[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:05.06,0:00:07.36,Default,,0000,0000,0000,,A Arte...
Dialogue: 0,0:00:07.37,0:00:08.70,Default,,0000,0000,0000,,...em questão.
Dialogue: 0,0:00:10.24,0:00:12.42,Default,,0000,0000,0000,,Um jovem.
Dialogue: 0,0:00:12.44,0:00:14.42,Default,,0000,0000,0000,,Um velho.
Dialogue: 0,0:00:17.10,0:00:18.70,Default,,0000,0000,0000,,Testemunhas.
Dialogue: 0,0:00:21.00,0:00:23.04,Default,,0000,0000,0000,,Um quadro de Rembrandt.
Dialogue: 0,0:00:24.22,0:00:27.30,Default,,0000,0000,0000,,Uma cena tocante de reencontro?
Dialogue: 0,0:00:27.36,0:00:29.00,Default,,0000,0000,0000,,Não é só isso.
Dialogue: 0,0:00:29.04,0:00:33.42,Default,,0000,0000,0000,,Trata-se da história do "Filho Pródigo", extraída do Novo Testamento.
Dialogue: 0,0:00:33.46,0:00:36.62,Default,,0000,0000,0000,,Depois de ter deixado a sua família
Dialogue: 0,0:00:36.64,0:00:40.94,Default,,0000,0000,0000,,e delapidado a sua herança com mulheres e farras,
Dialogue: 0,0:00:41.00,0:00:45.00,Default,,0000,0000,0000,,ele passa pela experiência da miséria como \Ntratador de porcos,
Dialogue: 0,0:00:45.04,0:00:46.75,Default,,0000,0000,0000,,e regressa para a casa do seu pai...
Dialogue: 0,0:00:46.80,0:00:50.20,Default,,0000,0000,0000,,...que, surpresa das surpresas, o acolhe \Nde braços abertos...
Dialogue: 0,0:00:50.24,0:00:52.08,Default,,0000,0000,0000,,e lhe sacrifica um novilho cevado...
Dialogue: 0,0:00:52.12,0:00:56.56,Default,,0000,0000,0000,,suscitando o ciúme do seu irmão mais velho, \Ntrabalhador e fiel.
Dialogue: 0,0:00:57.24,0:00:59.12,Default,,0000,0000,0000,,Curiosa justiça!
Dialogue: 0,0:00:59.14,0:01:00.40,Default,,0000,0000,0000,,Um arrependimento tardio,
Dialogue: 0,0:01:00.44,0:01:03.18,Default,,0000,0000,0000,,apaga a infidelidade e o deboche?
Dialogue: 0,0:01:04.76,0:01:07.30,Default,,0000,0000,0000,,Vale mais do que uma vida de virtude?
Dialogue: 0,0:01:08.26,0:01:11.96,Default,,0000,0000,0000,,Trata-se, com efeito, de exprimir os critérios \Nespeciais da justiça divina:
Dialogue: 0,0:01:12.40,0:01:16.78,Default,,0000,0000,0000,,"Deus regozija-se mais com uma conversão \Ndo que com 99 justos."
Dialogue: 0,0:01:19.04,0:01:20.08,Default,,0000,0000,0000,,Mas em Rembrandt
Dialogue: 0,0:01:20.14,0:01:23.76,Default,,0000,0000,0000,,a história e o quadro parecem voluntariamente \Nobscurecidos.
Dialogue: 0,0:01:23.78,0:01:27.16,Default,,0000,0000,0000,,Nenhum sinal religioso, nenhuma presença divina.
Dialogue: 0,0:01:27.22,0:01:28.66,Default,,0000,0000,0000,,Qual é a ideia?
Dialogue: 0,0:01:28.70,0:01:31.88,Default,,0000,0000,0000,,Porque a ligação com Deus é evidente e implícita?
Dialogue: 0,0:01:33.18,0:01:38.00,Default,,0000,0000,0000,,Ou, pelo contrário, porque Rembrandt quis \N{\i1}adicionar{\i0} alguma coisa no sentido religioso?
Dialogue: 0,0:01:38.01,0:01:42.76,Default,,0000,0000,0000,,Episódio 5: REMBRANDT - "O Retorno do Filho Pródigo"- "A força do lado obscuro."
Dialogue: 0,0:01:43.90,0:01:46.20,Default,,0000,0000,0000,,Parte 1: "A arte de obscurecer."
Dialogue: 0,0:01:47.38,0:01:50.84,Default,,0000,0000,0000,,O que resta verdadeiramente da história \Ndo filho pródigo?
Dialogue: 0,0:01:50.84,0:01:52.60,Default,,0000,0000,0000,,Em primeiro lugar, o filho!
Dialogue: 0,0:01:52.60,0:01:56.26,Default,,0000,0000,0000,,De pés nus e sapatos gastos,
Dialogue: 0,0:01:56.26,0:02:00.28,Default,,0000,0000,0000,,roupas descosidas, revelando as pernas.
Dialogue: 0,0:02:00.28,0:02:03.80,Default,,0000,0000,0000,,Uma simples corda a fazer de cinto.
Dialogue: 0,0:02:03.80,0:02:06.06,Default,,0000,0000,0000,,Crânio rapado e avermelhado
Dialogue: 0,0:02:06.06,0:02:09.82,Default,,0000,0000,0000,,Rosto emaciado, pálpebras inchadas,
Dialogue: 0,0:02:09.82,0:02:12.50,Default,,0000,0000,0000,,de joelhos, ele conheceu a decadência e a vergonha.
Dialogue: 0,0:02:13.54,0:02:15.18,Default,,0000,0000,0000,,É um corpo de mártir.
Dialogue: 0,0:02:15.18,0:02:18.02,Default,,0000,0000,0000,,A seguir, o pai:
Dialogue: 0,0:02:18.02,0:02:21.84,Default,,0000,0000,0000,,Um homem possante e experimentado: \Nfuriosas pinceladas brancas,
Dialogue: 0,0:02:21.84,0:02:23.78,Default,,0000,0000,0000,,cabelos e barba.
Dialogue: 0,0:02:23.78,0:02:27.54,Default,,0000,0000,0000,,Um homem sábio e calmo; os lábios unidos
Dialogue: 0,0:02:27.54,0:02:31.52,Default,,0000,0000,0000,,um olho virado para o filho, o outro abstraído \Nnum pensamento.
Dialogue: 0,0:02:33.94,0:02:37.68,Default,,0000,0000,0000,,Um homem rico e amante: as suas vestes aquecem,
Dialogue: 0,0:02:37.70,0:02:40.14,Default,,0000,0000,0000,,auréolam o rosto de vermelho,
Dialogue: 0,0:02:40.18,0:02:42.56,Default,,0000,0000,0000,,desposam a curva do seu crânio.
Dialogue: 0,0:02:43.78,0:02:46.56,Default,,0000,0000,0000,,As mãos reconfortam e tratam:
Dialogue: 0,0:02:46.56,0:02:48.76,Default,,0000,0000,0000,,uma, fina e clara,
Dialogue: 0,0:02:48.76,0:02:50.42,Default,,0000,0000,0000,,a outra, mais escura e robusta.
Dialogue: 0,0:02:52.18,0:02:54.58,Default,,0000,0000,0000,,O pai envolve literalmente o seu filho.
Dialogue: 0,0:02:56.54,0:03:00.04,Default,,0000,0000,0000,,O essencial está aqui, nesta cena de teatro\Nem miniatura!
Dialogue: 0,0:03:01.68,0:03:05.20,Default,,0000,0000,0000,,Dir-se-ia que as outras personagens são figurantes!
Dialogue: 0,0:03:05.24,0:03:08.52,Default,,0000,0000,0000,,O filho mais velho, com o mesmo manto \Nvermelho do pai.
Dialogue: 0,0:03:08.56,0:03:11.24,Default,,0000,0000,0000,,No limiar de um alpendre acolhedor, dois servos.
Dialogue: 0,0:03:14.76,0:03:17.20,Default,,0000,0000,0000,,Ao fundo, uma mulher com um pingente vermelho
Dialogue: 0,0:03:18.50,0:03:19.76,Default,,0000,0000,0000,,Nada de estranho?
Dialogue: 0,0:03:19.76,0:03:22.78,Default,,0000,0000,0000,,Comparemos com esta representação mais tradicional:
Dialogue: 0,0:03:22.78,0:03:25.60,Default,,0000,0000,0000,,Aqui, pai e filho olham-se reciprocamente,
Dialogue: 0,0:03:25.60,0:03:28.88,Default,,0000,0000,0000,,os servos trazem vestes novas,
Dialogue: 0,0:03:28.88,0:03:32.04,Default,,0000,0000,0000,,os sapatos e o anel pedidos pelo pai
Dialogue: 0,0:03:32.04,0:03:35.48,Default,,0000,0000,0000,,enquanto se conduz alegremente o novilho \Npara o matadouro.
Dialogue: 0,0:03:35.50,0:03:37.88,Default,,0000,0000,0000,,Aqui, os símbolos do sagrado abundam:
Dialogue: 0,0:03:37.90,0:03:40.58,Default,,0000,0000,0000,,o sacrifício do novilho evoca o de Cristo,
Dialogue: 0,0:03:40.66,0:03:43.22,Default,,0000,0000,0000,,o cão branco, a pureza e a fé.
Dialogue: 0,0:03:43.26,0:03:46.32,Default,,0000,0000,0000,,Tudo é perfeitamente "claro", isto é, "didático"...
Dialogue: 0,0:03:48.48,0:03:52.42,Default,,0000,0000,0000,,Trinta anos antes, Rembrandt inscrevia-se \Nna mesma linha:
Dialogue: 0,0:03:52.44,0:03:56.58,Default,,0000,0000,0000,,lá atrás, levam-se as vestes, abre-se uma \Nportada da janela
Dialogue: 0,0:03:56.58,0:03:59.90,Default,,0000,0000,0000,,à frente, a vista de perfil oferece o máximo \Nde legibilidade:
Dialogue: 0,0:03:59.90,0:04:04.72,Default,,0000,0000,0000,,um sapato perdido... o cajado caído...
Dialogue: 0,0:04:04.72,0:04:06.92,Default,,0000,0000,0000,,...o irmão mais velho está ausente...
Dialogue: 0,0:04:06.92,0:04:09.32,Default,,0000,0000,0000,,o corpo do filho está tão miserável,
Dialogue: 0,0:04:09.32,0:04:11.04,Default,,0000,0000,0000,,o seu rosto tão marcado
Dialogue: 0,0:04:11.08,0:04:13.82,Default,,0000,0000,0000,,que o perdão do pai parece quase "merecido".
Dialogue: 0,0:04:14.70,0:04:18.10,Default,,0000,0000,0000,,Tudo está literalmente como na história bíblica.
Dialogue: 0,0:04:18.10,0:04:20.44,Default,,0000,0000,0000,,Mas é esse, verdadeiramente, o seu espírito?
Dialogue: 0,0:04:20.44,0:04:22.02,Default,,0000,0000,0000,,Aqui, não há um "depois":
Dialogue: 0,0:04:22.06,0:04:24.14,Default,,0000,0000,0000,,as personagens parecem sideradas,
Dialogue: 0,0:04:24.16,0:04:26.78,Default,,0000,0000,0000,,sem ação em curso, nem intenção clara.
Dialogue: 0,0:04:27.54,0:04:29.34,Default,,0000,0000,0000,,E para qualquer traço de um "antes",
Dialogue: 0,0:04:29.36,0:04:31.26,Default,,0000,0000,0000,,este baixo-relevo está apenas esboçado.
Dialogue: 0,0:04:31.58,0:04:35.38,Default,,0000,0000,0000,,Ele condensa o episódio do deboche com o da queda:
Dialogue: 0,0:04:35.40,0:04:38.42,Default,,0000,0000,0000,,com a espada à cintura, o filho pródigo toca flauta,
Dialogue: 0,0:04:38.44,0:04:39.80,Default,,0000,0000,0000,,enquanto aos seus pés, à sua espera...
Dialogue: 0,0:04:39.82,0:04:43.55,Default,,0000,0000,0000,,dois suínos!
Dialogue: 0,0:04:45.10,0:04:46.22,Default,,0000,0000,0000,,Colocado de costas,
Dialogue: 0,0:04:46.24,0:04:49.62,Default,,0000,0000,0000,,é impossível ler a miséria e o arrependimento \Ndo filho:
Dialogue: 0,0:04:49.64,0:04:52.62,Default,,0000,0000,0000,,o perdão do pai parece, portanto, não correspondido.
Dialogue: 0,0:04:53.26,0:04:56.86,Default,,0000,0000,0000,,Rembrandt esvazia a narração e as efusões sentimentais
Dialogue: 0,0:04:56.88,0:04:58.34,Default,,0000,0000,0000,,que banalizam a cena
Dialogue: 0,0:04:58.34,0:05:00.70,Default,,0000,0000,0000,,e a fazem reentrar na ordem "normal" das coisas.
Dialogue: 0,0:05:02.50,0:05:07.24,Default,,0000,0000,0000,,E para ser ainda mais perturbante, o pintor interpela o espetador:
Dialogue: 0,0:05:07.26,0:05:09.38,Default,,0000,0000,0000,,Por um lado, ele joga com a identificação,
Dialogue: 0,0:05:09.40,0:05:12.60,Default,,0000,0000,0000,,pois, que temos nós, primeiro, diante dos olhos?
Dialogue: 0,0:05:12.64,0:05:16.12,Default,,0000,0000,0000,,Os pés do filho, cuja posição partilhamos.
Dialogue: 0,0:05:17.74,0:05:21.14,Default,,0000,0000,0000,,Por outro lado, ele introduz elementos perturbadores.
Dialogue: 0,0:05:21.16,0:05:23.10,Default,,0000,0000,0000,,Porque os rostos nos interrogam:
Dialogue: 0,0:05:23.10,0:05:25.48,Default,,0000,0000,0000,,- teriam sido vocês generosos como o pai...
Dialogue: 0,0:05:25.48,0:05:28.58,Default,,0000,0000,0000,,...ou ficariam à margem, no limite da mesquinhez...
Dialogue: 0,0:05:28.58,0:05:29.88,Default,,0000,0000,0000,,como o filho mais velho?
Dialogue: 0,0:05:32.04,0:05:36.00,Default,,0000,0000,0000,,Mas então, porquê desenvolver esta identificação do espetador...
Dialogue: 0,0:05:36.00,0:05:38.24,Default,,0000,0000,0000,,num quadro que não foi feito para uma igreja...
Dialogue: 0,0:05:38.24,0:05:41.28,Default,,0000,0000,0000,,e que Rembrandt guardou no seu {\i1}atelier{\i0}\Naté à sua morte?
Dialogue: 0,0:05:43.26,0:05:44.90,Default,,0000,0000,0000,,Parte 2: "O filho pródigo era um pintor."
Dialogue: 0,0:05:45.68,0:05:49.82,Default,,0000,0000,0000,,Vinte e oito anos antes, Rembrandt pintou a sua primeira visão da parábola:
Dialogue: 0,0:05:49.82,0:05:52.88,Default,,0000,0000,0000,,a popular cena do deboche.
Dialogue: 0,0:05:52.88,0:05:54.84,Default,,0000,0000,0000,,Ricamente vestido,
Dialogue: 0,0:05:54.86,0:05:56.54,Default,,0000,0000,0000,,em plena farra,
Dialogue: 0,0:05:56.54,0:05:58.28,Default,,0000,0000,0000,,num bordel luxuoso,
Dialogue: 0,0:05:58.32,0:06:00.58,Default,,0000,0000,0000,,com uma prostituta sentada nos joelhos,
Dialogue: 0,0:06:00.60,0:06:04.28,Default,,0000,0000,0000,,o filho pródigo convida-nos a saborear \Nos prazeres de uma vida faustosa...
Dialogue: 0,0:06:05.20,0:06:08.70,Default,,0000,0000,0000,,...e a provar este pavão, símbolo do luxo e da vaidade!
Dialogue: 0,0:06:10.66,0:06:13.84,Default,,0000,0000,0000,,Rembrandt inscreve-se numa tradição holandesa:
Dialogue: 0,0:06:13.84,0:06:17.06,Default,,0000,0000,0000,,a coberto da cena bíblica e da denúncia moral \Ndos prazeres,
Dialogue: 0,0:06:17.06,0:06:19.92,Default,,0000,0000,0000,,pormenoriza-se a representação destes, com deleite.
Dialogue: 0,0:06:21.70,0:06:23.38,Default,,0000,0000,0000,,Mas a cena ganha uma outra dimensão...
Dialogue: 0,0:06:23.38,0:06:27.04,Default,,0000,0000,0000,,...quando se sabe que se trata de um autorretrato.
Dialogue: 0,0:06:27.04,0:06:28.78,Default,,0000,0000,0000,,Este não é um caso isolado:
Dialogue: 0,0:06:28.78,0:06:32.06,Default,,0000,0000,0000,,os seus confrades representam-se nas tabernas...
Dialogue: 0,0:06:32.06,0:06:35.36,Default,,0000,0000,0000,,e Dürer desenha-se no meio de suínos...
Dialogue: 0,0:06:35.36,0:06:39.28,Default,,0000,0000,0000,,...Rembrandt dá à prostituta os traços de Saskia van Uylenburgh,
Dialogue: 0,0:06:39.28,0:06:40.92,Default,,0000,0000,0000,,a sua própria mulher!
Dialogue: 0,0:06:42.64,0:06:46.78,Default,,0000,0000,0000,,Ele faz desta tela, a ilustração irónica \Ndo seu novo estatuto:
Dialogue: 0,0:06:46.80,0:06:50.06,Default,,0000,0000,0000,,graças à sua riquíssima esposa, que ele exibe orgulhosamente...
Dialogue: 0,0:06:50.06,0:06:52.98,Default,,0000,0000,0000,,...ele obtém o direito de trabalhar em Amesterdão
Dialogue: 0,0:06:53.02,0:06:55.36,Default,,0000,0000,0000,,...onde as encomendas se multiplicam...
Dialogue: 0,0:06:56.18,0:06:59.40,Default,,0000,0000,0000,,...ele compra uma soberba casa num bairro elegante...
Dialogue: 0,0:06:59.42,0:07:01.68,Default,,0000,0000,0000,,...e desenvolve uma coleção.
Dialogue: 0,0:07:02.36,0:07:04.96,Default,,0000,0000,0000,,Mas, ao se retratar como filho pródigo,
Dialogue: 0,0:07:05.00,0:07:07.66,Default,,0000,0000,0000,,Rembrandt assume as suas tendências dissipadoras
Dialogue: 0,0:07:07.68,0:07:12.56,Default,,0000,0000,0000,,e faz de Saskia, retraída, o olhar elevado, a força moderadora do casal.
Dialogue: 0,0:07:13.54,0:07:15.32,Default,,0000,0000,0000,,Mas ele também é premonitório...
Dialogue: 0,0:07:16.62,0:07:18.96,Default,,0000,0000,0000,,Em 1642, Saskia morre.
Dialogue: 0,0:07:20.06,0:07:22.54,Default,,0000,0000,0000,,Dezasseis anos mais tarde, Rembrandt \Nestá arruinado,
Dialogue: 0,0:07:22.58,0:07:24.64,Default,,0000,0000,0000,,a sua casa e bens vendidos,
Dialogue: 0,0:07:25.16,0:07:27.10,Default,,0000,0000,0000,,e a sua reputação está afetada,
Dialogue: 0,0:07:27.12,0:07:30.76,Default,,0000,0000,0000,,com o nascimento de uma criança fora do casamento, \Nda sua nova companheira.
Dialogue: 0,0:07:32.34,0:07:33.78,Default,,0000,0000,0000,,As encomendas acabam
Dialogue: 0,0:07:34.98,0:07:38.12,Default,,0000,0000,0000,,e quando Hendrickje, morre em 1663,
Dialogue: 0,0:07:38.14,0:07:41.70,Default,,0000,0000,0000,,o paralelo pessoal com o filho pródigo arrependido\Ntorna-se evidente:
Dialogue: 0,0:07:42.54,0:07:45.94,Default,,0000,0000,0000,,sozinho, arruinado, ostracizado pela Igreja,
Dialogue: 0,0:07:45.98,0:07:49.04,Default,,0000,0000,0000,,o pintor aspira voltar a juntar-se à comunidade \Nde crentes
Dialogue: 0,0:07:49.06,0:07:50.48,Default,,0000,0000,0000,,e aos braços de Deus.
Dialogue: 0,0:07:51.74,0:07:53.88,Default,,0000,0000,0000,,Ele manifesta também a sua fé protestante
Dialogue: 0,0:07:53.92,0:07:56.54,Default,,0000,0000,0000,,abrindo-lhe o seu coração sem nada implorar:
Dialogue: 0,0:07:56.56,0:08:01.58,Default,,0000,0000,0000,,apenas Deus, na sua infinita liberdade, lhe concederá \Nou não a Sua graça.
Dialogue: 0,0:08:05.44,0:08:10.62,Default,,0000,0000,0000,,Parte 3: "A força das trevas."
Dialogue: 0,0:08:10.62,0:08:11.40,Default,,0000,0000,0000,,Mas o quadro não ficou célebre
Dialogue: 0,0:08:11.40,0:08:14.18,Default,,0000,0000,0000,,por causa da identificação de Rembrandt com \No filho pródigo.
Dialogue: 0,0:08:14.22,0:08:15.90,Default,,0000,0000,0000,,Na rica República das Sete Províncias-Unidas \Ndos Países Baixos,
Dialogue: 0,0:08:15.92,0:08:18.24,Default,,0000,0000,0000,,é a clientela burguesa que constitui o mercado.
Dialogue: 0,0:08:18.30,0:08:22.86,Default,,0000,0000,0000,,E ela quer que as obras religiosas se integrem nas suas paredes forradas de quadros...
Dialogue: 0,0:08:22.88,0:08:24.68,Default,,0000,0000,0000,,...interpelando o espetador
Dialogue: 0,0:08:24.72,0:08:26.90,Default,,0000,0000,0000,,numa relação com "a vida quotidiana".
Dialogue: 0,0:08:28.46,0:08:30.78,Default,,0000,0000,0000,,Ou, para encenar a história religiosa,
Dialogue: 0,0:08:30.82,0:08:32.66,Default,,0000,0000,0000,,Rembrandt inova de duas maneiras.
Dialogue: 0,0:08:33.22,0:08:35.78,Default,,0000,0000,0000,,Primeira estratégia: "utilizar a perspetiva
Dialogue: 0,0:08:35.82,0:08:38.66,Default,,0000,0000,0000,,para aproximar a história religiosa da vida contemporânea."
Dialogue: 0,0:08:39.50,0:08:43.96,Default,,0000,0000,0000,,Em Lucas de Leyde, "O julgamento de Cristo" situa-se numa paisagem urbana contemporânea
Dialogue: 0,0:08:43.96,0:08:45.38,Default,,0000,0000,0000,,por trás de uma multidão.
Dialogue: 0,0:08:47.66,0:08:50.92,Default,,0000,0000,0000,,Com Pieter Aersten e Joachim Beuckelaer,
Dialogue: 0,0:08:50.98,0:08:54.24,Default,,0000,0000,0000,,uma "Fuga para o Egito" ou um "Filho Pródigo debochado"
Dialogue: 0,0:08:54.24,0:08:57.10,Default,,0000,0000,0000,,figuram por trás de apetitosas bancas dos mercados.
Dialogue: 0,0:09:00.92,0:09:07.08,Default,,0000,0000,0000,,E em Bruegel, o tema essencial, "Cristo levando a cruz" ou "São Paulo",
Dialogue: 0,0:09:07.10,0:09:10.12,Default,,0000,0000,0000,,tornam-se detalhes no meio da multidão.
Dialogue: 0,0:09:13.90,0:09:18.18,Default,,0000,0000,0000,,A vantagem é clara: o espetador participa mais.
Dialogue: 0,0:09:20.00,0:09:21.78,Default,,0000,0000,0000,,Ele tem de decifrar,
Dialogue: 0,0:09:23.06,0:09:24.28,Default,,0000,0000,0000,,de se interrogar,
Dialogue: 0,0:09:25.58,0:09:28.56,Default,,0000,0000,0000,,de reinterpretar o que o atraiu ao primeiro olhar
Dialogue: 0,0:09:29.62,0:09:32.00,Default,,0000,0000,0000,,...à luz de um acontecimento religioso.
Dialogue: 0,0:09:35.02,0:09:37.06,Default,,0000,0000,0000,,Melhor: este último parece mais "verdadeiro"
Dialogue: 0,0:09:37.12,0:09:38.20,Default,,0000,0000,0000,,porque tem uma ligação com um "mundo"
Dialogue: 0,0:09:38.20,0:09:39.79,Default,,0000,0000,0000,,semelhante ao dos espetadores.
Dialogue: 0,0:09:43.87,0:09:46.25,Default,,0000,0000,0000,,Rembrandt aprecia estes efeitos de perspetiva.
Dialogue: 0,0:09:47.30,0:09:52.62,Default,,0000,0000,0000,,Mas, em comparação com Van Leyden, ele escolhe um enquadramento mais cerrado e mais frontal
Dialogue: 0,0:09:52.62,0:09:55.07,Default,,0000,0000,0000,,e acaba por substituir a multidão no centro
Dialogue: 0,0:09:55.10,0:09:58.60,Default,,0000,0000,0000,,por misteriosas aberturas.
Dialogue: 0,0:09:58.67,0:10:01.47,Default,,0000,0000,0000,,As duas imagens têm, cada uma, a sua teatralidade:
Dialogue: 0,0:10:01.50,0:10:05.32,Default,,0000,0000,0000,,Uma tem o lado "épico e vivo" do teatro medieval;
Dialogue: 0,0:10:07.45,0:10:13.45,Default,,0000,0000,0000,,a outra, o "mistério e a intemporalidade" de \Num instante suspenso.
Dialogue: 0,0:10:13.47,0:10:17.12,Default,,0000,0000,0000,,É à segunda categoria que pertence "O Filho Pródigo":
Dialogue: 0,0:10:17.15,0:10:21.72,Default,,0000,0000,0000,,com as suas linhas de fuga, dirigidas tanto \Nao pai como ao filho,
Dialogue: 0,0:10:21.80,0:10:23.95,Default,,0000,0000,0000,,o grande alpendre sombrio,
Dialogue: 0,0:10:23.97,0:10:27.82,Default,,0000,0000,0000,,as suas personagens principais descentradas, \Ncomo que afastadas
Dialogue: 0,0:10:27.87,0:10:31.47,Default,,0000,0000,0000,,e os seus rostos com uma identidade incerta.
Dialogue: 0,0:10:32.40,0:10:38.87,Default,,0000,0000,0000,,Segunda estratégia: "Abanar violentamente o espetador, através de uma teatralidade exarcebada."
Dialogue: 0,0:10:38.90,0:10:42.12,Default,,0000,0000,0000,,É a teatralidade de Caravaggio, cujo estilo foi imitado \Nna Holanda.
Dialogue: 0,0:10:42.15,0:10:45.02,Default,,0000,0000,0000,,Rembrandt é o seu herdeiro indireto:
Dialogue: 0,0:10:46.45,0:10:47.85,Default,,0000,0000,0000,,- reduzido número de personagens;
Dialogue: 0,0:10:47.87,0:10:51.35,Default,,0000,0000,0000,,- efeitos de luz violentos como de holofotes;
Dialogue: 0,0:10:51.37,0:10:56.35,Default,,0000,0000,0000,,personagens colocadas em primeiro plano, para \Numa identificação imediata.
Dialogue: 0,0:10:58.12,0:11:02.97,Default,,0000,0000,0000,,Graças à escuridão, Rembrandt consegue unir \Ndois tipos de teatralidade:
Dialogue: 0,0:11:03.02,0:11:07.15,Default,,0000,0000,0000,,- a que "abana" o espetador, simplificando \Na composição...
Dialogue: 0,0:11:07.20,0:11:09.15,Default,,0000,0000,0000,,- ...e a que o faz "participar",
Dialogue: 0,0:11:09.20,0:11:13.55,Default,,0000,0000,0000,,deixando-o "entrever um mundo" que dá largas \Nà sua imaginação.
Dialogue: 0,0:11:15.00,0:11:20.20,Default,,0000,0000,0000,,Próximo episódio: "Os Embaixadores", de Holbein - "Do amor de um pai ao amor de si próprio?"
Dialogue: 0,0:11:20.20,0:11:25.93,Default,,0000,0000,0000,,Mais informações em: www.canal-educatif.fr
Dialogue: 0,0:11:25.93,0:11:28.90,Default,,0000,0000,0000,,Realizado por:
Dialogue: 0,0:11:28.90,0:11:31.90,Default,,0000,0000,0000,,Produzido por:
Dialogue: 0,0:11:31.90,0:11:34.90,Default,,0000,0000,0000,,Consultor científico:
Dialogue: 0,0:11:34.90,0:11:37.93,Default,,0000,0000,0000,,Este filme existe graças ao apoio de mecenas (porque não você?) e do Ministério Francês da Cultura e da Comunicação.
Dialogue: 0,0:11:37.93,0:11:40.93,Default,,0000,0000,0000,,Voz-off:
Dialogue: 0,0:11:40.93,0:11:43.90,Default,,0000,0000,0000,,Montagem e videografismo:
Dialogue: 0,0:11:43.90,0:11:46.90,Default,,0000,0000,0000,,Pós-produção e Som:
Dialogue: 0,0:11:46.90,0:11:49.90,Default,,0000,0000,0000,,Seleção musical:
Dialogue: 0,0:11:49.90,0:11:52.93,Default,,0000,0000,0000,,Música:
Dialogue: 0,0:11:52.93,0:11:55.93,Default,,0000,0000,0000,,Créditos das fotografias:
Dialogue: 0,0:11:55.93,0:11:58.90,Default,,0000,0000,0000,,Agradecimentos:\NTradução: Isabel Vaz Belchior
Dialogue: 0,0:11:58.90,0:12:01.10,Default,,0000,0000,0000,,Uma produção CED