1
00:00:04,796 --> 00:00:08,342
Eltelt egy pár év azóta, hogy legutóbb elővettem a Bechdel-tesztet,

2
00:00:08,342 --> 00:00:10,469
így úgy gondoltam, hogy ideje újból rákukkantani Hollywoodra

3
00:00:10,469 --> 00:00:14,640
hogy lássuk, mi vátozott a nők képernyőn való ábrázolásában.

4
00:00:14,640 --> 00:00:20,229
Ennek egyik módja hogy leteszteljük azokat a filmeket, amelyeket a Legjobb Film kategóriájára jelöltek a 2011-es Oscar-díjosztáson,

5
00:00:20,229 --> 00:00:23,398
hiszen a díjazott filmeket sokan a krémek krémjének tekintik.

6
00:00:23,398 --> 00:00:25,817
Legalábbis a szakma szemében azok.

7
00:00:25,817 --> 00:00:30,155
De még mielőtt nekikezdenénk, emlékeztetőnek itt a Bechdel-teszt meghatározása.

8
00:00:30,155 --> 00:00:34,064
A Bechdel-teszt azt méri fel, mennyire relevánsak a nők a film cselekményében

9
00:00:34,064 --> 00:00:36,850
és általánosságban véve a nők filmbeni jelenlétét vizsgálja.

10
00:00:36,850 --> 00:00:41,517
Allison Bechdel 1985-ös képregénysorozatából, a Leszbik, akikkel vigyázni kell-ből híresült el.

11
00:00:41,517 --> 00:00:45,767
A filmeknek három nagyon egyszerű elvárásnak kell megfelelniük ahhoz, hogy átmenjenek a teszten:

12
00:00:45,767 --> 00:00:49,049
A filmben szerepelni kell két névvel rendelkező nőnek,

13
00:00:49,049 --> 00:00:50,480
akik egymással beszédbe elegyednek,

14
00:00:50,480 --> 00:00:52,431
valamiről, ami nem egy férfi.

15
00:00:52,431 --> 00:00:53,638
Elég egyszerű, nem?

16
00:00:53,638 --> 00:00:56,765
Mármint ennél lejjebb állítani a mércét már nem könnyű ahhoz,

17
00:00:56,765 --> 00:00:59,268
hogy valami értelmes női jelenlétet kapjunk a filmekben.

18
00:00:59,268 --> 00:01:01,228
Ne feledkezzünk meg arról, hogy a teszt félig-meddig viccből készült,

19
00:01:01,228 --> 00:01:05,649
hogy kigúnyolja azt a tényt, hogy nagyon kevés filmnek vannak jelentős női szereplői.

20
00:01:05,649 --> 00:01:08,068
Az utóbbi években a teszt azért vált fontossá,

21
00:01:08,068 --> 00:01:12,447
mert sikeresen hívja fel a figyelmet egy komoly és aktuális szórakoztatóipari problémára.

22
00:01:12,447 --> 00:01:15,867
Ezt észbentartva lássuk a Legjobb Film díjára pályázó filmeket,

23
00:01:15,867 --> 00:01:18,745
és hogy hogyan álják meg a helyüket a teszt folyamán.

24
00:01:18,745 --> 00:01:20,596
Kezdjük az Utódokkal (Descendents).

25
00:01:20,596 --> 00:01:23,754
Ez egy apáról szól, aki egy drámában összetartja családját.

26
00:01:23,754 --> 00:01:27,129
Az anyát kiírják a filmből, gyakorlatilag még mielőtt az elkezdődne,

27
00:01:27,129 --> 00:01:29,923
hogy svungot adjanak az apafigura fejlődéséhez.

28
00:01:29,923 --> 00:01:34,469
Ez a film megfelel a tesztnek, mert a női szereplők egy párszor rövid beszédbe elegyednek,

29
00:01:34,469 --> 00:01:37,556
beleértve az apa két lányát, Alexet és Scotty-t.

30
00:01:37,556 --> 00:01:42,894
A Moneyball egy amerikai nagyligás baseball csapatról és annak menedzseréről szól.

31
00:01:42,894 --> 00:01:47,566
Ez a film csúnyán elbukja a tesztet, hiszen nincs benne két női szereplő, akik beszédbe állhatnának egymással.

32
00:01:47,566 --> 00:01:51,153
Ennek ellenére egy meglepően mulatságos és lenyűgöző film.

33
00:01:51,153 --> 00:01:54,323
Az élet fája (Tree of Life) egy fiúról és családjáról szóló artfilm.

34
00:01:54,323 --> 00:01:57,563
Azért bukja el a tesztet, mert az egyetlen jelenet ahol két nő társalog

35
00:01:57,563 --> 00:02:00,329
a család fijának haláláról szól.

36
00:02:00,329 --> 00:02:03,165
Bár igaz, hogy alapvetően kevés párbeszédet tartalmaz a film,

37
00:02:03,165 --> 00:02:06,340
az apa és fia többször is beszélget.

38
00:02:06,340 --> 00:02:11,262
A Hugo egy kacifántos történet egy elárvult fiúról, aki az apja által hátrahagyott rejtélyt próbálja megoldani.

39
00:02:11,262 --> 00:02:14,134
Bár a film két megnevezett női figurája szóba áll egymással,

40
00:02:14,134 --> 00:02:17,253
beszélgetésük mindig egy férfival kapcsolatos.

41
00:02:17,253 --> 00:02:21,391
Ezalól ez az 5 mp-es jelenet a kivétel, ami néhányak szemében elégséges ahhoz, hogy átcsússzon ez a film.

42
00:02:21,391 --> 00:02:25,896
Isabelle: Színésznő voltál? Igazi filmszínésznő, ez borzasztóan romantikus, anyu.

43
00:02:25,896 --> 00:02:30,609
Anya: Nem úgy volt az, nem voltunk olyan filmcsillagok, mint manapság vannak.

44
00:02:30,609 --> 00:02:34,446
Na most ha a moziban leejted a mentolos cukorkádat, és mire felkapod

45
00:02:34,446 --> 00:02:37,919
már el is mulasztottad az egyetlen női párbeszédet az egész filmben,

46
00:02:37,919 --> 00:02:40,009
akkor nyilván hiba van a kréta körül.

47
00:02:40,009 --> 00:02:43,167
Rém hangosan és irtó közel (Extremely Loud and Incredibly Close) szintén elbukja a tesztet.

48
00:02:43,167 --> 00:02:47,376
A film egy fiút követ, aki apja szeptember 11-i elvesztésének traumáját dolgozza fel.

49
00:02:47,376 --> 00:02:51,340
A nők egymással mindig csak a fiúról beszélnek.

50
00:02:51,340 --> 00:02:55,752
Woody Allen stílusának megfelelően, az Éjfél Párizsban (Midnight in Paris) egy önmagát kereső férfiről szól.

51
00:02:55,752 --> 00:02:58,011
És bár van egy pár nő a filmben,

52
00:02:58,011 --> 00:03:01,848
nemigen beszélnek másról mint a férfiakról, és a férfiak hatásáról az életükben.

53
00:03:01,848 --> 00:03:05,760
Néhány kritikus szerint egy Inez és anyja közti jelenet mentőövül szolgálhat:

54
00:03:05,760 --> 00:03:10,102
Helen: Idesüss, Inez. Ezek tündériek lennének a malibui tengerparti bungallóba, nem?

55
00:03:10,102 --> 00:03:11,286
Inez: Oh.

56
00:03:11,286 --> 00:03:12,493
Helen: Combien monsieur?

57
00:03:12,493 --> 00:03:14,119
Boltos: Dix-huit mille.

58
00:03:14,119 --> 00:03:15,280
Helen: Merci.

59
00:03:15,280 --> 00:03:16,154
Inez: Mennyibe kerül?

60
00:03:16,154 --> 00:03:17,669
Helen: Bagó 18.000 dollárért.

61
00:03:17,669 --> 00:03:20,575
Gil: 18.000 dollárt ezért?!

62
00:03:20,575 --> 00:03:21,828
Helen: Ja, várj, euróban van...

63
00:03:21,828 --> 00:03:26,123
De mint észrevehető, Owen Wilszon figurája és a boltos is szerepelnek ebben a jelenetben.

64
00:03:26,123 --> 00:03:27,749
Én azt mondanám, ez a jelenet is elbukta.

65
00:03:27,749 --> 00:03:30,794
Erre az "egy mondat" kérdésre még később visszatérek.

66
00:03:30,794 --> 00:03:32,834
Ami viszont még bosszantóbb ebben a filmben,

67
00:03:32,834 --> 00:03:37,092
az az, hogy az egyik legfontosabb történelmi alak, akivel Gil kapcsolatba kerül a filmben, az Gertrud Stein.

68
00:03:37,092 --> 00:03:39,010
Azoknak, akiknek nem ismerős a név, elmondom,

69
00:03:39,010 --> 00:03:42,772
hogy Stein az amerikai történelem egyik leghíresebb irója és leszbikusa, és

70
00:03:42,772 --> 00:03:47,727
Woody Allennek volt képe úgy alakítani a dolgokat, hogy egyetlen nővel sem beszél a film során.

71
00:03:47,727 --> 00:03:49,980
A Hadak Útján (War Horse) egy fiúról és a lováról szól.

72
00:03:49,980 --> 00:03:51,619
Bukta.

73
00:03:51,619 --> 00:03:53,316
Lépjünk tovább.

74
00:03:53,316 --> 00:03:56,903
A Segítség (The Help) egy nőközpontú történet nagy női szereplőgárdával.

75
00:03:56,903 --> 00:03:58,780
Kétség kívül megfelel a teszt elvárásainak.

76
00:03:58,780 --> 00:04:03,285
Míg a film rendkívül problematikusan ábrázolja az amerikai rassziymust,

77
00:04:03,285 --> 00:04:07,831
Viola Davis és Octavia Spencer karakterformálása nagyszerű és megindító.

78
00:04:07,831 --> 00:04:11,426
Végül itt van a Némafilmes (The Artist), ami szó mi szó, egy némafilm.

79
00:04:11,426 --> 00:04:16,418
Így felmerülhet a kérdés, hogy hogyan alkalmazhatjuk a Bechdel-tesztet, ha a filmben nincs beszéd.

80
00:04:16,418 --> 00:04:20,510
Klasszikus némafilmekben a szereplők kommunikálnak egymással, például

81
00:04:20,510 --> 00:04:22,177
feliratok

82
00:04:22,177 --> 00:04:23,221
tátogás

83
00:04:23,221 --> 00:04:26,850
arckifejezések, gesztusok és pantomím segítségével.

84
00:04:26,850 --> 00:04:30,896
Így a Némafilmes esetében elfogadok minden olyan nemverbás kommunikációt két nő közt,

85
00:04:30,896 --> 00:04:34,019
amely cselekményformáló, de nincs köze a férfiakhoz.

86
00:04:34,019 --> 00:04:36,898
És csodával haáros módon... még így is megbukik.

87
00:04:36,898 --> 00:04:41,656
Úgy tűnik, hogy a kilenc 2011-es jelölt közül csak kettő felel meg a Bechdel-teszt elvárásainak,

88
00:04:41,656 --> 00:04:44,451
és még két film határeset, egy-egy megnyilvánulás miatt.

89
00:04:44,451 --> 00:04:48,288
Megjegyzendő az is, hogy a jelöltek közül csupán egyetlen film nőközpontú.

90
00:04:48,288 --> 00:04:50,081
Visszatérve Hugora és az Éjfél Párizsban-ra,

91
00:04:50,081 --> 00:04:54,917
a Bechdel-tesztet körülvevő elemzések és viták gyakran piti szőrszálhasogatásba fajulnak azt illetőleg,

92
00:04:54,917 --> 00:04:59,514
hogy egyetlen nyúlfarknyi parbeszéd miatt megfelelhet-e egy film.

93
00:04:59,514 --> 00:05:02,254
Igazán nem érdemes fennakadni olyan apróságokon,

94
00:05:02,254 --> 00:05:05,305
mint hogy egy 10 mp-es jelenet vajon "egymással való beszélgetésnek" számít-e.

95
00:05:05,305 --> 00:05:07,682
Ha ez a feltétel ennyire vitás,

96
00:05:07,682 --> 00:05:12,169
az hitelesen mutatja, hogy az adott filmben problémás a nők jelenléte.

97
00:05:12,169 --> 00:05:13,772
A Bechdel-teszt szellemében

98
00:05:13,772 --> 00:05:16,836
szeretnék tiszteletteljesen egy kis kiegészítést adni a teszthez:

99
00:05:16,836 --> 00:05:19,158
Egy filmben két megnevezett nőnek kell beszélgetnie

100
00:05:19,158 --> 00:05:23,082
60 mp-nél hosszabb ideig, és nem egy férfiról.

101
00:05:23,082 --> 00:05:25,335
Ez az új 60 másodperces szabály viégosabbá teszi a tesztet,

102
00:05:25,335 --> 00:05:28,539
és feloldja az egy-két soros beszélgetések fölött zajló vitákat.

103
00:05:28,539 --> 00:05:31,883
Emellett, ha két nő több mint 60 másodpercig beszélget,

104
00:05:31,883 --> 00:05:35,544
egy kicsivel több esélye van annak, hogy a párbeszédnek köze van a cselekményhez.

105
00:05:35,544 --> 00:05:37,170
Talán.

106
00:05:37,170 --> 00:05:43,385
Mármint, még mindig csak egytlen percről beszélünk egy 90 vagy 100 perces filmben. Még így is nagyon alacsony mérce.

107
00:05:43,385 --> 00:05:47,430
Bár a kiegészített tesztnek megfelelő filmekben nincsenek feltétlenül kiemelkedő női szereplők,

108
00:05:47,430 --> 00:05:50,976
nehezebbé tenné, hogy olyan filmek átcsússzanak rajta, amelyek csak névleg felelnek meg az elvárásoknak.

109
00:05:50,976 --> 00:05:54,187
Ennek megfelelően, ha megnezzük a 2010-es Legjobb Film díjára jelölt filmeket,

110
00:05:54,187 --> 00:05:57,065
a tízből hat megfelel az elvárásoknak.

111
00:05:57,065 --> 00:06:01,047
Viszont ha az új 60 másodperces szabályt használjuk, akkor a fele ezeknek elvérzik.

112
00:06:01,047 --> 00:06:06,620
A három 2010-es film, amely megfelel a tesztnek, azaz nők 1 percnél tovább beszélgetnek valamiről, ami nem egy férfi,

113
00:06:06,620 --> 00:06:10,799
mind nőközpontú film.

114
00:06:10,799 --> 00:06:13,957
És ha még nem láttátok a Hallgatás törvényét (Winter's Bone), akkor sürgősen nézzétek meg.

115
00:06:13,957 --> 00:06:16,585
A gyönyörű kameramunka és a nagyszerű alakítások mellett

116
00:06:16,585 --> 00:06:21,590
ajánlom figyelmetekbe azért, ahogy kifinomultan megjeleníti a nemeket és a szegénységet Amerika vidékies részein.

117
00:06:21,590 --> 00:06:25,135
Érdekes módon, bár A félszemű (True Grit) egy nőközpontú történet,

118
00:06:25,135 --> 00:06:28,865
amely Mattie Ross kalandjait követi, ahogy a férfiak világában próbál érvényesülni,

119
00:06:28,865 --> 00:06:32,115
ha a 60 másodperces szabályt használjuk, a film nem felel meg a teszt elvárásainak.

120
00:06:32,115 --> 00:06:36,527
Igazából az egész filmben az egyedüli nő, akivel Mattie beszélget, az Mrs. Floyd, a csaposnő.

121
00:06:36,527 --> 00:06:39,778
Ezek az alkalmi párbeszédek mindent összeadva is 1 perc alatt maradnak.

122
00:06:39,778 --> 00:06:43,528
Az ilyen típusú filmek, amelyben a főhősnő egy szinte kizárólagosan férfiaklakta világban mozog,

123
00:06:43,528 --> 00:06:48,491
a Törpilla-elvet juttatja eszünkbe, amelyről már beszéltem korábban a "Metaforikus eszközök és a nők" videósorozatomban.

124
00:06:48,491 --> 00:06:51,953
Csak emlékeztetőül mondom, ez a teszt nem minősíti a filmet,

125
00:06:51,953 --> 00:06:57,208
nem ez dönti el, hogy a film feminista nézőpontú avagy sem, és még azt sem mutatja meg, hogy egy film nőközpontú-e.

126
00:06:57,208 --> 00:06:59,085
Néhány kimondottan szörnyű film csillagos ötösre vizsgázhat,

127
00:06:59,085 --> 00:07:03,840
beleeértve olyanokat is, amelyek kimondottan szokványos és/vagy szexista módon ábrázolja a nőket.

128
00:07:03,840 --> 00:07:08,316
Ezzel egyidejűleg nagyon jó filmek, amelyeket melegen ajánlanék, elbukják a tesztet.

129
00:07:08,316 --> 00:07:12,286
A Bechdel-teszt arra a legalkalmasabb, hogy Hollywoodot mint intézményt vizsgálja.

130
00:07:12,286 --> 00:07:15,444
A közönségfilmek tetszőleges halmazára alkalmazhato,

131
00:07:15,444 --> 00:07:21,109
mint például a Golden Globe jelöltjeire, vagy egy adott év legnagyobb bevételű filmjeire.

132
00:07:21,109 --> 00:07:24,945
Ez a teszt segít kimutatni a cselekményben fontos és jelentős női szereplők hiányát,

133
00:07:24,945 --> 00:07:28,308
mint az egész filmiparban megmutatkozó jelenséget.

134
00:07:28,308 --> 00:07:32,255
Éz a probléma nem csupán egyetlen film, rendező, vagy műfaj sajátja.

135
00:07:32,255 --> 00:07:34,788
Hébe-hóba láthatunk olyan filmet, mint a Koszorúslányok (Bridesmaids),

136
00:07:34,788 --> 00:07:40,336
melyben a női kapcsolatokat realisztikusan ábrázolják, nem pedig "nyálas csajmozisan".

137
00:07:40,336 --> 00:07:44,923
Ez kb. olyan gyakran történik, mint ahogy női rendezőt jelölnek Oscar-díjra.

138
00:07:44,923 --> 00:07:48,593
A Bechdel-teszttel kapcsolatban gyakran megkérdeznek, hogy mi van akkor, ha azt megfordítjuk.

139
00:07:48,593 --> 00:07:53,098
Azt kérdezik, hogy miért nincs arra is egy teszt, hogy felmérjük, hogy a filmekben két férfi milyen gyakran beszélget valamiről, ami nem egy nő.

140
00:07:53,098 --> 00:07:56,434
A válasz egyszerű. Ez a teszt arra való, hogy kimutasson egy problémát,

141
00:07:56,434 --> 00:08:00,438
és a férfiak mozibeli beszélgetéseiből nincs hiány.

142
00:08:00,438 --> 00:08:04,159
A Bechdel-teszt azért hasznos, mert rámutathat egy intézményesített problémára,

143
00:08:04,159 --> 00:08:08,153
de mivel a férfiak alulreprezentáltsága nem probléma a mozivilágban,

144
00:08:08,153 --> 00:08:11,032
a tesztet megfordítani felesleges.

145
00:08:11,032 --> 00:08:13,865
A nők viszont nem az egyetlen perifériára szorított csoport Hollywoodban.

146
00:08:13,865 --> 00:08:16,791
A Bechdel-tesztnek van viszont olyan változata,

147
00:08:16,791 --> 00:08:20,645
amely a fehértől eltérő bőrszínű szereplők filmbeli jelenlétét vizsgálja nagyon hasznosan.

148
00:08:20,645 --> 00:08:25,498
Az Alaya Dawn Johnson az általa módosított teszttel arra keresi a választ,

149
00:08:25,498 --> 00:08:28,967
hogy a filmben van-e legalább két színesbőrű szereplő, akik egymással nem a fehérekről beszélgetnek.

150
00:08:28,967 --> 00:08:31,884
Az ennek a tesztnek megfelelő filmek száma elenyésző,

151
00:08:31,884 --> 00:08:36,272
még az olyan filmeknél is rezeg a léc, mint a Segítség, amelyben több névvel rendelkező színesbőrű nő is kiemelt szerephez jut,

152
00:08:36,272 --> 00:08:42,313
mert a szereplők mindig a fehér szereplőkkel vagy a fehér szereplőkről beszélgetnek.

153
00:08:42,313 --> 00:08:46,609
A tesztnek ezen változata arra mutat rá, hogy Hollywood a mai napig visszautasítja

154
00:08:46,609 --> 00:08:50,989
az olyan közönségfilmek készítését, amelyek a színesbőrű szereplők életéről szólnak --

155
00:08:50,989 --> 00:08:54,159
kivéve, ha egy megértő fehér szereplőt is megcsillanthatnak.

156
00:08:54,159 --> 00:08:56,126
Martha Southgate szavaival élve:

157
00:08:56,126 --> 00:09:00,537
"A Segítségben és egyéb népszerű polgárjogi harcokkal foglalkozó művekben

158
00:09:00,537 --> 00:09:06,621
kimondatlanul is benne van, hogy a fehér szereplők fontosak, sőt akár elengedhetetlenek ebben a feketék felszabadításáról szóló történetben."

159
00:09:06,621 --> 00:09:10,216
Ezt észben tartva és ahogyan azt George Takei Facebook oldalán is láttam,

160
00:09:10,216 --> 00:09:14,632
talán ez egy kissé találóbb filmcím a Segítségnek: "A fehérek megoldják a rasszizmus problémáját"

161
00:09:14,632 --> 00:09:20,310
Szóval hiába megnyugtató érzés azt hinni, hogy a fontos női szereplők száma növekvőben van Hollywoodban,

162
00:09:20,310 --> 00:09:22,937
mert az igazság az, hogy nincsen.

163
00:09:22,937 --> 00:09:28,860
A legtöbb stúdióvezető, író, rendező és legnagyobb döntéshozó férfi,

164
00:09:28,860 --> 00:09:31,321
és olyan történeteket mesélnek el, amelyekhez viszonyulni tudnak.

165
00:09:31,321 --> 00:09:36,041
Nem meglepő módon ez ahhoz vezet, hogy a legtöbb mozifilm a férfiakról szól és az ő történeteiket meséli el.

166
00:09:36,041 --> 00:09:41,126
Így míg érthető módon az egyes filmeket, mint a Moneyballt is, a férfiak uralják, férfiközpontúak,

167
00:09:41,126 --> 00:09:44,417
és nem szerepeltetnek, nem szerepeltethetnek női főszereplőket,

168
00:09:44,417 --> 00:09:49,589
a probléma abban rejlik, hogy a hollywoodi filmek túlnyomó többségét a férfiak uralják.

169
00:09:49,589 --> 00:09:52,967
Elszomorítóan nyilvánvaló, hogy Hollywood nem helyezi előtérbe a női szerepeket,

170
00:09:52,967 --> 00:09:55,428
és nem érdeke női történeteket megfilmesíteni.

171
00:09:55,428 --> 00:10:01,101
A megoldás az, ha a filmkészítők és a forgatókönyvírók több filmet szentelnek a nőknek és a nők életének.

172
00:10:01,101 --> 00:10:03,440
Ezt a problémát csak így lehet megoldani.

173
00:10:03,440 --> 00:10:06,784
Több ezer érdekfeszítő, fontos és bátor női történet vár arra,

174
00:10:06,784 --> 00:10:09,710
hogy megfilmesítsék.

175
00:10:09,710 --> 00:10:12,987
Ha majd ugyanannyi nőközpontú történet lesz, mint amennyi férfiközpontú,

176
00:10:12,987 --> 00:10:15,700
akkor nem lesz szükség a Bechdel-tesztre.

177
00:10:15,700 --> 00:10:20,721
De sajnos úgy tűnik, hogy az még odébb van.

178
00:10:20,721 --> 00:10:25,453
A Feminist Frequency videókban soha nincs hirdetés, így a nézők segítségére támaszkodik.

179
00:10:25,453 --> 00:10:29,784
Kérlek, látogass el a feministfrequency.com/donate oldalra.