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← Wim Wenders - Room 666 (1982)

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Showing Revision 0, created 12/21/2011 by NaranjasdeHiroshhima .

  1. Title:
    Wim Wenders - Room 666 (1982)
  2. Description:

  3. www.naranjasdehiroshima.com
    presenta:
  4. Cannes, mayo de 1982
  5. En la autopista que lleva
    al aeropuerto de París,
  6. un árbol majestuoso
  7. señala mis llegadas y salidas
    de Europa.
  8. Es un cedro del Líbano
    de unos 150 años.
  9. En mi último viaje a Cannes,
  10. el árbol tenía
    un mensaje distinto.
  11. Había visto nacer la fotografía
  12. y toda la historia del cine,
    al que quizá sobreviviría.
  13. Llegué a Cannes con una pregunta
    para mis colegas.
  14. ¿Cuánto dura la cinta?
  15. - Diez minutos.
    - Vale.
  16. Wim Wenders me ha dado un papel,
  17. ha colocado una cámara,
  18. una grabadora,
  19. y me ha dejado solo.
  20. Me ha puesto en un sitio
  21. desde el que no puedo ver el tenis.
  22. Es la pelota
  23. la que habla.
  24. Voy a hacer de pelota.
  25. "Cuestionario
    sobre el futuro del cine."
  26. "Contexto."
  27. "La películas se parecen
    cada vez más a series de TV,
  28. por la iluminación,
    el encuadre y el montaje.
  29. Parece que para muchos
    espectadores
    la estética de la TV
  30. ha reemplazado a la del cine."
  31. Pues sí.
  32. Pero hay que saber
  33. quién inventó la TV,
    cuándo nació.
  34. Recordemos el contexto.
    Nació con el cine sonoro,
  35. cuando estaba
  36. en el subconsciente de todos,
  37. de los gobiernos,
  38. la posibilidad de dominar
    el increíble poder del cine mudo
  39. que enseguida se volvió muy popular,
  40. mientras que la pintura
    nunca ha sido popular.
  41. Eran los reyes los que encargaban
    cuadros a Rembrandt,
  42. música a Mozart,
  43. pero es
  44. el público el que empezó a pedir
  45. películas.
  46. La imagen tenía algo...
  47. primero se ve, luego se habla.
  48. Podía haberse inventado
    el cine sonoro antes,
  49. se esperó 30 años, a la madurez,
    a la ley del más fuerte,
  50. como dije en una película.
  51. Llegó el nacimiento técnico
    de la TV,
  52. la gente del cine se desentendió,
  53. así que se encargaron de él
    los empleados de comunicaciones.
  54. Y después,
  55. nació la TV.
  56. Y hoy es esto,
    un aparato pequeño.
  57. No asusta porque está cerca,
    necesitamos tener cerca la imagen.
  58. Es pequeño, así que no asusta.
  59. En el cine
  60. la imagen asusta,
  61. es grande, pero se ve de lejos.
  62. Hoy, se prefiere
    ver una imagen pequeña de cerca
  63. antes que una imagen grande
    de lejos.
  64. La TV nació rápidamente,
  65. principalmente en EE. UU.,
  66. nació con la publicidad,
    que la financió.
  67. El mundo de la publicidad
  68. tiene mucha fuerza,
  69. dice mucho con una palabra
    o con una imagen.
  70. Tiene tanta fuerza como Eisenstein,
    él es quien...
  71. Es "Potemkin".
  72. Los anuncios están hechos
    como "Potemkin".
  73. Pero "Potemkin" dura 90 minutos
  74. y un anuncio no dura
  75. más de un minuto,
  76. porque si durase más,
    habría que decir la verdad
  77. sobre lo que muestra, el coche,
  78. sobre la marca de la raqueta.
  79. Está ligado a la verdad
    el aceptar su ausencia
  80. a cambio de palabras vacías.
  81. "Las películas hablan cada vez menos
    de una realidad externa al cine."
  82. Es cierto.
    Es difícil rodar fuera,
  83. es arriesgado.
  84. Como si la vida
    ya no nos diese historias.
  85. En cuanto pasa algo,
    nos dejamos de historias, en plural.
  86. Queremos una historia ya conocida.
  87. Lo que reconforta
    no es una historia con Alain Delon
  88. y su pistola,
    o de Charles Bronson,
  89. o algo así,
  90. sino que sólo hay una historia
    ya conocida, y eso tranquiliza.
  91. La imagen debe...
  92. es como una radiografía,
  93. asusta o tranquiliza,
  94. pero después de ver
    esa parte de la historia propia.
  95. Y la TV,
  96. efectivamente,
  97. está hecha en nombre del poder,
  98. del poder político, del dinero.
  99. Lo que quieren no son historias.
  100. En "Dallas" no hay historia.
  101. Es lo que me gusta,
    que no haya historia.
  102. "Cada vez se hacen menos películas."
    No es cierto, es al revés.
  103. Cada vez hay más.
  104. EE. UU. Tiene mucha fuerza. Hacen...
  105. Hacen cada vez menos películas.
  106. Se han dado cuenta
    de que es mejor así.
  107. Hollywood quiere una sola película,
    eso lo hace la TV,
  108. que se vea en todas partes.
  109. Las películas cambian de título,
  110. las series de TV también,
    pero siempre es el mismo.
  111. El texto es cada vez más importante,
    para poner el título.
  112. Así la gente cree que es distinto,
  113. como los niños.
  114. ¿Por qué se comportarán como
    niños?
  115. Se tiende
    hacia las superproducciones,
  116. hay menos,
  117. pero con más difusión.
  118. Las películas pequeñas
    desaparecerán.
  119. El cine nació de ellas.
  120. Los países pequeños,
  121. ricos o pobres, también desaparecen.
  122. Lo pequeño, precisamente...
  123. "Muchas películas
    se editan en vídeo."
  124. Sí.
  125. El mercado está creciendo.
  126. La gente prefiere ver
    las películas en casa, en vídeo.
  127. Pero es un excusa.
  128. Una peli porno en vídeo
    es una excusa
  129. para invitar a una chica y ahorrarse
  130. un trabajo mínimo,
  131. hablarle de amor.
  132. No sé, no estoy seguro.
  133. "¿Es el cine un lenguaje,
    un arte a punto de morir?"
  134. Bueno...
  135. No pasa nada, es un momento.
    Yo moriré,
  136. no sé si mi arte también.
  137. Recuerdo que le dije a Henry
  138. que tenía que vaciar
    su filmoteca y marcharse.
  139. Si no, iba a morir.
  140. Hay que marcharse, es mejor así.
  141. Las imágenes se crean en el
    momento.
  142. Se crean cuando no se ven.
  143. Lo invisible es aquello
    que no se ve.
  144. Lo increíble es eso.
  145. Es aquello que no se ve.
  146. Y el cine
  147. es mostrar lo increíble.
  148. Lo que no se ve,
    lo que se ha dicho, lo increíble.
  149. Ahora estoy delante de la cámara,
  150. pero en mi cuerpo,
    en mi cabeza, estoy detrás.
  151. Mi país es lo imaginario,
  152. y en lo imaginario
  153. viajo entre delante
  154. y detrás. Como Wim,
  155. soy un gran viajero.
  156. Hasta pronto.
  157. Adiós.
  158. "¿Es el cine un lenguaje,
    un arte a punto de morir?"
  159. Respuesta: Sí, eso creo.
  160. Es obvio que se está
    pasando de moda.
  161. No hay razón
    para pensar lo contrario.
  162. La novela murió hace tiempo.
  163. La poesía se agotó
  164. hace un siglo.
  165. Casi no hay obras de teatro,
    sólo a veces.
  166. De vez en cuando sale una película,
  167. pero eso es todo.
  168. La TV lo está remplazando.
  169. Yo mismo
  170. prefiero ver la TV
    antes que muchas películas.
  171. Creo que la razón
  172. por la que el cine
    está desapareciendo
  173. es la misma que la novela.
  174. La novela tenía vida
  175. cuando se basaba en personajes,
  176. cuando era un vehículo
  177. para crear personajes.
  178. Salía una novela y la gente la leía.
  179. Cuando salían obras
    como las de Shakespeare,
  180. las de Shaw,
  181. sólo eran buenas, o las de Molière,
    si creaban buenos personajes.
  182. El argumento, la filosofía,
  183. el significado, no tienen valor.
  184. Eran absurdos,
    están pasados de moda.
  185. Pero los personajes sobreviven.
  186. El cine
  187. ya no usa personajes.
  188. Usa algo horrible
    llamado directores
  189. y fotografía.
  190. Prefiero la TV porque utiliza gente.
  191. En TV no hay directores.
  192. Hay más vida en la TV
    que en el cine.
  193. Hay personajes en la TV,
    en los talk shows,
  194. en las comedias,
  195. hay personajes en las series.
  196. En la TV no hay
    esa intrusión del director.
  197. El material es mediocre
  198. y en el cine también.
  199. Pero en la TV la gente es real.
  200. Y es mejor.
  201. Quizá un día
  202. la TV también muera, pero...
  203. no sé.
  204. Creo
  205. que la crítica
  206. más que nada ha destruido el cine.
  207. Preguntar a un director como yo,
    de Filipinas,
  208. cuál es el futuro del cine,
    me parece
  209. una pregunta absurda,
  210. preguntar por el futuro del cine
    en Filipinas
  211. es preguntar
    por el futuro de Filipinas.
  212. Adiós.
  213. - Adiós.
    - Encantado.
  214. Ya no
  215. voy mucho al cine.
  216. Tengo un vídeo
  217. y grabo las películas de la TV.
  218. Pero no las veo mientras las grabo
  219. y casi nunca las veo
    cuando las he grabado.
  220. Tengo una estantería
  221. con unas 200 películas
  222. que nunca veo.
  223. No creo
  224. que sea tan importante
    si el cine se parece a la TV
  225. o la TV al cine,
  226. o si el lenguaje del cine
  227. está cambiando.
  228. No creo
  229. que el cine
  230. esté muriendo.
  231. El cine pasa
    por momentos buenos y malos.
  232. Creo
  233. que en los últimos años
    ha pasado por un momento malo,
  234. no ha habido muchas pelis
    que haya querido ver,
  235. y las que he visto
    me han decepcionado.
  236. Si voy a ver una peli
  237. que me molesta porque no es buena,
  238. busco una peli antigua
  239. que haya visto y que me guste
  240. y la veo,
  241. me alimento de ella.
  242. "¿Es el cine un lenguaje,
    un arte a punto de morir?"
  243. No me parece que la TV
  244. o lo que acabe siendo,
  245. algo increíble
  246. gracias a los satélites,
  247. a cómo se va a emitir,
  248. emitiendo películas constantemente
  249. en todo el mundo,
  250. películas que todos podrán ver,
  251. el vídeo será algo increíble,
  252. me parece que el cine
  253. como lo conocemos, morirá.
  254. Y en "Morir a los 30 años",
    visto cómo hemos trabajado,
  255. a veces tenía
    una sensación de prehistoria,
  256. de trabajar
    con elementos prehistóricos,
  257. el sonido, la doble banda,
    los laboratorios...
  258. Todo lo que rodeaba
    al soporte, al rollo,
  259. me daba la impresión
  260. de algo muy pesado, muy complejo
  261. frente a la voluntad
    de contar una historia.
  262. Para mí esa voluntad
    en "Morir a los 30 años"...
  263. Teléfono.
  264. ¿Diga?
  265. No, no hay nadie, estoy solo.
  266. No lo sé,
    estoy solo, no puedo contestarle.
  267. Es muy raro hablar sola.
  268. No sé.
  269. Me gustaría pensar que el cine...
  270. No sé.
  271. Hablo por mí,
    hago películas sobre la pasión.
  272. Y...
  273. la gente
  274. hace películas
    como si pintasen un cuadro,
  275. porque les apasiona algo,
    les gusta la vida
  276. y quieren
  277. reflejar eso, le dan forma.
  278. Cuando la pasión
  279. desaparece de las películas,
  280. empieza a morir,
  281. como en cualquier tipo de arte
    que se queda
  282. sin vida.
  283. No muere el cine
    sino la gente que lo hace,
  284. No muere el cine
    sino la gente que lo hace,
  285. por tonterías.
  286. Otros mueren
    porque no hacen su peli.
  287. Eso es otra historia.
  288. Se hacen menos películas, es cierto.
  289. Se polariza.
  290. Cierto cine tiende
    hacia el sensacionalismo,
  291. hacia lo grandilocuente
    y lo excesivo.
  292. Se ve en todas partes.
  293. Por otra parte, como he dicho,
  294. sí que hay
  295. un cine individual
  296. o muy nacional
  297. que es hoy
  298. más importante
  299. que el cine,
    que no es tan distinto a la TV.
  300. Creo que me voy a descalzar.
  301. A esta pregunta
    hay que contestar descalzo.
  302. No creo que la situación
    sea tan dramática
  303. como insinúa la pregunta.
  304. No creo
  305. que dependamos tanto de la TV,
  306. porque la estética del cine es única
  307. y la TV es como una gramola.
  308. No se siente uno como en el cine,
    absorto por la película.
  309. El espectador puede moverse,
  310. apagar la tele.
    El cine no se puede apagar.
  311. No me preocupa tanto todo esto.
  312. Una noche hablé
    con un amigo en Nueva York.
  313. Íbamos andando
    y me dijo que le daba miedo
  314. que la TV y el vídeo
    acabaran con todo.
  315. Que dentro de poco
    se pudiera ver por vídeo
  316. la verdura en el supermercado
  317. y se pudiera pedir la comida
  318. desde el ordenador
  319. o por teléfono.
  320. Dentro de poco, ya mismo,
  321. se podrán hacer transferencias
    por vídeo,
  322. o con esto de aquí.
  323. Le dije que no le daba miedo
    por el cine,
  324. porque lo que se ve en el vídeo
  325. no es la vida.
  326. La vida se ve en un contexto vital
  327. y donde la vida
    se manifiesta más directamente
  328. es en el cine.
  329. Y el cine sobrevivirá.
  330. Todo eso sobrevivirá.
  331. Y...
  332. por eso soy el último
    al que le asustaría
  333. o que se dejaría asustar
    por una pregunta como esta.
  334. Voy a apagarla.
  335. Empecé a escribir novelas
  336. y me sentí atrapado
    en una enorme tradición.
  337. Para mí el cine era libre,
    sin reglas.
  338. Podía hacer lo que quisiera,
  339. como los demás.
  340. Eso es el cine.
  341. El cine es como los libros
    en la estantería.
  342. Cada día pensaba en dejar el cine.
  343. Si pudiese hacer
  344. pequeñas producciones
    para hacer películas
  345. con la pasión y la fuerza
    que sé que tengo,
  346. ese sería mi objetivo.
  347. Ahora,
  348. de repente, pienso
  349. que el autor cinematográfico
    desaparece
  350. y que el lenguaje y la búsqueda
  351. no son tan interesantes.
  352. No sé qué más puedo decir.
  353. Me gustaría dejar
  354. bien claro
  355. que el cine electrónico
    no me interesa
  356. como no interesa
    al verdadero artista.
  357. Muchas gracias por esta entrevista.
  358. Me gustaría verla algún día.
  359. Gracias.
  360. Es cierto
  361. que el problema que veo
    en el cine, en las películas,
  362. en los autores que me gustan,
  363. que han marcado
    mi cultura cinematográfica,
  364. siento que hay unos cuestionamientos
  365. sobre sí mismos, sobre el cine,
  366. sobre cómo hacer una película.
  367. Es la angustia de la creación.
  368. Tiene que ver con que la gente
  369. que hace cine no se detiene a vivir.
  370. Y también con que el cine
    está tan implicado en la vida
  371. que uno se pregunta hasta qué punto
  372. uno fantasea con su vida
    y vive el cine.
  373. La relación entre los dos
  374. es demasiado fuerte.
  375. No sé hasta qué punto
  376. los cineastas o cinéfilos de hoy
    se toman el tiempo de vivir.
  377. Soy uno de los pocos optimistas
  378. sobre el futuro de la industria
    del cine en Hollywood.
  379. Creo que los compañeros
  380. que sólo aman el cine
  381. y no saben nada más,
  382. si se acabase el mundo
  383. no sabríamos cavar un hoyo
    y meternos dentro.
  384. Sabemos hacer cine.
  385. Así que tengo que ser optimista
  386. y pensar que el cine sólo puede
  387. expandirse.
  388. Ojalá no a costa de otras pelis
    que se contraigan
  389. por razones de dinero.
  390. Hay poco dinero,
    estamos en 1982,
  391. y el dólar no se estira como antes.
  392. En 1974, cuando hice "Tiburón",
  393. me pasé 100 días del plazo,
  394. en vez de 55,
    fueron 155 días de rodaje,
  395. el presupuesto se duplicó,
    8 millones.
  396. Hoy, por el dólar,
    el franco, el marco, el yen,
  397. y por la inflación desbocada
    en la industria del cine,
  398. a nivel global,
  399. "Tiburón" costaría unos 27 millones
  400. rodando 155 días con todo el equipo
  401. lejos de casa,
    con alojamiento y comida.
  402. Así que...
  403. Io que me asusta
  404. es que una peli como "E.T.",
  405. que cuesta 10,3 millones,
  406. la más barata
    que he hecho en dos años,
  407. hasta "E.T.", dentro de cinco años,
    costará unos 18 millones.
  408. Y se rodó en una casa,
    con unos niños, un jardín, un patio
  409. y una escena en un bosque.
  410. Localizaciones muy limitadas.
  411. No creo que se pueda culpar a nadie,
  412. a los sindicatos
    por inflar presupuestos
  413. por la subida anual del 15%
    en Hollywood para todos.
  414. No se puede culpar
    al gobierno o al dólar.
  415. Nadie tiene la culpa
    de la situación económica.
  416. Lo mejor es vivir con lo que hay,
  417. hacer el mejor cine.
  418. Si hay que hacer una película
    que parezca de 15 millones
  419. con 3 ó 4, hay que hacerla.
  420. Vivimos en nuestro tiempo,
    esta generación
  421. será la única capaz de superar
  422. esa especie de...
  423. No sé cómo llamarlo.
  424. Es como si Hollywood...
  425. No me siento culpable,
    mis películas han tenido éxito.
  426. Pero parece
    que los que están en los estudios
  427. y tienen el poder de decidir
  428. quieren ganar sin despeinarse
    en el último minuto del partido.
  429. Todos quieren ser héroes,
  430. llegar a Hollywood
  431. en el último momento
  432. y convertir un trozo de mierda
  433. en la gallina de los huevos de oro,
  434. un éxito repentino que dé millones.
  435. Hay una actitud en la gente
    que lleva los estudios, no todos,
  436. pero para muchos de ellos
  437. si una peli no llega a semifinales,
    no hablemos de la final,
  438. no quieren hacerla.
  439. Ese es el peligro.
  440. No viene de los directores
    ni de los guionistas,
  441. sino de la gente
    que tiene el dinero,
  442. que quiere recuperar su dinero
  443. multiplicado por mil.
  444. No les interesa ver una peli
  445. sobre la vida de alguien,
  446. de un abuelo,
  447. sobre la vida en una escuela,
  448. sobre cómo es
  449. masturbarse por primera vez
  450. con 13 años.
  451. Quieren pelis
    que gusten a todo el mundo.
  452. Hollywood quiere la película ideal,
  453. con algo para cada uno,
    y eso es imposible.
  454. Lo que pienso de este problema...
  455. Prefiero hablar en italiano,
    es más fácil.
  456. Creo que es un problema muy serio
  457. y has hecho muy bien, Wim,
  458. en hablar de él en una película.
  459. Que el cine corre el peligro
  460. de morir,
    como dices, es cierto.
  461. Pero hay que considerar
  462. otras cosas, hay varios aspectos
    en este problema
  463. que no se pueden pasar por alto.
  464. Por ejemplo,
  465. que la influencia de la TV
  466. se haga sentir en todos,
  467. en la mentalidad
    y en la mirada del espectador
  468. es innegable,
    sobre todo de los más jóvenes,
  469. de los niños.
  470. También es innegable
  471. que este hecho nos parece
  472. algo especialmente grave
  473. porque tenemos una edad distinta.
  474. Intentamos adaptarnos
  475. a las exigencias
    del entretenimiento de mañana.
  476. Todos sabemos que hay nuevas
    formas
  477. de representación de la realidad.
  478. Hay nuevos medios técnicos,
  479. la cinta magnética
  480. que probablemente
    sustituirá al celuloide
  481. porque este
    se ha demostrado insuficiente
  482. ante las necesidades
  483. del cine actual.
  484. El problema
  485. que planteó Scorsese hace un tiempo
  486. de las películas
    que pierden color con los años,
  487. es un problema interesante
    que afecta al celuloide
  488. y quizá afecte menos
    a la cinta magnética.
  489. Creo que con las nuevas formas
    tecnológicas,
  490. como el sistema electrónico
  491. y quizá otras, quién sabe,
  492. alguna que se inventará,
  493. este...
  494. este problema del entretenimiento
  495. que se ofrece a un público
    cada vez mayor, se resolverá.
  496. No sé cómo.
  497. Yo también estoy preocupado
    por el futuro del cine.
  498. Estamos atados al celuloide
  499. porque nos ha dado
    muchas posibilidades
  500. de manifestar lo que sentíamos,
    lo que creíamos que debíamos decir.
  501. Pero es probable que con la llegada
  502. de nuevas posibilidades,
    como la cinta magnética,
  503. esta sensación
    que tenemos desaparecerá.
  504. Siempre hay una diferencia
    entre la mentalidad de hoy
  505. y la de mañana,
    que no podemos prever.
  506. Ni siquiera sabemos
    cómo serán las casas.
  507. Probablemente estas casas que vemos
    mañana no existirán.
  508. No hay que pensar tanto
  509. en un mañana breve,
  510. sino en un futuro
    que probablemente nunca acabe.
  511. Hay que pensar en las necesidades
    de entretenimiento
  512. de la gente de mañana.
  513. No soy tan pesimista.
  514. Tengo que decir que siempre
  515. he intentado adaptarme a las formas
  516. de expresión del momento.
  517. Hice una película en cinta de vídeo,
  518. hace años, cuando se experimentaba
    con el color,
  519. conseguí retratar la realidad.
  520. Era un sistema muy rudimentario
  521. pero que anticipó
    mi trabajo con el vídeo.
  522. Tengo la intención
  523. de hacer algún experimento
    en esta dirección,
  524. porque teniendo a mano
  525. esta gama
    de posibilidades expresivas
  526. que ofrece el vídeo
  527. probablemente nosotros mismos
    nos sentiremos distintos.
  528. Es muy difícil hablar de cuál será
  529. el futuro del cine.
  530. Probablemente con la llegada
  531. del cine al hogar
  532. y la cinta magnética
    de alta definición,
  533. tendremos el cine en casa,
    no harán falta las salas de cine,
  534. toda la estructura existente
    desaparecerá
  535. y no será fácil, ni algo breve.
  536. Pero toda esta transformación,
  537. estos cambios sucederán
  538. y no podremos hacer nada,
  539. sólo podremos hacer una cosa,
  540. adaptarnos.
  541. Ya hablé del problema
    de la adaptación
  542. en "El desierto rojo".
  543. La adaptación
    a las nuevas tecnologías.
  544. Entonces se hablaba también
  545. de la nueva atmósfera impura
    que mañana deberemos respirar.
  546. Puede que nuestro organismo
    cambie.
  547. Quién sabe
    cómo acabaremos, no lo sé.
  548. Es posible que el futuro llegue
  549. con una ferocidad que a día de hoy
  550. no existe todavía,
  551. pero se puede presentir lo que será.
  552. Creo que...
  553. Debería repetir lo que he dicho,
  554. no soy un buen orador
    ni un buen teórico.
  555. Me gusta trabajar con lo práctico
  556. y hacer experimentos,
    más que hablar de ellos.
  557. Tengo la sensación
  558. de que no será tan difícil
  559. transformarnos en personas nuevas,
  560. más adaptables
    a las nuevas tecnologías.
  561. Eso es todo lo que quería decir.
  562. Ayer fui a ver a un director de cine
  563. que no ha podido venir aquí,
    a esta habitación.
  564. Es turco.
  565. El gobierno turco
    ha pedido su extradición.
  566. Por eso no ha podido salir
    de su escondite.
  567. Ha respondido a la pregunta
    sobre el futuro del cine
  568. y lo ha grabado.
  569. Voy a ponerlo en marcha.
  570. Este es Yilmaz Güney.
  571. Creo que...
  572. La industria del cine
    tiene dos partes.
  573. Una es el cine como industria
  574. y la otra es el cine como arte.
  575. Hay una relación indisociable
    entre las dos.
  576. Por eso la industria del cine
    intentará llegar a las masas
  577. para satisfacer sus deseos
  578. y reflejar las exigencias y
    el estado de ánimo del público.
  579. Pero los deseos de las masas
    no son fijos, inamovibles,
  580. no son uniformes.
  581. Por eso el cine como arte
    tiene que estar en contacto
  582. con las masas,
    incluir los cambios en estas,
  583. ya sean cambios sociales,
    económicos,
  584. o cambios en las mentalidades.
  585. El cine como arte
    se ocupa de las masas
  586. mientras que el cine
    como industria
  587. se ocupa del dinero.
  588. Si el cine,
  589. el cine como arte, no responde
  590. a las necesidades
    de la industria,
  591. si no genera beneficios,
  592. se producirá un conflicto
  593. y se abrirá una brecha.
  594. Mucha gente joven
    del mundo del cine
  595. pierde su independencia
    cuando se relaciona
  596. con los países
    desarrollados capitalistas
  597. y se ve obligada a moverse
    en los límites del capital.
  598. En ese momento
    se vuelven elementos
  599. del viejo cine decadente.
  600. Ese es el drama.
  601. La vida debería tratarse
    como un drama de lo industrial
  602. y a la vez como el drama
  603. del cine en desarrollo.
  604. En mi país, el cine predominante
    es reaccionario.
  605. Pero aparte
    del cine reaccionario,
  606. hay un cine joven en ciernes,
  607. constantemente reprimido
    por los poderes gubernamentales,
  608. amordazado por leyes
    y regulaciones,
  609. y en última instancia,
  610. castigado simplemente
    por existir.
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