:06.340
az apa és fia többször is beszélget.

00:02:06.340 --> 00:02:11.262
A Hugo egy kacifántos történet egy elárvult fiúról, aki az apja által hátrahagyott rejtélyt próbálja megoldani.

00:02:11.262 --> 00:02:14.134
Bár a film két megnevezett női figurája szóba áll egymással,

00:02:14.134 --> 00:02:17.253
beszélgetésük mindig egy férfival kapcsolatos.

00:02:17.253 --> 00:02:21.391
Ezalól ez az 5 mp-es jelenet a kivétel, ami néhányak szemében elégséges ahhoz, hogy átcsússzon ez a film.

00:02:21.391 --> 00:02:25.896
Isabelle: Színésznő voltál? Igazi filmszínésznő, ez borzasztóan romantikus, anyu.

00:02:25.896 --> 00:02:30.609
Anya: Nem úgy volt az, nem voltunk olyan filmcsillagok, mint manapság vannak.

00:02:30.609 --> 00:02:34.446
Na most ha a moziban leejted a mentolos cukorkádat, és mire felkapod

00:02:34.446 --> 00:02:37.919
már el is mulasztottad az egyetlen női párbeszédet az egész filmben,

00:02:37.919 --> 00:02:40.009
akkor nyilván hiba van a kréta körül.

00:02:40.009 --> 00:02:43.167
Rém hangosan és irtó közel (Extremely Loud and Incredibly Close) szintén elbukja a tesztet.

00:02:43.167 --> 00:02:47.376
A film egy fiút követ, aki apja szeptember 11-i elvesztésének traumáját dolgozza fel.

00:02:47.376 --> 00:02:51.340
A nők egymással mindig csak a fiúról beszélnek.

00:02:51.340 --> 00:02:55.752
Woody Allen stílusának megfelelően, az Éjfél Párizsban (Midnight in Paris) egy önmagát kereső férfiről szól.

00:02:55.752 --> 00:02:58.011
És bár van egy pár nő a filmben,

00:02:58.011 --> 00:03:01.848
nemigen beszélnek másról mint a férfiakról, és a férfiak hatásáról az életükben.

00:03:01.848 --> 00:03:05.760
Néhány kritikus szerint egy Inez és anyja közti jelenet mentőövül szolgálhat:

00:03:05.760 --> 00:03:10.102
Helen: Idesüss, Inez. Ezek tündériek lennének a malibui tengerparti bungallóba, nem?

00:03:10.102 --> 00:03:11.286
Inez: Oh.

00:03:11.286 --> 00:03:12.493
Helen: Combien monsieur?

00:03:12.493 --> 00:03:14.119
Boltos: Dix-huit mille.

00:03:14.119 --> 00:03:15.280
Helen: Merci.

00:03:15.280 --> 00:03:16.154
Inez: Mennyibe kerül?

00:03:16.154 --> 00:03:17.669
Helen: Bagó 18.000 dollárért.

00:03:17.669 --> 00:03:20.575
Gil: 18.000 dollárt ezért?!

00:03:20.575 --> 00:03:21.828
Helen: Ja, várj, euróban van...

00:03:21.828 --> 00:03:26.123
De mint észrevehető, Owen Wilszon figurája és a boltos is szerepelnek ebben a jelenetben.

00:03:26.123 --> 00:03:27.749
Én azt mondanám, ez a jelenet is elbukta.

00:03:27.749 --> 00:03:30.794
Erre az "egy mondat" kérdésre még később visszatérek.

00:03:30.794 --> 00:03:32.834
Ami viszont még bosszantóbb ebben a filmben,

00:03:32.834 --> 00:03:37.092
az az, hogy az egyik legfontosabb történelmi alak, akivel Gil kapcsolatba kerül a filmben, az Gertrud Stein.

00:03:37.092 --> 00:03:39.010
Azoknak, akiknek nem ismerős a név, elmondom,

00:03:39.010 --> 00:03:42.772
hogy Stein az amerikai történelem egyik leghíresebb irója és leszbikusa, és

00:03:42.772 --> 00:03:47.727
Woody Allennek volt képe úgy alakítani a dolgokat, hogy egyetlen nővel sem beszél a film során.

00:03:47.727 --> 00:03:49.980
A Hadak Útján (War Horse) egy fiúról és a lováról szól.

00:03:49.980 --> 00:03:51.619
Bukta.

00:03:51.619 --> 00:03:53.316
Lépjünk tovább.

00:03:53.316 --> 00:03:56.903
A Segítség (The Help) egy nőközpontú történet nagy női szereplőgárdával.

00:03:56.903 --> 00:03:58.780
Kétség kívül megfelel a teszt elvárásainak.

00:03:58.780 --> 00:04:03.285
Míg a film rendkívül problematikusan ábrázolja az amerikai rassziymust,

00:04:03.285 --> 00:04:07.831
Viola Davis és Octavia Spencer karakterformálása nagyszerű és megindító.

00:04:07.831 --> 00:04:11.426
Végül itt van a Némafilmes (The Artist), ami szó mi szó, egy némafilm.

00:04:11.426 --> 00:04:16.418
Így felmerülhet a kérdés, hogy hogyan alkalmazhatjuk a Bechdel-tesztet, ha a filmben nincs beszéd.

00:04:16.418 --> 00:04:20.510
Klasszikus némafilmekben a szereplők kommunikálnak egymással, például

00:04:20.510 --> 00:04:22.177
feliratok

00:04:22.177 --> 00:04:23.221
tátogás

00:04:23.221 --> 00:04:26.850
arckifejezések, gesztusok és pantomím segítségével.

00:04:26.850 --> 00:04:30.896
Így a Némafilmes esetében elfogadok minden olyan nemverbás kommunikációt két nő közt,

00:04:30.896 --> 00:04:34.019
amely cselekményformáló, de nincs köze a férfiakhoz.

00:04:34.019 --> 00:04:36.898
És csodával haáros módon... még így is megbukik.

00:04:36.898 --> 00:04:41.656
Úgy tűnik, hogy a kilenc 2011-es jelölt közül csak kettő felel meg a Bechdel-teszt elvárásainak,

00:04:41.656 --> 00:04:44.451
és még két film határeset, egy-egy megnyilvánulás miatt.

00:04:44.451 --> 00:04:48.288
Megjegyzendő az is, hogy a jelöltek közül csupán egyetlen film nőközpontú.

00:04:48.288 --> 00:04:50.081
Visszatérve Hugora és az Éjfél Párizsban-ra,

00:04:50.081 --> 00:04:54.917
a Bechdel-tesztet körülvevő elemzések és viták gyakran piti szőrszálhasogatásba fajulnak azt illetőleg,

00:04:54.917 --> 00:04:59.514
hogy egyetlen nyúlfarknyi parbeszéd miatt megfelelhet-e egy film.

00:04:59.514 --> 00:05:02.254
Igazán nem érdemes fennakadni olyan apróságokon,

00:05:02.254 --> 00:05:05.305
mint hogy egy 10 mp-es jelenet vajon "egymással való beszélgetésnek" számít-e.

00:05:05.305 --> 00:05:07.682
Ha ez a feltétel ennyire vitás,

00:05:07.682 --> 00:05:12.169
az hitelesen mutatja, hogy az adott filmben problémás a nők jelenléte.

00:05:12.169 --> 00:05:13.772
A Bechdel-teszt szellemében

00:05:13.772 --> 00:05:16.836
szeretnék tiszteletteljesen egy kis kiegészítést adni a teszthez:

00:05:16.836 --> 00:05:19.158
Egy filmben két megnevezett nőnek kell beszélgetnie

00:05:19.158 --> 00:05:23.082
60 mp-nél hosszabb ideig, és nem egy férfiról.

00:05:23.082 --> 00:05:25.335
Ez az új 60 másodperces szabály viégosabbá teszi a tesztet,

00:05:25.335 --> 00:05:28.539
és feloldja az egy-két soros beszélgetések fölött zajló vitákat.

00:05:28.539 --> 00:05:31.883
Emellett, ha két nő több mint 60 másodpercig beszélget,

00:05:31.883 --> 00:05:35.544
egy kicsivel több esélye van annak, hogy a párbeszédnek köze van a cselekményhez.

00:05:35.544 --> 00:05:37.170
Talán.

00:05:37.170 --> 00:05:43.385
Mármint, még mindig csak egytlen percről beszélünk egy 90 vagy 100 perces filmben. Még így is nagyon alacsony mérce.

00:05:43.385 --> 00:05:47.430
Bár a kiegészített tesztnek megfelelő filmekben nincsenek feltétlenül kiemelkedő női szereplők,

00:05:47.430 --> 00:05:50.976
nehezebbé tenné, hogy olyan filmek átcsússzanak rajta, amelyek csak névleg felelnek meg az elvárásoknak.

00:05:50.976 --> 00:05:54.187
Ennek megfelelően, ha megnezzük a 2010-es Legjobb Film díjára jelölt filmeket,

00:05:54.187 --> 00:05:57.065
a tízből hat megfelel az elvárásoknak.

00:05:57.065 --> 00:06:01.047
Viszont ha az új 60 másodperces szabályt használjuk, akkor a fele ezeknek elvérzik.

00:06:01.047 --> 00:06:06.620
A három 2010-es film, amely megfelel a tesztnek, azaz nők 1 percnél tovább beszélgetnek valamiről, ami nem egy férfi,

00:06:06.620 --> 00:06:10.799
mind nőközpontú film.

00:06:10.799 --> 00:06:13.957
És ha még nem láttátok a Hallgatás törvényét (Winter's Bone), akkor sürgősen nézzétek meg.

00:06:13.957 --> 00:06:16.585
A gyönyörű kameramunka és a nagyszerű alakítások mellett

00:06:16.585 --> 00:06:21.590
ajánlom figyelmetekbe azért, ahogy kifinomultan megjeleníti a nemeket és a szegénységet Amerika vidékies részein.

00:06:21.590 --> 00:06:25.135
Érdekes módon, bár A félszemű (True Grit) egy nőközpontú történet,

00:06:25.135 --> 00:06:28.865
amely Mattie Ross kalandjait követi, ahogy a férfiak világában próbál érvényesülni,

00:06:28.865 --> 00:06:32.115
ha a 60 másodperces szabályt használjuk, a film nem felel meg a teszt elvárásainak.

00:06:32.115 --> 00:06:36.527
Igazából az egész filmben az egyedüli nő, akivel Mattie beszélget, az Mrs. Floyd, a csaposnő.

00:06:36.527 --> 00:06:39.778
Ezek az alkalmi párbeszédek mindent összeadva is 1 perc alatt maradnak.

00:06:39.778 --> 00:06:43.528
Az ilyen típusú filmek, amelyben a főhősnő egy szinte kizárólagosan férfiaklakta világban mozog,

00:06:43.528 --> 00:06:48.491
a Törpilla-elvet juttatja eszünkbe, amelyről már beszéltem korábban a "Metaforikus eszközök és a nők" videósorozatomban.

00:06:48.491 --> 00:06:51.953
Csak emlékeztetőül mondom, ez a teszt nem minősíti a filmet,

00:06:51.953 --> 00:06:57.208
nem ez dönti el, hogy a film feminista nézőpontú avagy sem, és még azt sem mutatja meg, hogy egy film nőközpontú-e.

00:06:57.208 --> 00:06:59.085
Néhány kimondottan szörnyű film csillagos ötösre vizsgázhat,

00:06:59.085 --> 00:07:03.840
beleeértve olyanokat is, amelyek kimondottan szokványos és/vagy szexista módon ábrázolja a nőket.

00:07:03.840 --> 00:07:08.316
Ezzel egyidejűleg nagyon jó filmek, amelyeket melegen ajánlanék, elbukják a tesztet.

00:07:08.316 --> 00:07:12.286
A Bechdel-teszt arra a legalkalmasabb, hogy Hollywoodot mint intézményt vizsgálja.

00:07:12.286 --> 00:07:15.444
A közönségfilmek tetszőleges halmazára alkalmazhato,

00:07:15.444 --> 00:07:21.109
mint például a Golden Globe jelöltjeire, vagy egy adott év legnagyobb bevételű filmjeire.

00:07:21.109 --> 00:07:24.945
Ez a teszt segít kimutatni a cselekményben fontos és jelentős női szereplők hiányát,

00:07:24.945 --> 00:07:28.308
mint az egész filmiparban megmutatkozó jelenséget.

00:07:28.308 --> 00:07:32.255
Éz a probléma nem csupán egyetlen film, rendező, vagy műfaj sajátja.

00:07:32.255 --> 00:07:34.788
Hébe-hóba láthatunk olyan filmet, mint a Koszorúslányok (Bridesmaids),

00:07:34.788 --> 00:07:40.336
melyben a női kapcsolatokat realisztikusan ábrázolják, nem pedig "nyálas csajmozisan".

00:07:40.336 --> 00:07:44.923
Ez kb. olyan gyakran történik, mint ahogy női rendezőt jelölnek Oscar-díjra.

00:07:44.923 --> 00:07:48.593
A Bechdel-teszttel kapcsolatban gyakran megkérdeznek, hogy mi van akkor, ha azt megfordítjuk.

00:07:48.593 --> 00:07:53.098
Azt kérdezik, hogy miért nincs arra is egy teszt, hogy felmérjük, hogy a filmekben két férfi milyen gyakran beszélget valamiről, ami nem egy nő.

00:07:53.098 --> 00:07:56.434
A válasz egyszerű. Ez a teszt arra való, hogy kimutasson egy problémát,

00:07:56.434 --> 00:08:00.438
és a férfiak mozibeli beszélgetéseiből nincs hiány.

00:08:00.438 --> 00:08:04.159
A Bechdel-teszt azért hasznos, mert rámutathat egy intézményesített problémára,

00:08:04.159 --> 00:08:08.153
de mivel a férfiak alulreprezentáltsága nem probléma a mozivilágban,

00:08:08.153 --> 00:08:11.032
a tesztet megfordítani felesleges.

00:08:11.032 --> 00:08:13.865
A nők viszont nem az egyetlen perifériára szorított csoport Hollywoodban.

00:08:13.865 --> 00:08:16.791
A Bechdel-tesztnek van viszont olyan változata,

00:08:16.791 --> 00:08:20.645
amely a fehértől eltérő bőrszínű szereplők filmbeli jelenlétét vizsgálja nagyon hasznosan.

00:08:20.645 --> 00:08:25.498
Az Alaya Dawn Johnson az általa módosított teszttel arra keresi a választ,

00:08:25.498 --> 00:08:28.967
hogy a filmben van-e legalább két színesbőrű szereplő, akik egymással nem a fehérekről beszélgetnek.

00:08:28.967 --> 00:08:31.884
Az ennek a tesztnek megfelelő filmek száma elenyésző,

00:08:31.884 --> 00:08:36.272
még az olyan filmeknél is rezeg a léc, mint a Segítség, amelyben több névvel rendelkező színesbőrű nő is kiemelt szerephez jut,

00:08:36.272 --> 00:08:42.313
mert a szereplők mindig a fehér szereplőkkel vagy a fehér szereplőkről beszélgetnek.

00:08:42.313 --> 00:08:46.609
A tesztnek ezen változata arra mutat rá, hogy Hollywood a mai napig visszautasítja

00:08:46.609 --> 00:08:50.989
az olyan közönségfilmek készítését, amelyek a színesbőrű szereplők életéről szólnak --

00:08:50.989 --> 00:08:54.159
kivéve, ha egy megértő fehér szereplőt is megcsillanthatnak.

00:08:54.159 --> 00:08:56.126
Martha Southgate szavaival élve:

00:08:56.126 --> 00:09:00.537
"A Segítségben és egyéb népszerű polgárjogi harcokkal foglalkozó művekben

00:09:00.537 --> 00:09:06.621
kimondatlanul is benne van, hogy a fehér szereplők fontosak, sőt akár elengedhetetlenek ebben a feketék felszabadításáról szóló történetben."

00:09:06.621 --> 00:09:10.216
Ezt észben tartva és ahogyan azt George Takei Facebook oldalán is láttam,

00:09:10.216 --> 00:09:14.632
talán ez egy kissé találóbb filmcím a Segítségnek: "A fehérek megoldják a rasszizmus problémáját"

00:09:14.632 --> 00:09:20.310
Szóval hiába megnyugtató érzés azt hinni, hogy a fontos női szereplők száma növekvőben van Hollywoodban,

00:09:20.310 --> 00:09:22.937
mert az igazság az, hogy nincsen.

00:09:22.937 --> 00:09:28.860
A legtöbb stúdióvezető, író, rendező és legnagyobb döntéshozó férfi,

00:09:28.860 --> 00:09:31.321
és olyan történeteket mesélnek el, amelyekhez viszonyulni tudnak.

00:09:31.321 --> 00:09:36.041
Nem meglepő módon ez ahhoz vezet, hogy a legtöbb mozifilm a férfiakról szól és az ő történeteiket meséli el.

00:09:36.041 --> 00:09:41.126
Így míg érthető módon az egyes filmeket, mint a Moneyballt is, a férfiak uralják, férfiközpontúak,

00:09:41.126 --> 00:09:44.417
és nem szerepeltetnek, nem szerepeltethetnek női főszereplőket,

00:09:44.417 --> 00:09:49.589
a probléma abban rejlik, hogy a hollywoodi filmek túlnyomó többségét a férfiak uralják.

00:09:49.589 --> 00:09:52.967
Elszomorítóan nyilvánvaló, hogy Hollywood nem helyezi előtérbe a női szerepeket,

00:09:52.967 --> 00:09:55.428
és nem érdeke női történeteket megfilmesíteni.

00:09:55.428 --> 00:10:01.101
A megoldás az, ha a filmkészítők és a forgatókönyvírók több filmet szentelnek a nőknek és a nők életének.

00:10:01.101 --> 00:10:03.440
Ezt a problémát csak így lehet megoldani.

00:10:03.440 --> 00:10:06.784
Több ezer érdekfeszítő, fontos és bátor női történet vár arra,

00:10:06.784 --> 00:10:09.710
hogy megfilmesítsék.

00:10:09.710 --> 00:10:12.987
Ha majd ugyanannyi nőközpontú történet lesz, mint amennyi férfiközpontú,

00:10:12.987 --> 00:10:15.700
akkor nem lesz szükség a Bechdel-tesztre.

00:10:15.700 --> 00:10:20.721
De sajnos úgy tűnik, hogy az még odébb van.

00:10:20.721 --> 00:10:25.453
A Feminist Frequency videókban soha nincs hirdetés, így a nézők segítségére támaszkodik.

00:10:25.453 --> 00:10:29.784
Kérlek, látogass el a feministfrequency.com/donate oldalra.