WEBVTT

00:00:04.796 --> 00:00:08.342
چند سالی از آخرین باری که تست مربوط به زنان بکدل را روی فیلمها آزمایش کردم می گذرد

00:00:08.342 --> 00:00:10.469
پس فکر کردم حالا وقت خوبی است که به سراغ هالیوود بروم

00:00:10.469 --> 00:00:14.640
و ببینم که آیا در وضع زنان روی پرده سینما، تفاوتی حاصل شده یا نه

00:00:14.640 --> 00:00:20.229
یک راه برای اینکار، بررسی فیلمهای منتخب جایزه اسکار ۲۰۱۱ با آزمایش بکدل است

00:00:20.229 --> 00:00:23.398
چرا که اسکار به شکل گسترده ای به عنوان «بهترین بهترینها» شناخته می شود

00:00:23.398 --> 00:00:25.817
حداقل در خود صنعت سینما که اینطور است.

00:00:25.817 --> 00:00:30.155
اما قبل از اینکه سراغ اینکار برویم، بگذارید یکبار به سرعت تست بکدل را مرور کنیم و بگوییم که چطور کار می کند.

00:00:30.155 --> 00:00:34.064
تست بکدل یک معیار بسیار ابتدایی برای شناخت موضوعیت زنان در داستان یک فیلم است

00:00:34.064 --> 00:00:36.850
و به شکل عمومی برای ارزیابی حضور زنان در فیلمهای هالیوودی استفاده میشود.

00:00:36.850 --> 00:00:41.517
این تست در یک قسمت از کمیک دایکس تو واچ آوت خانم آلیسون بکدل در ۱۹۸۵ معرفی و مشهور شد.

00:00:41.517 --> 00:00:45.767
یک فیلم برای قبول شدن در این تست تنها باید این سه شرط ساده را دارا باشد:

00:00:45.767 --> 00:00:49.049
فیلم باید حداقل دو زن با اسمهای مشخص داشته باشد،

00:00:49.049 --> 00:00:50.480
که با یکدیگر حرف بزنند،

00:00:50.480 --> 00:00:52.431
در مورد چیزی به جز مردها.

00:00:52.431 --> 00:00:53.638
به نظر ساده است، نه؟

00:00:53.638 --> 00:00:56.765
منظورم این است که این حداقل ممکنی است که میشود

00:00:56.765 --> 00:00:59.268
برای حضور معنادار زنان در یک فیلم انتظار داشت.

00:00:59.268 --> 00:01:01.228
فراموش نکنیم که این تست در ابتدا به عنوان یک شوخی مطرح شد

00:01:01.228 --> 00:01:05.649
تا کمبود فیلمهایی که زنان حضور پررنگی در آنان دارند را دست بیاندازد.

00:01:05.649 --> 00:01:08.068
دلیلی که این تست در سالهای اخیر اینقدر مهم شده

00:01:08.068 --> 00:01:12.447
این است که واقعا مشکلی جدی و رایح در صنعت سرگرمی را عمده میکند.

00:01:12.447 --> 00:01:15.867
حالا که متوجه موضوع هستیم، بگذارید نگاهی به کاندیداهای جایزه بهترین فیلمهای اسکار

00:01:15.867 --> 00:01:18.745
سال ۲۰۱۱ بیاندازیم و ببینیم تا چه حد از تست بکدل سربلند بیرون میآیند.

00:01:18.745 --> 00:01:20.596
اول از همه فیلم فرزندان.

00:01:20.596 --> 00:01:23.754
این داستان پدری است که سعی می کند خانواده اش را از میان بحران عبور دهد.

00:01:23.754 --> 00:01:27.129
مادر تقریبا حتی پیش از پایان تیتراژ اول فیلم راهی سردخانه شده

00:01:27.129 --> 00:01:29.923
تا بتواند عاملی باشد برای ساخت شخصیت پدر.

00:01:29.923 --> 00:01:34.469
این فیلم تست را به خاطر چند تراکنش کوتاه بین کاراکترهای زن

00:01:34.469 --> 00:01:37.556
از جمله بین دو دختر یعنی الکس و اسکاتی، قبول میشود.

00:01:37.556 --> 00:01:42.894
مانیبال داستان یک تیم بیسبال است که حول مدیر آن بیلی بین شکل می گیرد.

00:01:42.894 --> 00:01:47.566
این فیلم در تست به شکلی جدی مردود میشود چرا که حتی دو شخصیت زن که در داستان اسمگذاری شده باشند هم ندارد.

00:01:47.566 --> 00:01:51.153
هرچند که این فیلم، فیلمی جالب و درگیرکننده است.

00:01:51.153 --> 00:01:54.323
درخت زندگی بیشتر فیلمی تجربی درباره یک پسر و خانواده اش است.

00:01:54.323 --> 00:01:57.563
این فیلم در تست مردود می شود چرا که بحث کوتاه دو زن در آن

00:01:57.563 --> 00:02:00.329
مربوط به مرگ پسر خانواده است.

00:02:00.329 --> 00:02:03.165
هرچند که دیالوگ های این فیلم در مجموع کم هستند

00:02:03.165 --> 00:02:06.340
پدر و پسر در چندین موقعیت مختلف با یکدیگر صحبت می کنند.

00:02:06.340 --> 00:02:11.262
هوگو یک فیلم خیالبافانه است درباره پسر یتیمی که تلاش دارد معمای به جا مانده از پدرش را حل کند.

00:02:11.262 --> 00:02:14.134
هرچند که در این فیلم دو زن مشخص وجود دارند که با هم صحبت میکنند،

00:02:14.134 --> 00:02:17.253
اما صحبت آنها همیشه در مورد یک مرد است

00:02:17.253 --> 00:02:21.391
به جز در این تراکنش پنج ثانیه ای که شاید بعضیها مدعی شوند دلیلی برای قبول شدن فیلم است.

00:02:21.391 --> 00:02:25.896
ایزابل: تو واقعا هنرپیشه بودی؟ یک هنرپیشه واقعی سینما؟ این غیرقابل باور رمانتیک است ماما.

00:02:25.896 --> 00:02:30.609
ماما: نه اینطور هم نبود. ما مثل چیزی که الان هست ستاره سینما نبودیم.

00:02:30.609 --> 00:02:34.446
اگر در سینما فیلمی را ببینید و فقط به این خاطر که یک لحظه بسته تنقلاتتان افتاده و خم شده اید که آن را بردارید

00:02:34.446 --> 00:02:37.919
تنها صحنه ای که دو زن با هم در فیلم صحبت می کنند را از دست بدهید

00:02:37.919 --> 00:02:40.009
حتما یک جای کار مشکل دارد.

00:02:40.009 --> 00:02:43.167
به شدت بلند و شگفت آور نزدیک هم در تست رد می شود.

00:02:43.167 --> 00:02:47.376
این داستان پسری است که با ضربه روحی از دست دادن پدرش در یازده سپتامبر درگیر است.

00:02:47.376 --> 00:02:51.340
در این فیلم هیچگاه دو زن درباره چیزی به جز این پسر با هم حرف نمی زنند.

00:02:51.340 --> 00:02:55.752
وودی آلن در سبک کلاسیک خودش یعنی نیمه شب در پاریس مردی را معرفی می کند که در تلاش برای پیدا کردن خودش است

00:02:55.752 --> 00:02:58.011
و با اینکه تعداد زیادی زن در فیلم هست،

00:02:58.011 --> 00:03:01.848
آن ها هیچ وقت در مورد چیزی به جز مردها و تاثیر مردها در زندگی شان صحبت نمی کنند.

00:03:01.848 --> 00:03:05.760
بعضی ها می گویند که این صحنه بین اینز و مادرش باید معیار قبولی تست باشد.

00:03:05.760 --> 00:03:10.102
هلن: بیا اینها را ببین اینز. اینها در خانه ساحلی مالیبو خیلی دلچسب نخواهند بود؟

00:03:10.102 --> 00:03:11.286
اینز: اوه

00:03:11.286 --> 00:03:12.493
هلن: [فرانسه] چند موسیو؟

00:03:12.493 --> 00:03:14.119
صاحب مغازه: [فرانسه] هجده هزار

00:03:14.119 --> 00:03:15.280
هلن: مرسی

00:03:15.280 --> 00:03:16.154
اینز: این چیه؟

00:03:16.154 --> 00:03:17.669
هلن: استیل هستن و هجده هزار دلار

00:03:17.669 --> 00:03:20.575
گیل: هجده هزار دلار برای این؟

00:03:20.575 --> 00:03:21.828
هلن: اوه صبر کن. یورو.

00:03:21.828 --> 00:03:26.123
و البته متوجه شده اید که شخصیت اوون ویلسون مغازه دار هم در این گفتگو سهیم هستند

00:03:26.123 --> 00:03:27.749
پس من این فیلم را رد شده می دانم.

00:03:27.749 --> 00:03:30.794
البته بعدا در ویدئو به این سوال تک خطی بر می گردم.

00:03:30.794 --> 00:03:32.834
چیزی که در مورد این فیلم بیشتر شرم آور است

00:03:32.834 --> 00:03:37.092
این است که یکی از شخصیت های مهم تاریخی که گیل با او تراکنش دارد گشترود شتین است.

00:03:37.092 --> 00:03:39.010
برای کسانی که با او آشنا نیستند باید بگویم که

00:03:39.010 --> 00:03:42.772
شتین یکی از مشهورترین نویسندگان و لزبینهای تاریخ آمریکا است،

00:03:42.772 --> 00:03:47.727
و وودی آلن جرات کرده باعث شود که این شخصیت در کل فیلم حتی با یک زن دیگر هم حرف نزند.

00:03:47.727 --> 00:03:49.980
اسب جنگی داستان یک پسر و اسبش است.

00:03:49.980 --> 00:03:51.619
رد می شود.

00:03:51.619 --> 00:03:53.316
ادامه می دهیم.

00:03:53.316 --> 00:03:56.903
فیلم کمک، داستانی است با تعداد زیادی هنرپیشه زن

00:03:56.903 --> 00:03:58.780
و شکی نیست که این فیلم تست را قبول می شود.

00:03:58.780 --> 00:04:03.285
با اینکه فیلم در بحث نمایش مشکلات نژادی در آمریکا شدیدا مشکل دارد،

00:04:03.285 --> 00:04:07.831
هم ویولا دیویس و هم اکتاویا سپنسر اجراهای فوق العاده ای ارائه داده اند.

00:04:07.831 --> 00:04:11.426
در نهایت فیلم آرتیست را داریم که یک فیلم بی کلام است.

00:04:11.426 --> 00:04:16.418
پس شاید بپرسید که چطور می شود تست بکدل را به یک فیلم بی کلام تعمیم داد.

00:04:16.418 --> 00:04:20.510
خب در سبک کلاسیک سینمای صامت، کاراکترها کماکان با یکدیگر تراکنش دارند

00:04:20.510 --> 00:04:22.177
از طریق نوشته ها

00:04:22.177 --> 00:04:23.221
لب خوانی،

00:04:23.221 --> 00:04:26.850
حالات چهره، وضعیت بدن و پانتومیم.

00:04:26.850 --> 00:04:30.896
پس برای محک زدن این یکی هر ارتباط غیرکلامی بین هنرپیشه های زن را قبول می کنم

00:04:30.896 --> 00:04:34.019
که تاثیری در فیلم داشته باشد و در مورد یک مرد هم نباشد.

00:04:34.019 --> 00:04:36.898
و حتی با این تعریف... فیلم رد می شود.

00:04:36.898 --> 00:04:41.656
به نظر می رسد که از نه فیلم کاندیدای بهترین فیلم اسکار دوهزار و یازده تنها دو فیلم به شکلی واضح تست را قبول می شوند.

00:04:41.656 --> 00:04:44.451
در حالی که دو فیلم دیگر هنوز مورد مناقشه هستند.

00:04:44.451 --> 00:04:48.288
و این هم مهم است که تنها یک فیلم از بین کاندیداها، در مورد یک زن است.

00:04:48.288 --> 00:04:50.081
بر می گردیم به هوگو و نیمه شب در پاریس،

00:04:50.081 --> 00:04:54.917
در مورد تست بکدل دائما این بحث مطرح می شود که آیا یک پرسش یا

00:04:54.917 --> 00:04:59.514
یک تک جمله خطاب به یک زن دیگر باعث قبول شدن تست می شود یا نه

00:04:59.514 --> 00:05:02.254
واقعا لازم نیست در این دام بیافتیم یا ساعت دستمان بگیریم که

00:05:02.254 --> 00:05:05.305
آیا یک صحنه ده ثانیه ای را باید «حرف زدن با یکدیگر» حساب کنیم یا نه.

00:05:05.305 --> 00:05:07.682
اگر واقعا لازم است اینقدر بحث کنیم که فلان فیلم قبول می شود یا رد

00:05:07.682 --> 00:05:12.169
خودش نشانه ای است برای اینکه مشکلی جدی درباره حضور زنان در فیلم ها وجود دارد.

00:05:12.169 --> 00:05:13.772
پس با توجه به روح تست بکدل

00:05:13.772 --> 00:05:16.836
من می خوام با احترام یک تبصره جدید به آن اضافه کنم:

00:05:16.836 --> 00:05:19.158
فیلم باید دارای دو شخصیت دارای نام زن باشد که با هم

00:05:19.158 --> 00:05:23.082
برای زمانی بیشتر از شصت ثانیه در مورد چیزی به جز مردها صحبت کنند.

00:05:23.082 --> 00:05:25.335
این قانون شصت ثانیه جدید به شفافیت تست کمک می کند

00:05:25.335 --> 00:05:28.539
و مباحثه بر سر رد و بدل یکی دو جمله را از بین می برد

00:05:28.539 --> 00:05:31.883
و اگر دو زن با همدیگر برای مدتی بیش از شصت ثانیه صحبت کنند

00:05:31.883 --> 00:05:35.544
احتمالا شانس بیشتری داریم که این مکالمه به داستان اصلی فیلم ارتباط بیشتری پیدا کند،

00:05:35.544 --> 00:05:37.170
البته شاید.

00:05:37.170 --> 00:05:43.385
منظورم این است که فقط یک دقیقه از یک فیلم نود یا صد و بیست دقیقه ای که اینجا مورد بحث هم هنوز معیار خیلی کوچکی است.

00:05:43.385 --> 00:05:47.430
حتی فیلم هایی که در این معیار پذیره بشوند هم هنوز الزاما دارای نقش پر رنگی برای زنان نخواهند بود

00:05:47.430 --> 00:05:50.976
ولی این معیار باعث حذف فیلم هایی می شود که به خاطر یک لحظه صحبت، در تست استاندارد قبول می شدند.

00:05:50.976 --> 00:05:54.187
برای مثال اگر کاندیداهای بهترین فیلم اسکار دوهزار و ده را در نظر بگیریم،

00:05:54.187 --> 00:05:57.065
شش فیلم از ده فیلم ممکن است به زحمت قبول می شوند

00:05:57.065 --> 00:06:01.047
اما اگر این معیار شصت ثانیه جدید را اعمال کنیم، نیمی از آنها، رد خواهند شد.

00:06:01.047 --> 00:06:06.620
سه فیلم دوهزار و ده که در آنها زنان واقعا با هم بیشتر از شصت ثانیه صحبت می کنند

00:06:06.620 --> 00:06:10.799
همه فیلم هایی با محوریت یک شخصیت زن هستند.

00:06:10.799 --> 00:06:13.957
و اگر هنوز فیلم زمستان استخوان سوز را ندیده اید، آن را بالای فهرست خود اضافه کنید.

00:06:13.957 --> 00:06:16.585
علاوه بر فیلم برداری خوب و بازی های مناسب،

00:06:16.585 --> 00:06:21.590
این فیلم را به خاطر نمایش پیچیده اش از جنسیت و فقر در مناطق حاشیه ای آمریکا سفارش می کنم.

00:06:21.590 --> 00:06:25.135
جالب است که حتی فیلم بی باک که با محوریت یک شخصیت زن ساخته شده

00:06:25.135 --> 00:06:28.865
و در باره تلاش های متی رز برای موفقیت در یک دنیای مردانه است هم

00:06:28.865 --> 00:06:32.115
در صورت استفاده از قانون شصت ثانیه، در تست بکدل مردود می شود.

00:06:32.115 --> 00:06:36.527
در واقع تنها تراکنش او با یک زن دیگر، صحبت هایش با خانم فلوید

00:06:36.527 --> 00:06:39.778
مهمانخانه دار است که در کل کمتر از شصت ثانیه طول می کشد.

00:06:39.778 --> 00:06:43.528
این شیوه از فیلم که در آن یک زن ساکن دنیای کاملا مردانه می شود

00:06:43.528 --> 00:06:48.491
من را به یاد اصل اسمارفت می اندازه که آن را در سری ویدئوهای تروپ علیه زنان تشریح کرده ام.

00:06:48.491 --> 00:06:51.953
بازهم تصریح می کنم که این تست نشان دهنده کیفیت یک فیلم نیست

00:06:51.953 --> 00:06:57.208
این تست مشخص نمی کند که آیا یک فیلم دیدگاه فمنیستی دارد یا نه و حتی نمی گوید که آیا یک فیلم زن محور است یا نه.

00:06:57.208 --> 00:06:59.085
بعضی فیلم های بسیار بد از جمله آن هایی که

00:06:59.085 --> 00:07:03.840
دیدگاه کلیشه ای جنسیتی به زنان دارند ممکن است با آمار خوبی این تست را قبول شوند

00:07:03.840 --> 00:07:08.316
در حالی که شاید برخی فیلم هایی که من هم آن ها را توصیه می کنم، رد شوند.

00:07:08.316 --> 00:07:12.286
تست بکدل وقتی کارا است که بخواهیم از طریق آن هالیوود را به عنوان یک موسسه ارزیابی کنیم

00:07:12.286 --> 00:07:15.444
این تست را می شود در مورد هر مجموعه ای فیلم های مین استریم هم بکار برد

00:07:15.444 --> 00:07:21.109
از جمله کاندیداهای گولدن گلوب یا فیلم های مطرح هر سال بخصوص و همیشه هم به جوابی مشابه رسید.

00:07:21.109 --> 00:07:24.945
این تست کمک می کند ما عدم حضور زنان با نقش های معنادار در فیلم و

00:07:24.945 --> 00:07:28.308
در نگاهی کلی تر در صنعت سینما را شاهد باشیم.

00:07:28.308 --> 00:07:32.255
این مشکل منحصر به یک فیلم، کارگردان یا ژانر خاص هم نیست.

00:07:32.255 --> 00:07:34.788
هرچند وقت یکبار هم فیلمی مانند ساقدوش ها داریم

00:07:34.788 --> 00:07:40.336
که با وجود حضور زن ها و موضوعیت آنان در داستان، کمتر از بقیه فیلم های مشابه «لوس و پر ناز و ادا» به نظر می رسند

00:07:40.336 --> 00:07:44.923
و البته این همانقدر اتفاق می افتد که زنان کاندیدای بهترین فیلم اسکار می شوند.

00:07:44.923 --> 00:07:48.593
در پاسخ به تست بکدل معمولا از من پرسیده می شود که که برعکسش چطور است؟

00:07:48.593 --> 00:07:53.098
«چرا یک تست نیست که وقتی مردها با هم در مورد چیزی به جز زن ها صحبت می کنند به آن ها گواهی قبولی بدهد؟»

00:07:53.098 --> 00:07:56.434
جواب ساده است. تست ها درست می شوند تا یک مشکل را بررسی کنند

00:07:56.434 --> 00:08:00.438
کسی تا به حال کمبود مردها و کم بودن ارتباط آن ها با یکدیگر را به عنوان یک مشکل حس نکرده.

00:08:00.438 --> 00:08:04.159
تست بکدل مفید است چرا که یک الگوی سازمان یافته را نشان می دهد

00:08:04.159 --> 00:08:08.153
و چون در مورد مردان و حضور کم آنان مشکلی وجود نداشته

00:08:08.153 --> 00:08:11.032
تست معکوس بکدل هرگز مطرح نشده.

00:08:11.032 --> 00:08:13.865
البته زنان تنها گروه به حاشیه رانده شده در فیلم های هالیوودی نیستند

00:08:13.865 --> 00:08:16.791
و در نتیجه انواع دیگری از تست بکدل هم می تواند مفید باشد

00:08:16.791 --> 00:08:20.645
مثلا اعمال آن در مورد شخصیت های رنگین پوست و پرداخت آنان در فیلم.

00:08:20.645 --> 00:08:25.498
آلیا داون جانسون از این تست استفاده کرده تا ببیند که آیا فیلم دو شخصیت رنگین پوست دارد

00:08:25.498 --> 00:08:28.967
که با هم در مورد چیزی به جز یک نفر سفید پوست صحبت کنند.

00:08:28.967 --> 00:08:31.884
درصد فیلم هایی که این تست را پاس کرده اند هم بسیار کم است،

00:08:31.884 --> 00:08:36.272
حتی فیلمی مانند کمک که چنین شخصیت رنگین پوست در نقش های مهم دارد

00:08:36.272 --> 00:08:42.313
به سختی این تست را قبول شده چون تقریبا تمام صحبت های شخصیت های رنگین پوست در مورد سفید پوست ها است.

00:08:42.313 --> 00:08:46.609
این شکل از تست، نمایشگر این واقعیت است که هالیوود هنوز از ساخت

00:08:46.609 --> 00:08:50.989
فیلمی برای عموم مردم که تاکید روی زندگی مردمان رنگین پوست داشته باشد سرباز می زند

00:08:50.989 --> 00:08:54.159
مگر اینکه یک شخصیت سفید پوست که همه به او توجه دارند هم حضور داشته باشد.

00:08:54.159 --> 00:08:56.126
همانطور که مارتا ساوتگیت اشاره کرده

00:08:56.126 --> 00:09:00.537
«اشاره تلویحی فیلم کمک و چندین فیلم دیگر مشابه این است که در زمان مبارزات حقوق مدنی

00:09:00.537 --> 00:09:06.621
به شکلی نیازمند یا حتی وابسته یک شخصیت سفید بوده ایم تا جریان آزادی بخش سیاه پوستان اتفاق بیافتد»

00:09:06.621 --> 00:09:10.216
پس با توجه به این و همانطور که در صفحه فیسبوک جورج تاکی دیدم

00:09:10.216 --> 00:09:14.632
این شاید عنوان مناسب تری برای فیلم باشد.

00:09:14.632 --> 00:09:20.310
پس هرچند که فکر کردن به اینکه تعداد نقش های مهم زنان در فیلم های هالیوود به آرامی در حال افزایش است،

00:09:20.310 --> 00:09:22.937
این موضوع با واقعیت انطباق نارد.

00:09:22.937 --> 00:09:28.860
هنوز مردها اکثریت قریب به اتفاق صاحبان استودیوها، نویسندگان، کارگردانان و تصمیم گیرندگان اصلی این صنعت را تشکیل می دهند

00:09:28.860 --> 00:09:31.321
و آن ها هستند که داستانی که دوست دارند را روایت می کنند.

00:09:31.321 --> 00:09:36.041
جای تعجب نیست که نتیجه این وضعیت فیلم هایی است که اکثرا روی مردها و داستانهایشان تمرکز دارند.

00:09:36.041 --> 00:09:41.126
پس با اینکه قابل درک است که یک فیلم بخصوص مانند مانیبال در مورد مردها باشد و تمرکز آن هم روی همین موضوع باشد

00:09:41.126 --> 00:09:44.417
و زنان نقش مهمی در آن نگیرند یا اصولا نتوانند نقش مهمی در آن داشته باشند،

00:09:44.417 --> 00:09:49.589
مشکل اصلی اینجاست که اکثریت فیلم های دیگری هم که در هالیوود ساخته میشوند همین وضعیت مرد محور و سلطه مردانه را دارند.

00:09:49.589 --> 00:09:52.967
به شکل افسرده کننده ای واضح است که هالیوود اولویتی به نقش زنان نمی دهد

00:09:52.967 --> 00:09:55.428
و علاقه ای به گفتن داستان زنان ندارد.و

00:09:55.428 --> 00:10:01.101
راه حل هم این است که فیلمسازان و نویسندگان فیلمنامه بیشتری روی فیلمها و زندگی زنان تمرکز کنند

00:10:01.101 --> 00:10:03.440
تا این مشکل حل شود.

00:10:03.440 --> 00:10:06.784
واقعا هزارها داستان جذاب، مهم و شجاعانه در مورد زنان وجود دارد که

00:10:06.784 --> 00:10:09.710
منتظر روایت شدن روی پرده سینما است.

00:10:09.710 --> 00:10:12.987
وقتی همانقدر داستان زنانه داشته باشیم که داستان مردانه داریم،

00:10:12.987 --> 00:10:15.700
تست بکدل هم دیگر کاربرد چندانی نخواهد داشت

00:10:15.700 --> 00:10:20.721
اما متاسفانه به نظر میرسد که هنوز با آن روز فاصله زیادی داریم.

00:10:20.721 --> 00:10:25.453
ویدئوهای فمنیست فرکوئنسی همیشه خالی از تبلیغ هستند پس روی کمک های مالی شما حساب می کنم.

00:10:25.453 --> 00:10:29.784
لطفا برای کمک مالی به www.feministfrequency.com/donate سر بزنید